Handbuch der professionellen Videoaufnahme:
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Essen
Ed. Filmwerkstatt
1993
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| adam_text | Titel: Das Handbuch der professionellen Videoaufnahme
Autor: Möllering, Detlef
Jahr: 1993
Inhaltsverzeichnis
Vorwort ( Detlef Mölleringl 13
Der Kameramann: Verantwortlich für Gestaltung und Technik 14
Vom kreativen Umgang mit der Technik 14
Inhalt und Form der Kapitel 15
Zur Technik der Bildbeispiele 16
1 Das Videobild (Detlef Mölleringt 17
1.1 Bildgröße 18
1.2 Auflösung und Detailwiedergabe 22
1.3 Die Kontrastübertragung 23
1.4 Die Farbwiedergabe 28
1.5 Die Bildwechselfrequenz 28
1.6 Das Zeilensprungverfahren 29
Das Zwischenzeilenflimmem 29
Das Zeilenwandern 30
Das Kantenflimmern oder -flackern 30
1.7 Die elektronische Bildabtastung 31
1.8 Der elektronische Sucher 31
2 Das Videosignal (Peter C. Slanskv ) 33
2.1 Bildabtastung und Zeilensprungverfahren 33
Die Abtastung 33
Das BAS-Signal 36
2.2 Das Farbfernsehen 37
Das Luminanz- oder Helligkeitssignal 38
Die Farbdifferenzsignale 40
Das Komposit- oder FBAS-Signal 41
Funktionsweise des PAL-Systems 44
Cross-Color und Cross-Luminanz 46
Komposit- versus Komponentensignaltechnik 47
Digitale Videosignale 48
2.3 Waveformmonitor und Vektorskop 51
Der Waveformmonitor 52
Das Vektorskop 56
Messung von Komponentensignalen 59
Die praktische Arbeit mit Waveformmonitor und Vektorskop 61
2.4 HDTV-Signale 64
3 Die Videokamera 67
3.1 Aufhau des optischen Systems der Videokamera (Peter C. Slanskv) 68
3.1.1 Grundlagen der optischen Abbildung 68
5
Inhaltsverzeichnis
Brennweite und Hauptebenen 68
Aufnahmeentfernung und Auszug 70
Tele und Weitwinkel 71
Der Abbildungsmaßstab 72
Bildfeldgröße und Bildwinkel 72
Irisblende und Eintrittspupille 74
3.1.2 Der Bildwandler 75
Ortsfrequenz und Auflösungsgrenze 77
3.1.3 Der Strahlenteiler 78
Lichtstärkebegrenzung durch den Strahlenteiler 80
3.1.4 Das optische Tiefpaßfilter 81
3.1.5 Das Filterrad 82
3.1.6 Das Objektiv 82
Unterschiede zwischen Video- und Filmobjektiven 83
Die optische Korrektur von Videoobjektiven 83
Auflösung und Modulationsübertragung 86
Die Irisblende 86
Das Auflagemaß 89
Austauschbarkeit der Objektive 89
Konstruktionsphilosophien der Objektive 89
3.2 Bildwandler und Signalverarbeitung (Detlef Möllering) 91
3.2.1 Der CCD 91
Der IT-CCD 92
Der FT-CCD 94
Der FIT-CCD 96
Smear 96
HAD und Hyper-HAD-Technologie 97
3.2.2 Die Aufnahmeröhre 98
3.2.3 Bildfehler bei Röhre und CCD 99
3.2.4 Die Signalverarbeitung 100
Digitale Signalverarbeitung 101
3.2.5 Detailing und Crispening 103
Crispening 103
Detailing 104
3.2.6 Die Auflösung 107
Die vertikale Auflösung 108
Die horizontale Auflösung 113
3.2.7 Die Bewegungsauflösung 118
Der elektronische Shutter 118
3.2.8 Störabstand 119
Der lineare Störabstand 120
Der unbewertete Störabstand 120
Der bewertete Störabstand 121
Der Betriebs- oder Gesamtstörabstand 122
3.2.9 Die Empfindlichkeit 123
3.2.10 Die spektrale Empfindlichkeit 124
6
Inhaltsverzeichnis
3.3 Kamera Set-up und Funktionskontrolle (Detlef Möllering ) 127
3.3.1 Werkzeug und Hilfsmittel 127
3.3.2 Das Objektiv 128
Linsen reinigen 129
Objektivcheck vor Produktionsbeginn 129
Das Auflagemaß 129
Auflagemaß einstellen 130
3.3.3 Die Bildwandler 130
Konvergenzkontrolle und Abgleich 131
Einbrenner 134
3.3.4 Der elektronische Abgleich 134
Blackshading 135
Blackset 135
Pedestal 136
Blackbalance 136
Blackstretch 137
Flare 137
Weißklemmung 138
Whitebalance 138
Whiteclipping 139
Gamma 139
Kniefunktion 139
DCC 140
Detailing 140
Matrizierung 140
Integrationsmodus 140
Synchronsignale 140
SC-Phase 140
H-Phase 141
Der Kameracheck vor Produktionsbeginn 142
Empfindlichkeitsmessung 143
3.3.5 Der Produktionsmonitor 144
Monitorabgleich 144
3.4 Kameratvpen und Produktionsformen (Peter C. Slanskvl 147
3.4.1 Die Studio/AÜ-Kamera 148
3.4.2 DieEB-Kamera 149
3.4.3 Die EAP-(EFP-)Kamera 150
3.4.4 Die Electronic-Cinematography-Kamera 152
4 Die Kontrastiihertragung 155
4.1 Grundlagen der Kontrastübertragung (Detlef Möllering) 155
4.1.1 Die lichttechnischen Größen 155
7
Inhaltsverzeichnis
Die Beleuchtungsstärke 156
Der Remissionsgrad 157
Die Leuchtdichte 158
Weitere photometrische Größen 159
4.1.2 Die Blende 160
4.1.3 Die empfindungsgemäß gleichabständige Kontrastübertragung 162
4.1.4 Die Kennlinie 162
4.1.5 Die leuchtdichteadäquate Bildübertragung 165
4.2 Die Kontrastübertragung der Videokamera (Detlef Möllering) 169
4.2.1 Die Kamerakennlinie 171
4.2.2 Der Abgleich der Kamerakennlinie 172
4.2.3 Kontrolle und Kalibrierung der Kennlinie 174
Die Ermittlung der Kamerakennlinie 174
4.2.4 Die Parameter der Kamerakennlinie 177
Der Weißwert 177
Das Clipping 177
Clipping bei ca. 103 % 178
Clipping bei ca. 115 % 178
Der Schwarzwert 179
Das Gamma 181
Die mathematische Beschreibung des Kennlinienverlaufs 184
Die Kniefunktion 185
Blackstretch oder Blackgamma 187
Komplexe Kennlinienveränderungen 190
5 Farbübertragung 193
5.1 Farbtheorie. Farbmetrik und Farbfernsehen (Peter C. Slanskv) 193
5.1.1 Die Farbtheorien 195
Die Dreifarbentheorie 195
Die Gegenfarbentheorie 197
Die Zonentheorie 199
5.1.2 B egriffe der Farbmetrik 200
Farbvalenz 200
Bunte und unbunte Farben 200
Farbton - Farbsättigung - Helligkeit - Farbart 200
Luminanz-Chrominanz 201
5.1.3 Die Normfarbtafel und die UCS-Farbtafel 202
5.1.4 Lichtfarben und Körperfarben 206
Erinnerungsfarben 207
Metamerie und Farbwandlung 207
Umstimmung 209
5.1.5 Bedingungen für das Farbfernsehen 210
8
Inhaltsverzeichnis
5.2 Farhwiedergabe und Farbgestaltung ( Peter C. Slanskv) 211
Exakte Farbwiedergabe 212
Farbmetrisch richtige Farbwiedergabe 2I2
Äquivalente Farbwiedergabe 212
Bevorzugte Farbwiedergabe 212
Farbwiedergabe contra Farbgestaltung 213
5.2.1 Farbmischkurven und Linear Matrix 215
Hauttonwiedergabe 216
Linear Matrix 216
5.2.2 Farbsignal und Bildschirmfarbe 219
5.2.3 Farbkennlinien und Signaltüte 220
5.2.4 Farbabgleich der Videokamera 222
Verstärkung (Gain), Weißabgleich 223
Schwarzwert (Pedestal), Schwarzabgleich 226
Gamma .....228
White Clipping 229
Farbkippen und manipulierte Kennlinien 232
5.2.5 Farbwiedergabe von Lichtquellen 234
Grenzen des Weißabgleichs 238
Allgemeiner Farbwiedergabeindex 239
Farbgestaltung: ein extremes Beispiel 241
6 Kontrast- und Farbbeeinflussung in der Nachbearbeitung (Peter C. Slanskv) 243
6.1 Primäre Farbkorrektoren 244
Verstärkung (Gain, White) 245
Schwarzwert (Pedestal, Black) 246
Gamma 246
Chroma (Saturation) 247
6.2 Sekundäre Farbkorrektoren 248
Farbsättigung (A Saturation) 249
Farbton (A Hue) 250
Helligkeit (A Luminance) 251
Chroma Dark (Chroma Black) 252
7 Die kreative Arbeit mit der Videokamera 255
7.1 l;. /Belichtung und Belichtungsmessung ( Detlef Möllering) 255
7.1.1 Der Belichtungsspielraum 255
7.1.2 Die Bezugsblende 257
Die Belichtung nach Konvention 258
Belichtung mit nicht normierter Kennlinie 259
Das Normalmotiv 261
7.1.3 Die Belichtungskontrolle 263
Die Blendenautomatik 263
9
Inhaltsverzeichnis
Der Low-Light-Indikator 264
Die Bildschirmkontrolle 265
Die Belichtung nach Zebra 265
Das 70 %-Zebra 266
Das 100%-Zebra 267
Der separate Belichtungsmesser 270
Der Waveformmonitor 272
7.2 Perspektive und Tiefenschärfe (Detlef Mölleringi 275
7.2.1 Die Perspektive 276
7.2.2 Der deutliche Sehwinkel 277
7.2.3 Die Normalbrennweite 279
Die Normalbrennweite beim 35mm-Kinofilm 280
Die Normalbrennweite bei Video 282
Die Normalbrennweite bei HDTV 285
7.2.4 Weitwinkel und Tele 286
7.2.5 Die visuelle Kontinuität 288
7.2.6 Bildformate und Kompatibilität 289
Das Letterbox-Verfahren 289
Das Shoot and Protect-Verfahren 289
Das Pan-Scan-Verfahren 290
7.2.7 Die Tiefenschärfe 292
Der zulässige Unschärfekreis 292
Die Blendenöffnung 294
Die Einstellentfernung 294
Die Brennweite 295
Vordere und hintere Schärfegrenze 295
Arbeiten mit seleküver Schärfe 299
7.3 Der Einsatz von Filtern (Peter C. Slanskvl 301
7.3.1 Optische Grundlagen der Filter 301
7.3.2 Graufilter 304
7.3.3 Verlaufsfilter 304
7.3.4 Polarisationsfilter 305
7.3.5 Konversionsfilter 306
7.3.6 Farbkorrekturfilter 309
7.3.7 Farbeffektfilter 310
7.3.8 Low-Contrast-Filter und Weichzeichner 312
7.3.9 Stareffektfilter 316
7.4 Electronic Cinematography (Peter C. Slanskvl 317
10
Inhaltsverzeichnis
8 Die Gestaltung mit der Videokamera 321
8.1 Videobilder I (Detlef Mölleringf 321
8.1.1 Bilder vom Normalaufbau 322
Bildtafel 8.1.1 322
8.1.2 Beispiele szenischer Bildgestaltung 325
Bildtafel 8.1.2 325
Bildtafel 8.1.3 328
Bildtafel 8.1.4 331
8.2 Videobilder II (Peter C. Slanskv) 335
8.2.1 Der Normaufbau und kein Ende 335
Bildtafel 8.2.1 335
8.2.2 Szenische Bildgestaltung 340
Bildtafel 8.2.2 340
Bildtafel 8.2.3 344
Bildtafel 8.2.4 349
9 Gedanken zur Ästhetik des elektronischen Bildes (Peter C. Slanskvi 353
Film-Look contra Video-Look 355
Anhang
A: Fotografien vom Bildschirm 365
B: Farbmessung nach EBU 369
C: Kopiervorlage zur Kennlinienermittlung 371
Literaturverzeichnis 373
Index 381
Über die Autoren 391
Danksagung 393
Beilage: Farbbildteil 48 Seiten
11
|
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| author | Möllering, Detlef Slansky, Peter C. |
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