Der altheimische Minnesang:
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Autor: Becker, Reinhold
Jahr: 1882
INHALT. Seite Kap. I. Die Heimat Reinmars von Hagenau....... 1 Wichtigkeit der Frage 1. Bisherige Annahme 2. Hagenau in der Tristanstelle Geschlechtsname 3. Unrichtige Folgerungen aus der Tristanstelle 4. Reinmars dauernder Aufenthalt in Oesterreich 6; er war begütert 6; Unwahrscheinlichkeit der Annahme, dass er die rheinische Heimat dauernd aufgegeben hätte 7. Reinmars Metrik stimmt nicht mit der der westdeutschen Dichter 8; auch nicht der Inhalt der Lieder 9. Ein bayrisches und ein österreichisches Geschlecht von Hagenau 10. Kap. H. Das Reinmar-Ruggesche Liederbuch.......13 Strophenschema 14. Folgerungen aus der Vergleichung des Strophenbestandes 15. Prüfung der Einzelüberlieferung 17. Die drei ersten Töne (MF 99,29 f.) 18. Der 4. bis 6. Ton (MF 101,15f.) 18. Der 7. Ton (MF 103,3f.) 19. Der 8. Ton (MF 105,15u. 24; 103,35 bis 104,23) 21. Der 9. und 10. Ton (MF 106, 24 f. u. 107, 27 f.) 22. Der 11. Ton (MF 108,22) 24. Der 12. Ton (MF 110, 26) 26. Zusammenfassung; C 2 die beste Handschrift 27. Reinmar der Dichter des ursprünglichen Liederbuches 28. Rugges Anteil am Liederbuch 29. Die Entstehung des Liederbuchs 30. — Verschiedenheit der Metrik in Reinmars und in Rugges Anteil 33. Die inneren Gründe beim Ton 103, 35 sprechen nicht für Rugge 35. Verschiedenheit der altheimischen und der westdeutschen Dichter im Ausdruck: hoher muot, tvunne, saelikeit, senen 37. — MF 6,5 ein Lied Reinmars 39. Kap. HL Die älteste ritterliche Lyrik..........40 1. Die Technik der Lang- oder Doppelzeile.....41 Entstehung der Langzeile 42. Die Waisen sind selbständige Verse 43. Der Gegensatz im Geschlecht der Waise und der Reimzeile 45. Die dreisilbig stumpfen Reimzeilen der Nib-str 46. Der klingende Reim bei Heriger (Spervogel) 47. Zweiteiligkeit des Herigertons 48. Klingende Reime im Nib-1 48. Gesetz
VI Seite über don Ausfall der Senkungen in der Lyrik 40. Das allmähliche Zurücktreten des gehobenen schwachen e in der Lyrik 55. Reine Betonung in der Lyrik 57. Meldung des Iiiat 57. Meidling des Enjambements 5S. 2. Kürenberg...................59 Der verschiedene Ton in den Mannes- und den Frauenstrophen 59. Die klingenden Reime, ein Versuch der Fortbildung der Strophe 01. Dreiteiligkeit bei Kürenberg, aber nicht bei den Fahrenden, Meinloh und im Nib-1 03. Kürenbergs wise 05. Einzelne Besserungen der Ueberlieferung 65. Metrische Eigentümlichkeiten Kürenbergs und der altern Oesterreicher und Abweichung von der Metrik des Nib-ls 67. Die Nib-str nicht von Kürenberg, sondern von den Epikern erfunden ; Alter der Kürenberglieder 70. 3. Die namenlosen Lieder und Meinloh von Sevclingen 72 Der Ueborgang von den droihebigen Reimzeilen in der Doppel- zcile zu den vierkobigen 72. Meinlohs Strophe eine freie Fort- bildung der Nib-str 74. Einzelnes zu Meinloh 74. 4. Der Burggraf von Regensburg..........75 Der erste Ton (MF 16,1) wahrscheinlich nicht vor 1190 gedichtet 75. Einzelnes 76. Kap. IV. Das Liederbuch des Dietmar von Eist......77 Scherers 2 Liederbücher 77. Schema der Töne des Lie- dorbuchs 80. Ton 32,13f.: 81. 33, 15f.: 83. 39,30f. und 37,30f.: 84. Charakter der vier Töne S6. MF 35, 16f. gehört Reinmar; Verhältnis der beiden Dichter 87. Gleichzeitigkeit der Gedichte eines Tons S9.— Andersartige Töne; 32, lf.:90. 34, 19 f.: 92. 38, 32 f.: 92. 39, 18 f.: 93. Zusammenfassung; die vier Töne rühren nicht von Dietmar her 95. — Die Töne der mittlem Gruppe; 36, 5 f.: 97. 36, 23: 98. 36,34: 9S. — Die letzten Nachträge in C; 40,19f.: 99. C 41 u. 42 = MF 250 gehört Reinmar 99. 37,4 u. 37,18: 100. — Zwei Dietmare; Alter der echten Lieder 101. Die Entstehung des Liederbuchs C 102. Kap. V. Keinmar von Hagenau ............ 104 Reinmars Stellung in der Lyrik 104. Kritische Vorbemerkungen 105. Wichtigkeit der
Handschrift E 105. 1. Die altösterreichische Zeit............106 MF 156,10: 106. 103,3 f. u. 35,16 f.; Einstrophigkeit der Lieder: 108. 151, lf.: 110. 151,17 f. stammt aus späterer Zeit 110. 103, 35 f.; Apokope des Pronomens si vor Konsonanten 111. 107, 27 f.: 112. 152, 25 f. und Walther 71,19 f.: 113. 153,5 f.: 116. 150, lf.: 117. Merkmale der altheimischen Lyrik Reinmars 118. Zwei alte Liederbücher 121.
123 2. Die Uebergangszeit............... MF 165,1: 123. 103, 23 f.: 123. 158, lf.: 125. 156, 27 f : 120. Merkmale der Uebergangszeit; Veldegges Einfluss 127. — Hausen 54,1 f. u. 52,37 f.; Hausens Verhältnis zu Reinmar 131. 3. Die Zeit des Kreuzzugs.............136 Fröhliche Lieder sind vorauszusetzen 136. 181,13 f.; Verwechselung von friuni Geliebte und friunt Freund 138. 151,17 f. und 151,33 f.: 139. 110, 8 f. und 198, 4f.: 141. 184, 31 f.: 142. 183.33 f.: 143. 203, 10 f.: 144. 211,20: 145. 30,23:140.— 155,27 und v. 38, 154,32 f.: 147. 109,9 f.: 150. 159,lf.: 152. Verändertes Verhältnis des Dichters zu der geliebten Frau 154. Haus.cns_Einwirkung in Gedanken und Ausdrücken ist noch gering 156. Formale Wandlungen: verkürzter Abgesang 157. Einführung des Trochäus 157; fünfstrophige Lieder 158; Doppolzeilen 159; Keime auf -aget -eit und Einfluss der Fahrenden 160. Metrische Freiheiten der spätem Zeit 161. Der Kreuzzug Barbarossas in seiner Bedeutung für die Lyrik 162 — für Rein- mar 163. Reinmars Bedeutung für die Ausbildung der lyrischen Kunstform 163. Sein Einfluss auf die gleichzeitigen Lyriker 164. 4. Die Zeit nach dem Kreuzzug ..........165 Jambische Töne; 99,29 f: 105. 101,7, 250,1 und 191,7 fl: 166. 166,16 fl und 187,31 fl: 167. 162,7 fl und 162,34 fl: 168. 165, lOf. und 195, Ui fl: 169. 193,23 fl: 170. — Töne mit trochäisehem oder gemischtem Rhythmus: 160,6 fl: 170. 167,31 fl und 168,30fl: 171. 169,29 fl, 170,36 fl, 171,32 fl, 172,33 fl: 172. 173,6 fl, 174,3 f, 175,1 fl, 176,5 fl, 177,10 fl: 173. 178,1 fl, 179,3 fl: 174. 181.34 fl: 175. 185,27 fl, 186,19 fl, 189,5 fl, 190,3 fl, 190,27 fl: 176. 191,34 fl und 194,31 fl: 177. 196,35 fl, 197,15 fl, 198,28 fl, 201,12 fl, 201,33 fl: 178. 202,25 fl, und 318,1 fl: 179. 304,1 fl: 180. Versanfang in jambischen Tönen 180. Auftakt bei tro- chäischen Versen 181. Folgen der Verkürzung des Abgesanges für den Bau der Strophen 183. — Unechte
Lieder 180,18 fl: 184. 192,25 fl: 185. 194,18 und 195,37 fl: 187. 199,25; Zusammensetzung der Handschrift E: 188. Die Zusammensetzung von C in seinen spätem Bestandteilen 189. Kap. VT. Der innere Gegensatz der westdeutschen und der altheimischen Lyrik.................191 Grundzüge der Poesie der Troubadours 192. Charakter der Lyrik Hansens 1 92. Der altheimischen und der romanisierenden Lyrik gemeinsame Züge 194. Verwandtschaft der heimischen Lyrik mit der volkstümlichen Epik 195. Schlichtheit der Darstellung 195. Fröhlichkeit 197. Natürlichkeit im Verhältnis der Geschlechter 197. Ethische Wendung des Minnedienstes 199. Eigentümliche Stellung Meinlohs 200.—Reinmar in späterer
vín Seite Zeit 200. Irrige Auffassungen; das Traurig-sein-wollen 201. Reinmar kein Berufsdichter 203. Zweck der Klagelieder 204. Das Thatsäckliohe in seinen Liedern von ihm selbst hervorgehoben 205. Was er von den Westdeutschen nicht annunmt 206. Der eigentümliche Stil der Klagelieder 207. Sinnliches Begehren in spätem Liedern 209. Der Charakter des Dichters und sein Verhältnis zu Walther 209. — Zusammenfassung 211. Excurse. 1. Uebersicht der Strophenentwicklung in der österreichischen Lyrik 213 2. Zur Synalöphe...............- .... 217 3. Die geistliche Dichtung und die Lyrik..........218 4. Vagantenpoesie, Trochäen...............221 5. Ueber Strophenentlehnung in der altem Lyrik.......225 Einzelne Nachträge und Druckfehler............229
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