Die Grundlagen Hugo Riemanns bei Max Reger:
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Wiesbaden
Breitkopf & Härtel
1967
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Vorwort IX
Vorbemerkung zur Buchausgabe XI
Einleitung 1
Erster Abschnitt - DIE HARMONIK
A. Sie theoretischen Grundlagen
Hugo Riemanns Harmoniesystem -
I. Die Harmonik als Komponente 5
II. Stufenlehre - Funktionstheorie 9
III. Hugo Riemanns Harmonietheorie in ihren
Grundzügen in systematischer Darstellung
1. Dur-Moll-Dualismus als Fundament des Systems . 12
2. Funktionstheorie (einschließlich Klangschrift) 15
3 Konsonanz - Dissonanz - Scheinkonsonanz . . 27
4. Tonalitäterweiterung
a) Ausweichung - Modulation - Tonalitätssprung 37
b) Harmonieschritte 39
5. Harmonische Logik 48
IV. Kritische Betrachtung 52
B- Die Auswirkungen der Theorie Hugo Riemanns
im Werk Max Regers
I» Die Harmonietheorie Riemanns bei Max Reger
als Problem
- IV -
1. Das Problem 70
2. Reger, der Musiktheoretiker, als Schüler Riemanns 75
3. Riemanns Theorie im Urteil Regers
und Regers Werk im Urteil Riemanns 91
4. Der Komponist Max Reger
und die Theorie Hugo Riemanns 123
5. Regers Harmonik im Lichte kritischer Deutungen 130
II. Das Tonalitätsproblem
1. Die funktional-tonale Analyse der Harmonik
Regers in kritischer Sicht 146
2. Die Tonart bei Max Reger als Tonalitätszentrum
a) Einführung 156
b) Tonarteinführungen zu Beginn 159
c) Tonartbestätigungen zu Ende 257
1) Nicht-dominantische Schlüsse 258
l) Subdominantische Schlüsse 260
B) Dorische Schlüsse 283
C) Phrygische Schlüsse 284
D) Neapolitanische Schlüsse 287
2) Akkordumkehrungsschlüsse 299
A) mit nachschlagendem Grundton
aa) Sextakkorde 300
bb) Quartsextakkorde 301
B) ohne nachschlagenden Grundton
Quartsextakkorde 302
- V -
3) Vierklangsschlüsse 303
4) Individual-charakteristische Schlußbildungen 304
A) Ex-abrupto-Schlüsse 305
B) In-suspenso-Schlüsse 311
aa) Gleiten in den Schlußklang 312
bb) Nachhinken des Basses 313
cc) Ausklang mit der leeren Quinte 317
dd) Ausklang im unisono 318
ee) Abspringen der Melodietöne 320
C) Morendo-Schlüsse 328
D) Resümee 331
3. Sequenzierungen
a) Abgrenzungen und Definitionen
Tonale und modulierende Sequenzen
Freie Sequenzierungen und Rückungen ...... 339
b) Modulierende Sequenzen bei Vorgängern Regera . 345
c) Modulierende Sequenzen bei Max Reger 357
d) Freie Sequenzierungen 406
4. Die Linie als gestaltende Komponente 413
III. Max Regers Harmonik als Funktion
der emanzipierten Linie 434
Zweiter Abschnitt - DIE METRIK
A. Die theoretischen Grundlagen
Hugo Riemanns Metriksystem
I. Die musikalische Metrik als
musikwissenschaftliche Disziplin 475
- VI -
II. Grundzüge der Metrik und Rhythmik Hugo Riemanns
in systematischer Darstellung
1. Definitionen der Begriffe
Metrik, Rhythmik, Tempo, Takt, Motiv 477
2. Rhythmik 484
3. Metrik 489
4* Dynamik und Agogik 500
5- Phrasierung 505
III. Resümee 512
IV. Kritische Betrachtung 516
B. Die Metrik im Werk Max Regers
I. Hugo Riemanns Metrik und Phrasierung
und Max Regers Werk 534
II. Die Metrik bei Max Reger
1. PhrasierungsbeZeichnung 536
2. Metrische Gestaltung
a) Beispiele schlichten Metrums
in Instrumentalwerken und in Vokalwerken . . . 548
b) Verhältnis von musikalischem
und textlichem Metrum 553
c) Rhythmik und Metrik generell 562
III. Die Überwindung der Achttaktperiode
als künstlerisches Gebot 575
Schlußbetrachtung
Die Grundlagen Hugo Riemanns bei Max Reger 583
Nachwort 620
- VII -
Literaturverzeichnis
Bücher
(mit Verlagsabkürzungsverzeichnia) 623
Zeitschriften
(mit Zeitschriftenabkürzungsverzeichnis) 629
Mitteilungen der Max-Reger-Gesellschaft
(mit Bibliographie) 631
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