Ästhetische Lebenskultur nach klassischen Mustern: der hannoversche Staatsminister Ernst Friedrich Herbert Graf zu Münster im Lichte seiner Kunstinteressen
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Hannover
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Inhaltsverzeichnis
Seite
Einleitung. 1
Die Gestalt des Hannoverschen Staatsministers Graf zu Münster und das Desi-
derat einer inneren Biographie
1. Zur politischen Bedeutung des Grafen Münster . 1
2. Stand der Forschung. 2
3. Quellenlage. 3
4. Zu erwartende Ergebnisse . 4
5. Darstellungstechnische Überlegungen. 5
Erster Hauptteil (I)
Das Studium der klassischen Kunst. 7
1. Stationen in Münsters Bildungsgang bis zur ersten italienischen Mission
1793 . 8
1.1 Braunschweig: Die Mutter Eleonore von Münster. 8
1.2 Dessau-Wörlitz: Leopold Friedrich Franz von Anhalt-Dessau. 8
1.3 Göttingen: Christian Gottlob Heyne und Johann Dominik Fiorillo . 11
2. Graf Münsters Italienaufenthalte in historischer Rekonstruktion. 15
2.1 Anlaß und Aufgabe von Münsters Italienmissionen. 15
2.2 Die Italienreise von 1793 . 17
2.3 Der Italienaufenthalt von 1794 bis 1798 . 20
2.3.1 Der erste Romaufenthalt von März bis Dezember 1794 . 20
2.3.2 Der erste Neapelaufenthalt von Dezember 1794 bis März 1795 . 26
2.3.3 Der zweite Romaufenthalt von März 1795 bis Mai 1796 . 28
2.3.4 Der zweite Neapelaufenthalt von Juni 1796 bis April 1798 . 30
3. Die Italienischen Kunststudien Münsters nach ästhetisch-systematischen
Gesichtspunkten. 33
3.1 Antike Architektur: Eindrücke und Dokumentationen. 33
3.2 Skulptur der Antike: Studien und Bestandsaufnahmen. 41
3.3 Malerei zwischen Klassik und Klassizismus: Reminiszenzen und
Sehübungen. 52
4. Besondere Neigungen und Erkenntnisse Münsters in Italien. 60
4.1 Altrömische Wienkultur . 60
4.2 Arkadiengedanke und arkadische Lebensform. 65
4.3 Die antike Sepulkralkultur. 68
4.4 Griechische Kunst und Lebenskultur im Süden Italiens. 78
5. Einschätzung der italienischen Kunststudien Münsters. 94
Zweiter Hauptteil (II)
Das Leben mit der Kunst. 99
1. Münsters Kunstsammlungen.100
1.1 Das Inventarverzeichnis als Quelle.100
1.2 Sammlungsgeschichtliche Zusammenhänge . 102
1.3 Gesamtcharakteristik der Gemäldesammlung.110
1.3.1 Münsters Sammlung als Spiegel des Kunstgeschmacks ihrer Zeit.110
1.3.2 Der hohe Anteil des Persönlichen in der Sammlung.113
1.4 Ausgewählte Bilder.121
1.4.1 Tischbeins Amazonenbild: Münster als Künstlerfreund .122
1.4.2 Knieps Ideallandschaft: Münster als Auftraggeber .127
1.4.3 Overbecks Madonna del piede: Münster und August Kestner .135
1.4.4 Riepenhausens Weifenbild: Münster als Mäzen.141
2. Der Derneburger Landschaftsgarten. 154
2.1 Voraussetzungen und Anstöße zu seiner Gestaltung.154
2.1.1 Die Dotation des ehemaligen Zisterzienserklosters. 155
2.1.2 Das natürliche Gartenideal in Münsters Jugend. 157
2.1.3 Die Nachwirkungen der Italienreisen. 160
2.1.4 Einflüsse aus England. 163
2.1.5 Die Rolle der Landschaftsmalerei. 166
2.2 Münsters Bauten und Gartenanlagen in Derneburg. 168
2.2.1 Das Herrenhaus und sein Kunstsaal im Zentrum der Gartenidee . 169
2.2.2 Anlage und Entwicklung von Gartenlandschaft und Landschaftsgarten . 174
2.2.2.1 Der Garten am Herrenhaus. 176
2.2.2.2 Der „Wandergarten“ auf dem Donnerberg. 177
2.2.2.3 Die Wasser- und Feuchtzonen des Parks. 179
2.2.2.4 Das Ausgreifen des Parks in die freie Landschaft. 181
2.2.3 Die klassizistischen Parkbauten.184
2.2.3.1 Das Tempelchen.184
2.2.3.2 Die Brücken . 192
2.2.3.3 Die Pyramide. 198
2.2.4 Ein niedersächsischer Glücksfall: Münster und Laves.205
Schlußbemerkungen zur inneren Biographie Münsters .213
Anmerkungen .225
Quellen Verzeichnis. 257
Literaturverzeichnis.261
Abbildungsverzeichnis.269
Abbildungen .275
Bildnachweis .385
Personenregister.387
Statt eines Nachwortes: Widerworte von Georg Baselitz.391 |
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