Neue sowjetische Musik der 20er Jahre:
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Regensburg
Laaber-Verl.
1980
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| adam_text | Titel: Neue sowjetische Musik der 20er Jahre
Autor: Gojowy, Detlef
Jahr: 1980
Inhalt
Seite
Gegenstand und Quellen der Untersuchung 1
Zur allgemeinen kulturpolitischen Situation 5
A Ästhetik und Kulturpolitik 5
I. Ästhetische Grundzüge der stalinistischen
Kulturpolitik und ihre Entwicklung in den 20er Jahren 5
II. Gegenpositionen zum Traditionalismus -
die Assoziation für zeitgenössische Musik 19
B Zu den Existenzbedingungen der zeitgenössischen Musik 26
I. Musikzeitschriften 26
II. Verlagswesen 35
III. Aufführungen, Pflegestätten und Randerscheinungen
zeitgenössischer Musik 38
Allgemeine musikalische Grundzüge der sowjetischen Moderne 43
A Zur Methodik der Analyse 43
I. Zur Analyse der Harmonik 43
1. Skalen 43
Chromatische Skalen, Dur-, Moll-, kirchentonartliche und ,,Bu-
sonische Ausschnittskalen /Gesamtskalen und Momentanska-
len/Transponierende Skalen/Zur Bezeichnung der Skalen und
Transpositionsstufen 43
2. Melodieharmonik und Melodieformen 48
Diatonische und nichtdiatonische Melodik: Auffüllungsmelodik,
Rückungsmelodik (eristische Modulation), chromatische Rük-
kungsmelodik, chromatische Melodik, verzerrte Melodik/Inter-
vallgrößen 48
3. Akkordharmonik und Akkordformen 52
Formelle und funktionelle Akkordbetrachtung/Zur Bezeichnung
unherkömmlicher Akkordbildungen, Dreiklänge, Ajoutationsak-
korde, zyklische Akkorde, freie Akkumulationsbildungen/Ak-
korde mit und ohne Halbtondissonanz / Enge und weite Lage, mul-
tizentrale Klänge/Vertikale und horizontale Diskontinuität von
Akkorden und Akkordfolgen (eristische Modulation) 52
VII
4. Bedingungen der harmonischen Analyse 56
Anwendung harmonischer Kategorien in Abhängigkeit von satz-
technischen Konventionen/Linearer Satz und klanglicher Satz und
seine Ausprägung in der neuen russischen Musik/Bedeutung für
die Stileinteilung 56
IL Neue Tonsatzsysteme 59
Komplex und Reihe 59
Vergleiche Schönbergs und Skrjabin in bisherigen Untersuchun-
gen, das System von Roslavec/Gemeinsamkeiten und Unterschie-
de/Harmonische Ordnung und Tonsatzprinzip/Darstellungs-
weise von Komplex und Reihe/Bedingungen für Komplex und
Reihe 59
III. Zur Analyse der Rhythmik 64
1. Diminutionsverhältnisse 64
Ebene Werte und Oppositionen/Thematische Profile/Einfache
und komplizierte Oppositionen/Horizontale und vertikale Oppo-
sitionen 64
2. Taktschwerpunkte und Akzente 66
Verstärkung oder Abschwächung der Taktschwerpunkte/Ver-
schärfte Akzente/Bedeutung für die Stileinteilung 66
3. Taktverhältnisse 69
Formen und Funktionen des Taktwechsels/Abschnittbildender,
struktureller Taktwechsel und Taktwechsel an Nahtstellen 69
IV. Zur Analyse von Thematik und Formalstruktur 70
1. Satzelemente 70
Formale und funktionale Betrachtung der Satzelemente/Thema,
Motiv, Figuration und Impuls/Figurationskomplexe und Linien-
melodik 70
2. Satzformen und Wiederholungsschemata 73
Freie Satzformen (epische Formen), lose verklammerte Formen,
freie Wiederholungsformen, historisch gegebene Satzformen, vari-
ierte historische Formen/Formen der Reprisenveränderung/Wie-
derholungsformen im Satz: Repetition, variierte Repetitionen, Va-
riationsketten, Triobildungen, Klammerbildungen/Formen der
Themenveränderung: Variation und Fortspinnung/Feste, perma-
VIII
nente und unfeste Gestalt/Baukastenprinzip im Themen- und
Satzbau 73
3. Satz typ 76
Organischer und architektonischer Satztyp/Merkmale und Bedeu-
tung für die Stileinteilung 76
B Die Stile der sowjetischen Moderne 78
1. Zur Einteilung und Chronologie der Stile 78
Bisherige Einteilungen/Generations- und örtliche Einteilun-
gen/Zum Problem der Jüdischen Schule/Unterscheidungen nach
dem Grad der Modernität/Unsere Einteilung nach Avantgardi-
sten, spätromantischer und linearer Moderne/Generationsgebun-
denheit der spätromantischen und linearen Moderne / Unterschiede
zwischen Moskau und Petersburg-Leningrad 78
2. Ästhetische Grundzüge der großen Stilgruppen 83
Emotionalitat und Intellektualität/Beziehungen zu Textinhal-
ten/Zum Problem der Modernität: stilistische Stellung der Avant-
gardisten/Zur Entstehung von Komplex und Reihe in der spätro-
mantischen Moderne/Stellung der linearen Moderne zu Tonsatz-
systemen/Zum Verhältnis zwischen spätromantischer und linearer
Moderne 83
3. Übergangserscheinungen und Sondergruppen 89
Die Mittelstellung der Klassizisten/Berührungspunkte der Nicht-
klassizisten beider Stilrichtungen/Unabhängigkeit der kontra-
punktischen Elemente/Vokalise/Sondergattung der Maschi-
nenmusik , industrielle und mythische Assoziation, romantische
Wurzeln/Die Ästhetische Sondergattung der Modellmusik, skep-
tischer Typ und naiver Typ/Ästhetische und satztechnische Be-
sonderheiten der ,,Naiven /Das Instrumentationsstück/Exoti-
sche, folkloristische und historische Modelle/Das Verhältnis der
Sondergattungen zu den großen Stilen 89
Die moderne sowjetische Musik in ihren einzelnen Erscheinungen 97
A Die Komponisten 97
1. Die Avantgardisten 97
Vertreter neuer Tonsatzsysteme: Roslavec, Lourie, Protopopov,
B. Aleksandrov, E. Golysev, N. Obuchov, I. Vysnegradskj 97
IX
Vierteltöner und Experimentatoren: G.M. Rimskij-Korsakov,
Kenel , Malachowskij, A. Avraamov, L. Termen 97
2. Komponisten der spätromantischen Moderne 109
Abramskij, An. Aleksandrov, Cemberdzi, Drozdov, Dzegelenok,
Evseev, Feinberg, Gnesin, A. Krejn, Ljatosinskij, Melkich, Mjas-
kovskij, Polovinkin, Saporin, Sensin, Sirinskij, Vasilenko, Veprik,
Zitomirskij 109
3. Komponisten der linearen Moderne 122
Desevov, Kabalevskij, Kamovic, Knipper, Korcmarev, Litinskij,
Mosolov, Popov, Prokof ev, Scerbacev, Schillinger, Sebalin, So-
stakovic 122
4. Weitere Komponisten 133
Streicher, Saposnikov, Necaev, Asaf ev, Mejtus, Dzerzinskij, Ja-
worski, Pascenko, Zolotarev, Catoire, Glazunov 133
5. Ergänzungen zur Person 135
Staatliche und internationale Auszeichnungen, Funktionen, Eh-
renmitgliedschaften/Nichterwähnung in neuen Quellen 135
B Neue Tonsatzsysteme und ihre Vertreter 138
I. Tonkomplextechniken 138
1. Transponierende Tonkomplexe 138
a) Das Moskauer System: Skrjabin, Roslavec, Polovinkin, Krejn 138
b) Das Petersburger System: Lourie, Zitomirskij 148
c) Freie Anwendungsformen transponierender Tonkomplexe: 153
Polovinkin, Evseev, Desevov, Mjaskovskij, Mosolov,
B. Aleksandrov 153
2. Tonkompiex - Polyphonie 155
a) Tonkomplex-Polyphonie und Komplementärkomplexe bei
Roslavec 155
b) Tonkomplex-Polyphonie und Komplementärkomplexe bei
Dzegelenok 159
3. Stationäre Tonkomplexe 162
Die Chopin-Skala als Sonderfall der Tonkomplextechnik/Ihre
Verwendung bei Protopopov und Feinberg/Das Verhältnis Proto-
popovs zu Boleslaw Jaworski/Sonstige Vorkommen der Cho-
pin-Skala 162
X
IL Zwölfton- und Reihentechniken 170
1. Voraussetzungen der Zwölftonreihe 170
2. Frühe Ansätze von Zwölftontechnik 171
a) bei Roslavec und Lourie: Zwölfstufentechnik und Zwölfton-
komplexe 171
b) Zwölftonkomplex-System von Golysev 172
3. Exklusivreihe und Exklusivkomplex 173
Ansätze bei Lourie, Roslavec, Mjaskovskij, Necaev 173
4. Das Tonsatzsystem von Boris Aleksandrov 174
a) Das Zwölftonreihen-Prinzip 174
b) Das Prinzip der freien Krebsreihe 175
c) Modifizierung der Reihen durch Tonkomplexe 179
5. Freie Krebsreihen 181
Krebsreihen aus Tonkomplexen (Lourie) und Tönen (Rosla-
vec) /Axial- und Radialsymmetrie im Rücklauf 181
6. Schlußfolgerungen 183
C Der Stil der Avantgardisten 187
(Roslavec, Protopopov, B. Aleksandrov, Lourie) 187
I. Harmonik 188
1. Skalen 188
2. Melodieharmonik und Melodieformen 192
3. Akkordharmonik und Akkordförmen 195
IL Rhythmik 200
III. Satzelemente und Satzformen 203
D Der Stil der spätromantischen Moderne 215
I. Harmonik 215
1. Skalen 215
Ausschnittskalen und chromatische Skalen/Feste Skalen und be-
wegliche Skalen/Übergangserscheinungen 215
2. Melodieharmonik und Melodieformen 222
3. Akkordharmonik und Akkordformen 227
IL Rhythmik 239
III. Satzelemente und Satzformen 245
1. Satzelemente und Satztypen 245
Die Gestalt der Satzelemente und ihre Veränderung/Vergröße-
rung, Verkleinerung und Umkehrung/Thematisches und athema-
XI
tisches Material/Das Verhältnis beider in der spätromantischen
Variationssonate/Der hochorganische Satztyp bei Zitomirskij und
Melkich 245
2. Satzformen 251
Erweiterungsformen klassischer Typen/Kontrapunktische Ele-
mente und Satzformen 251
E Der Stil der linearen Moderne 258
I. Harmonik 258
1. Tonarten und Skalen 258
Tonartlichkeit, eristische Modulation und vertikale Diskonti-
nuität/Tendenzen zur Vollchromatik 258
2. Melodieharmonik und Melodieformen 266
Chromatische Frühperiode, Anwachsen der Diatonik/Frühe Dia-
tonik im Modelltyp/Großintervallmelodik/Primitive Melodie-
formen 266
3. Akkordharmonik und Akkordformen 274
IL Rhythmik 280
III. Satzelemente und Satzformen 284
1. Satzelemente und Satztypen 284
Kontrastrhythmik und Thema/Lokalisierung athematischer Be-
standteile/Motivische Arbeit/Baukastentypen bei Schillinger und
Mosolov/Kontrapunktische Techniken und Satztypen 284
2. Satzformen 291
Verlust der Reprise, Ausnahmen im Modellbereich und um Mjas-
kovskij/Das Prinzip der gebrochenen Exposition /Die wieder-
holungslose epische Sinfonie 291
F Einzelne Bereiche und Erscheinungen,
Parallelen und Schlußbetrachtungen 297
1. Spezielle Satzelemente und Satzformen 297
Die Binnenfuge/Das B-A-C-H-Motiv/Die umgestellte Repri-
se/Vorreprise und Hauptreprise 297
2. Spezielle Gattungen und Satzbeziehungen 300
Die Klavierminiatur/Die einsätzige Sonate/Die zweisätzige zykli-
sche Form/Die Satzverknüpfung 300
XII
3. Zur Orchestration 304
Koppelung und Scheidung der Instrumentengruppen/Besonder-
heiten der Besetzung und Instrumentenführung 304
4. Zur Instrumentaltechnik 306
5. Musikalische Mittel der Oper 307
Charakterisierende Melodieführungen/Durchbrechung des Zeit-
ablaufs 307
Schlußbetrachtungen 308
Titelverzeichnis (Musikalien) 312
Literaturverzeichnis (Auswahl) 335
1. Enzyklopädien 335
2. Monographien 335
3. Zeitschriften 336
Anhang:
Dokumente zum sowjetischen Musikleben der 20er Jahre 337
Dok. 1: A. Jurovskij: Die Tätigkeit des Musiksektors des Staatsverla-
ges (1927) 337
Dok. 2: Das neue Statut der Assoziation für zeitgenössische Musik
(1929) 346
Dok. 3: A. I. Saverdjan (Hrsg.): Entwicklungswege der sowjetischen
Musik (1948) 348
Dok. 4: L. Lebedinskij: 8 Jahre Kampf um die proletarische Musik
(1931) 365
Dok. 5: V. Belyj: Linke Phrase von der musikalischen Reaktion
(1928) 371
Dok. 6: L. Kaitat: Von der echt-bourgeoisen Ideologie des Bürgers
Roslavec (1927) 377
Dok. 7: E. M.: Das letzte Wort einer ablebenden Kultur (1927) 389
Dok. 8: Nik. A. Roslavec über sich und sein Schaffen (1924) 395
Dok. 9: Dialecticus : Über das Reaktionäre und Progressive in der
Musik (1924) 400
Dok. 10: L. Sabaneev: Zeitgenössische Musik (1924) 408
Dok. 11: B. Ju.: Zur Frage der atonalen Musik (1924) 417
Dok. 12: V. Derzanovskij: Am Kreuzweg (1929) 418
XIII
Dok. 13: Aufführung zeitgenössischer Musik sowjetischer und auslän-
discher Komponisten in der Sowjetunion (1924-1930) 420
Dok. 14: V. Derzanovskij: Über das dirigentenlose Orchester Per-
simfans (1924) 441
Dok. 15: Arsenij Avraamov: Ein Keil treibt den anderen . . . (1924) 443
Dok. 16: Vierteltonmusik (1927) 445
Dok. 17: A. Lourie: Zur Musik von höherer Chromatik (1915) 446
Dok. 18: A. Drozdov: Lektionskonzert von L. S. Termen (1927) 447
Dok. 19: M. Koval : Propaganda für die Jazzband (1927) 449
Namensregister 451
Verzeichnis der Notenbeispiele und Skizzen
Roslavec, Dve Poemy Nr. I 143
Skalendiagramm und Notenbeispiel
Polovinkin, Das vierte Ereignis 147
A. Krejn, Roza i Krest 147
Skalendiagramme
Lourie: 2 Poemes, op. 8. Nr. 2, T. 20-24 148
Notenbeispiel
Lourie: Syntheses Nr. II 150
Notenbeispiel und Skalendiagramm
Zitomirskij, Lieder op. 14 152
Skalendiagramm
Roslavec, Violinkonzert, Abschn. 0-4 157
Notenbeispiel
Dzegelenok, Egipet, op. 6 161
Skalendiagramm
XIV
Chopin, Sonate b-Moll, op. 35/S. Protopopov, IL Sonate, 165
S. Protopopov,
Lieder op. 10 Nr. 1 166
Skalendiagramme
Boris Aleksandrov, Dve P esy op. 1 Nr. I 176
Reihen- und Skalendiagramm
Boris Aleksandrov, Dve P esy op. 1 Nr. II 177
Reihen- und Skalendiagramm
Roslavec, III. Quartett, T. 1-4 182
Reihendiagramm und Notenbeispiel
Roslavec, Dva socinenija, II und Meditation 184
Reihendiagramme und Notenbeispiele 185
Mjaskovskij, IX. Sinfonie und Lieder op. 16 221
Skalendiagramme
Mjaskovskij, VII. Sinfonie op. 24 254
Formalskizze
Sostakovic, 24 Präludien, op. 34 Nr. V und IV 260
Notenbeispiele und harmonische Interpretationen 261
Sostakovic, Die Nase, op. 15/Desevov, Scherzo, op. 6 264
Skalendiagramme
Sostakovic, IL Sinfonie, op. 14 (Abschn. 51) 272
Notenbeispiel
Mosolov, Die Eisengießerei, op. 19 289
Formalskizze
XV
Sostakovic, IL Sinfonie, op. 14 296
Instrumentationsdiagramm
Sostakovic, III. Sinfonie, op. 20, ostinate Impulse, 295
Notenbeispiele
Die Wiedergabe der einschlägigen Notenbeispiele erfolgt mit freundlicher Genehmigung der
Universal Edition, einiger Skalendiagramme mit der des Verlages B. Schott s Söhne
XVI
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