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Palimpseste: die Literatur auf zweiter Stufe

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Genette, Gérard 1930-2018 (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	German French
Veröffentlicht:	Frankfurt am Main Suhrkamp 1993
Ausgabe:	Dt. Erstausg., 1. Aufl.
Schriftenreihe:	Edition Suhrkamp 1683 = N.F., 683 : Aesthetica
Schlagworte:	Literatur Imitation in literature Literature > Adaptations Parody Sequels (Literature) Travestie Parodie Intertextualität Imitatio Pastiche Bearbeitung
Online-Zugang:	Klappentext Inhaltsverzeichnis
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Beschreibung:	534 S.
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adam_text	Palimpsest: wörtlich ein Schriftstück, dessen ursprünglicher Text durch einen anderen ersetzt wurde, ohne daß der ursprüngliche gänzlich ver¬ schwunden, vielmehr unter dem neuen noch lesbar ist: ein bildhafter Beleg dafür, daß sich unter einem Text stets ein weiterer verbergen kann, der selten ganz getilgt ist -Voraussetzung für eine doppelte Lesart, bei der sich zumindestens ein Hypertext und sein Hypotext - so etwa Joyce Ulysses und Homers Odyssee - übereinanderlagern. Hypertext: Damit meint Gérard Genette jedes durch Veränderung - etwa die Parodie - oder Imitation - so das Pastiche - aus einem vorgängigen Werk hervorgehende Werk. Parodie und Pastiche sind freilich nur die sicht¬ barsten und unscheinbarsten Manifestationen der Hypertextualität oder der Literatur auf zweiter Stufe, die im Akt des Lesens entworfen wird und deren Stellenwert und Wirksamkeit nicht nur im literarischen Feld gemein¬ hin verkannt werden. Im vorliegenden Buch unternimmt es Gérard Ge¬ nette, dieses weithin unbekannte Gelände zu erforschen und für die Literaturtheorie fruchtbar zu machen. Diese Untersuchung fügt sich ein in den theoretisch ambitionierten Versuch, für den Genettes Forschungen seit nunmehr fast 30 Jahren stehen: den der Ausarbeitung einer transtextuellen Poetik, die all jene Beziehungen analysiert, die ein Text auf explizite oder implizite Weise zu anderen Texten unterhält. Titel: Palimpseste Autor: Genette, Gérard Jahr: 1993 Inhalt I: Funf Typen von Transtextualitat, darunter die Hypertextualitat........................... 9 II: Einige Vorsichtsmafinahmen ................ 18 III: Parodia bei Aristoteles...................... 21 IV: Geburt der Parodie?........................ 24 V: Die Parodie als Figur....................... 28 VI: Entwicklung der Vulgata.................... 32 VII: Die hypertextuellen Verfahren im Uberblick .. 39 VIII: Kurze Parodien............................ 47 IX: Oulipische Spiele .......................... 59 X: Ein Wortfiir ein anderes .................... 70 XI: 6810000 Liter Wasserpro Sekunde........... j6 XII: Burleske Travestie.......................... 79 XIII: Moderne Travestien ........................ 89 XIV: Die Nachahmung als Figur.................. 96 XV: Dafi es unmoglich ist, einen Text direkt nachzu- ahmen .................................... 107 XVI: Schwierige Unterscheidung der Register des Mimotextes................................ 112 XVII: Persiflagen ................................ 118 XVIII: Pastiches.................................. 130 XIX: Flaubert durch Proust...................... 139 XX: Pastiches in Variationen..................... 162 XXI: Selbstpastiche.............................. 168 XXII: Fiktive Pastiches ........................... 174 XXIII: Komisch-Heroisches....................... 181 XXIV: Gemischte Parodie......................... 194 XXV: Der Antiroman............................ 202 XXVI: Play it again, Sam.......................... 215 Bei den Angaben hinter den romischen Ziffem handelt es sich nicht um Kapiteliiberschriften, sondern lediglich um Ajihalts- punkte fur diejenigen, die ohne nicht auskommen, aber kaum etwas finden werden, um sich darin zurechzufinden. XXVII: La chasse spirituelle ........................ 217 XXVIII: Weiterfiihrungen ........................... 222 XXIX: Enden von Marianne, Enden von Jakob...... 227 XXX: La Fin de Lamiel........................... 233 XXXI: Zyklische Weiterfiihrungen ................. 238 XXXII: Aeneis, Telemaque.......................... 247 XXXIII: Deiner gedenke ich, Andromache............ 249 XXXIV: Ungetreue Weiterfiihrungen................. 261 XXXV: Morderische Weiterfiihrungen............... 266 XXXVI: Der Ritter, den es nicht gab ................. 271 XXXVII: Supplement................................ 274 XXXVIII: Fortsetzung, Epilog, Lotte in Weimar........ 278 XXIX: Gattungsreaktivierung...................... 283 XL: Transposition.............................. 287 XLI: Ubersetzung............................... 289 XLII: Versifikation............................... 294 XLIII: Prosifikation............................... 297 XLIV: Transmetrisierung.......................... 305 XLV: Transstilisierung............................ 309 XLVI: Quantitative Transformationen.............. 313 XLVII: Aussparung................................ 315 XLVI1I: Verknappung .............................. 323 XLIX: Verdichtung ............................... 332 L: Digest..................................... 342 LI: Proust an Madame Scheikevitch............. 345 LII: Pseudoresumee bei Borges.................. 348 LIII: Erweiterung............................... 353 LIV: Dehnung.................................. 360 LV: Amplifikation.............................. 363 LVI: Mehrdeutige Praktiken ..................... 372 LVII: Intermodale Transmodalisierung............. 382 LVIII: Hamlet von Laforgue ...................... 389 LIX: Intramodale Transmodalisierung............. 391 LX: Rosenkranz und Giildenstern sind tot........ 402 LXI: Diegetische Transposition, angefangen mit dem Geschlecht ................................ 403 LXH: Annaherung............................... 415 LXIII: Pragmatische Transformation ............... 425 LXIV: Unamuno als Autor des Quijote............. 432 LXV: Motivation ................................ 439 LXVI: Demotivation.............................. 444 LXVII: Transmotivation............................ 448 LXVIII: Hymnen auf Helena........................ 453 LXIX: Sekundare Aufwertung..................... 464 LXX: Primare Aufwertung ....................... 472 LXXI: Abwertung ................................ 477 LXXII: Macbett................................... 482 LXXIII: Aragon als Autor des Telemacb.............. 484 LXXIV: Die Geburt der Odyssee.................... 489 LXXV: Transumwertung........................... 493 LXXVI: Penthesilea ................................ 502 LXXVII: Neue Supplemente......................... 504 LXXVIII: Ein unqualifizierbarer Hypotext............. 510 LXXIX: Hyperasthetische Praktiken................. 513 LXXX: Ende...................................... 526 Postskriptum.............................. 537
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