Über die Deutbarkeit der Tonkunst:
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Åbo
Akademi
1955
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i INHALT
Vorwort 7
.. I. EINFÜHRUNG
1. Tonsymbolik 11
Programmusik und reine Musik — Verschiedene Arten von Programmusik
j — Der Begriff der Symbolisierung — Intermodalität der Sinneserlebnisse
J — Das »Hohe» und das »Tiefe» der Musik — Das Problem der musika¬
lischen Raumdimensionierung — Intermodalität und Symbolisierung
¦ 2. Geschichtliche Perspektiven 23
- Überlieferung und Erneuerung — Programmatisches und Spielerisches im
Keim aller Tonkunst — Symbolische und reine Musik in den alten Kultu¬
ren — Symbolismus in der älteren Kirchenmusik — Die Mehrstimmigkeit
als musikalische Eigenexistenz — Anfänge mehrstimmiger Nachahmungs¬
musik — Die Florentiner Reaktion und die Anfänge der Oper — Program¬
matische und reine Instrumentalmusik — Affektenlehre, Nachahmungs¬
ästhetik und musikalische Rhetorik — Wort und Ton in der ersten Hälfte
des 18. Jahrhunderts — Empfindsame Zeit und Klassik — Poesie und
Musik in der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts — Romantik und Neu¬
zeit
II. THEORIE UND METHODIK
3. Funktionsform und Ausdrucksform 55
Geistiges und Lebendiges — Intermittenz der Bewusstseinsakte, nach Pa-
lägyi — Ausdrucksbewegung und Ausdruckscharakter — Das Verhältnis
von »Form» und »Inhalt» — Konstruktive bzw. darstellende Funktions¬
form und lebendige Ausdrucksform — Genauere Bestimmung des Begriffs
»Ausdruck» — Messbarkeit funktionaler Leistungen und Schätzbarkeit
lebendiger Vorgänge — Messbares ist analysierbar, Schätzbares bloss
deutbar
4. Kurths und Mersmanns phänomenotogische Musikforschung 74
Wechselseitige Bedingtheit psychologischer und ästhetischer Musikfor¬
schung — Kurths fiktive Kraft- und Energiesymbolik — Die Melodie wird
fliessend erlebt, intermittent erfasst — Symbolische Grundlage der Phäno-
menologie Mersmanns — Spannungen der expansiven und zentripetalen
4
Kräfte — Schöpferisches ohne transzendente Begründung -- Erlebnis¬
bedingtheit der Spannungen — Unmöglichkeit der »Ausschaltung des
Betrachters» — Analyse und Erschauung
5. Kritisches zu einigen Richtungen der Musikpsychologie und -ästheük .. 90
Experimentelle Musikpsychologie in Amerika u.a. — Abgrenzung der
Methoden — Bahles »empirischer Subjektivismus» — Musikästhetische
Grundfragen - Rationalistische Musikästhetik in Frankreich — »Künst¬
lerischer» oder »psychologischer» Mensch? — Verwischung des Psychologi¬
schen bei Gisele Brelet — Die »immanente Metaphysik» ihrer »musikalischen
Zeit» — Musikästhetik als Apologie künstlerischer Strömungen
III. ANGEWANDTE SYMBOLÄSTHETIK
6. Programmanalyse oder hermeneutische Deutung? 111
Vieldeutigkeit des Symbols — Relative Bestimmbarkeit der Stimmungs¬
symbolik und der Lautnachahmungen — Forderung der Beweisbarkeit
programmanalytischer Ergebnisse -- Unmöglichkeit einer Intervallästhe¬
tik — Die »Sprache der Töne», bloss eine metaphorische Redensart — Die
»poetische Idee» als begriffslose musikalische Poesie
7. Beispiele der Tonsymbolanalyse 123
Einteilung der Symbolgrade, nach Schering — Affekt- und Stimmungs¬
symbolik — Klangbildsymbolik — Technologische Symbolik — Ideolo¬
gische Symbolik — Tonsymbolanalyse im 18. und 19. Jahrhundert — Mittel
der musikalischen Nachahmung, nach Riemann — Schwierigkeiten der
Analyse instrumentaler Programmusik — »Symbolkontrapunktik» bei
Bach und seinen Vorgängern — Erfassbarkeit komplizierter Symbol¬
gewebe beim Hören
S. Kritik der Programmhermeneutik 136
Die Phantasietätigkeit der deutenden Einbildung — Poetische Musik¬
deutung bei Dichtern — Liedkunst als musikalische Deutung der Poesie
— Nachträgliche Deutung der Musik durch den Komponisten — Musiker¬
leben bei Laien und bei Musikern — Ästhetische Programmhermeneutik
— Kretzschmars »Anregungen» — Die Nachfolgerschaft Kretzschmars
9. Kritik der Symbolkunde Scherings 149
Über die Forschungsergebnisse Scherings — Rationalisierender Zug seiner
Musikästhetik — Scherings Begrenzung des Symbolbegriffs zum Bewusst-
sein — Unberechenbarkeit des Lebendigen Das Sterben der Symbole -
Die Überbewertung des Einflusses der Barocktradition auf Klassik und Ro¬
mantik — Vom Wesen des Instrumentalen — Unterlegte Wortsinnbe¬
deutungen bei instrumentalen Rezitativen und Kantilenen — Deutende
Symbolübertragung der Vokalmusik in die Instrumentalmusik Bachs -¦
Die Herabwürdigung des reinmusikalischen instrumentalen Musizierens
— Das Begriffliche ist kein musikalisches Kriterium
5
) 10. Hermeneutische »Schlüssel» und »Visionen» 169
Das »Bezugssystem» der Beethoven-Deutungen Scherings — Der Weg zur
»Entdeckung der Leitidee» — Das Auffinden des »Schlüssels» — Das sog.
»Rätselhafte» in Beethovens Musik und Schaffen — Scherings geistes¬
geschichtliche Deutung der Beethoven-Zeit — Dokumentarisches gegen
t die Theorie der esoterischen Programme — Die »poetische Idee» bei Beet¬
hoven — Verallgemeinerung und Folgen der scheringschen Theorie der
esoterischen Programme Die »visionären» Sibelius-Deutungen I. Krohns
11. Das Programmsymbol als Wertkriterium 186
i Programmsymbolik und Sinnvollheit eines Musikwerks — Zeitgebunden¬
heit der Symbolismen — Kritik der ästhetischen Wertschätzung der Pro¬
grammsymbolik — Unwesentlichkeit der Schaffensanregungen — Weiteres
zur Wertschätzung der Programmsymbolik — Musikalisches und begriff¬
liches »Denken» — Wirkliches und Begriffliches in Bildkunst und Litera¬
tur Die komplizierte Symbolik primitiver Geistigkeit — Das Programm¬
symbol ist kein Wertkriterium
12. Die Musik als Funktion und als Ausdruck 201
Musiktheoretische und charakterologische Stilforschung — Individualisie¬
rende und typisierende Strömungen — Unzulänglichkeit der Typologien —
Kritik des Vergänglichkeitspessimismus von E. Roth — Leistungsfähigkeit
der Analyse und Uberprüfungsmöglichkeit der Deutung — Der Gegenstand
¦ einer legitimen Ausdruckshermeneutik — Individuelle Einmaligkeit der
¦ Ausdruckserscheinungen — Unfruchtbarkeit des subjektivistischen Rela¬
tivismus der Werttheorie — Doppeldeutigkeit der Ausdruckserscheinungen,
nach Klages — Schätzung der Verhältnisse von Willensstärke und Aus¬
drucksfülle, nach L.-I. Ringbom — Wechselseitige Bedingtheit der konstruk¬
tiven bzw. darstellenden Funktion und des lebendigen Ausdrucks
ANHANG
, Scherings Beethoven-Deutungen 219
Ein Brief aus Mödling — Das Parodieren der Instrumentalsätze — Die
Episode mit dem Schauspieler H. Anschiitz — Die Kriterien der Erfindung
von »Schlüsseln» — Umdeutungen schon »entschlüsselter» Werke — Bei¬
spiele eigenartiger Dokumentierung — Angebliche »Verschleierungen» des
esoterischen Programms — Zeugnis eines Gespräches aus den Konversa¬
tionsheften — Anregung aus »Romeo und Julia» — Der Idealismus Beet¬
hovens im Verhältnis zur Dichtung — Kritik des Textunterlegungsverfah-
rens — Die Eroica und die 5. Symphonie — Die Pastoralsymphonie — Ver¬
hältnis der Überschriften zur »poetischen Idee»
Sur l expticabilite de la musique Re sume jrancais 239
On the Explicability of Munc. English Summary 243
Om tonkonsiens lydbarhet. Svensk resume 247
Literaturverzeichnis 251
Autorenregister 261
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