Le Palais Garnier dans la société parisienne: 1875 - 1914
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Liège
Mardaga
1991
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LEPALAIS
GARNIER
DANSLASOCIETEPARISIENNE
1875-1914
MARDAGA
Table des Matières
Introduction 9
PREMIERE PARTIE
L ORGANISATION FONCTIONNELLE DU THEATRE 27
Chapitre I
Le partage des responsabilités directionnelles 29
I LES DIRECTEURS-ENTREPRENEURS 29
1 Le choix d un directeur : mécanismes officiels et officieux
de la nomination 31
2 Présentation des sept directeurs 42
2 1 Eléments socio-biographiques 45
2 2 Personnalisation de la fonction 53
IL LES LIENS DU PALAIS GARNIER ET DE L ETAT 58
1 Les devoirs du directeur-entrepreneur 58
1 1 La codification du cahier des charges de 1879 58
1 2 Les évolutions marquantes des cahiers des charges ultérieurs 69
2 Représentants officiels de la tutelle et forces de pression 72
Chapitre II
La gestion financière 85
I LES MODALITES DU FINANCEMENT 87
1 La subvention d Etat et sa signification 87
2 L intervention du mécénat privé : les commanditaires de l Opéra 90
II L EQUILIBRE BUDGETAIRE DE 1875 A 1914 95
1 Les caractères généraux du budget 96
488 LE PALAIS GARNIER
2 Un bilan pessimiste : fragilité et instabilité de l entreprise lyrique 99
Chapitre III
Un élément moteur des personnels de l Opéra : la troupe du chant 117
I LES CONDITIONS D ENGAGEMENT 119
1 Formation et passé artistique des candidats 119
2 L engagement à l Opéra 122
2 1 Les modalités du premier contrat 125
2 2 Les étapes de la carrière à l Opéra 128
II LA VIE D UNE TROUPE 130
1 Pensionnaires ordinaires et vedettes 130
2 Les prémices d une internationalisation 139
DEUXIEME PARTIE
LE REPERTOIRE LYRIQUE DU PALAIS GARNIER 149
Chapitre IV
Les vocations esthétiques de l Opéra 151
I LES DEUX VERSANTS DU REPERTOIRE : PATRIMOINE
LYRIQUE ET CREATION 152
1 Le musée de la musique 152
2 Les définitions de la création 158
II L EXIGENCE DE LA QUALITE 162
1 Le luxe des productions scéniques 163
2 Une incitation aux dépenses somptuaires 168
Chapitre V
La création lyrique 177
I LA COMMANDE D OUVRAGE 178
1 Les critères du choix directorial 179
2 De la commande à la «première» de l œuvre : le jeu des acteurs
concernés 186
2 1 La signature d un contrat d auteur 188
2 2 La mise à l étude de l œuvre nouvelle 196
II LES COMPOSITEURS ELUS 202
1 Des maîtres consacrés 203
2 Des lauréats du prix de Rome désignés par le ministre 212
3 Un pari sur l inconnu? 222
Chapitre VI
Les tentatives de renouvellement du répertoire 239
I UN EFFORT D OUVERTURE 244
1 L admission des œuvres wagnériennes 246
2 Le choc de l école russe 255
3 Un débouché pour l école française : Les concerts de l Opéra
(1895-1897) 258
TABLE DES MATIERES 489
II «ANCIEN» ET «NOUVEAU» REPERTOIRE : LE VERDICT
DU PUBLIC 267
1 Les limites du changement 269
2 Le destin inégal des créations : œuvres à succès et opéras «mort-nés» 276
TROISIEME PARTIE
LE PUBLIC DE L OPERA 295
Chapitre VII
Une institution dans l institution : les abonnés 297
I L ELITE SOCIALE DU TOUT-PARIS 306
1 Les abonnés de la saison 1892-1893 313
1 1 Quelques points de méthode 313
1 2 Structure socioprofessionnelle de l abonnement 315
2 Les facteurs de cohésion du groupe 334
2 1 Une grande famille 334
2 2 Une élite de la fortune 336
2 3 Des leaders de la vie mondaine 339
3 Stabilité et renouvellement de l abonnement 344
II LES USAGES SOCIAUX DE L ABONNEMENT 359
1 Des privilèges de droit et de fait 360
2 Les fonctions du rituel 367
Chapitre VIII
Vers une démocratisation du public? 389
I LES DEFINITIONS DE L OPERA POPULAIRE 390
1 Les fondements idéologiques 390
2 Les projets de réalisation 395
II UNE POLITIQUE D OUVERTURE SOCIALE 401
1 Les nouvelles obligations du cahier des charges 401
2 Une mise en route difficile 407
3 L accession à l Opéra de nouvelles couches de la bourgeoisie 416
CONCLUSION 431
ANNEXE 447
POSTFACE
Du Palais Garnier à l Opéra de la Bastille :
propos sur un nouvel Opéra 455
Bibliographie 465
Sources 471
Index des noms 477
Index des œuvres 483
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