Ästhetische Illusion und Illusionsdurchbrechung in der Erzählkunst: Theorie und Geschichte mit Schwerpunkt auf englischem illusionsstörenden Erzählen
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Tübingen
Niemeyer
1993
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| Schriftenreihe: | [Anglia / Buchreihe]
32 |
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| adam_text | WERNER WOLF
Ästhetische Illusion und
Illusionsdurchbrechung
in der Erzählkunst
Theorie und Geschichte mit Schwerpunkt
auf englischem illusionsstörenden Erzählen
MAX NIEMEYER VERLAG TÜBINGEN
Inhalt
Vorwort XI
0 Einleitung: zur Forschungslage und Problemstellung i
Teil I: Theorie
1 Was ist ästhetische Illusion? Geschichte und Inhalt des Illusions
begriffs 21
1 1 Zur Begriffsgeschichte: gegenwärtiger Begriffsgebrauch im nicht-
ästhetischen Bereich und die Herausbildung des ästhetischen Illusi
onsbegriffs 21
111 Illusion im außerästhetischen Bereich als aufzuklärende
Täuschung 21
112 Die Entwicklung des ästhetischen Illusionsbegriffs 23
1 2 Grundsätzliches zum allgemeinen Konzept ästhetischer Illusion:
ästhetische Illusion als Synthese aus dem Schein des Erlebens von
Wirklichkeit und aus Distanz 31
121 Das Konzept ästhetischer Illusion aus synchroner Sicht:
ästhetische Einstellung, Illusion und Distanz 31
122 Das Konzept ästhetischer Illusion aus diachroner Sicht: die
historische Herausbildung ästhetischer Illusion in der Kunst 44
123 Zum Verhältnis von Fiktionalität und ästhetischer Illusion 54
124 Zum Verhältnis von Illusion und Distanz im Rezeptionsprozeß 63
1 3 Grundzüge lebensweltlicher Wahrnehmung und Vorstellung als
Basis ästhetischer Illusion 69
131 Illusionstheoretisch relevante Merkmale lebensweltlicher
Wahrnehmung und Erfahrung und ihre Korrelate in der
Illusion 71
132 Die konzeptuellen Determinanten der Wahrnehmung 83
133 Wahrnehmung vs Vorstellung 85
1 4 Zur phänomenologischen und erzähltheoretischen Bestimmung
speziell narrativer Illusion 87
141 Der textuelle Auslöser narrativer Illusion als Basis ihrer
Spezifika 89
V
1 4-2 Die Zeitlichkeit narrativer Illusion 92
143 Der bevorzugte Gegenstandsbereich narrativer Illusion und
die Typologie ihrer Formen 95
144 Die bevorzugte Erzählebene narrativer Illusion 100
145 Zur Bildhaftigkeit narrativer Illusion 103
146 Narrative Illusion und Identifikation 106
1 5 Zusammenfassung in
2 Wie entsteht ästhetische Illusion? Faktoren narrativer Illusionsbil
dung als Folie illusionsstörender Verfahren 115
2 1 Textexterne Bedingungen und Variablen der Illusionsbildung 117
211 Kontextuelle Faktoren: die Elemente werkexterner Wahr
scheinlichkeit 117
212 Leserseitige Faktoren: das Ideal des mittleren Lesers 123
2 2 Textinterne Prinzipien der Illusionsbildung als Leidinien zur Erzie
lung werkseitiger Wahrscheinlichkeit, Attraktivität und Verhüllung
von Künstlichkeit 131
221 Die Simulierung einer konkreten Außenwelt: das Prinzip an
schaulicher Welthaftigkeit 134
222 Die sinnhafte Präsentation der Textwelt im weitgehenden
Einklang mit den Anschauungsformen der Erfahrung: das
Prinzip der Sinnzentriertheit 140
223 Das Prinzip der Perspektivität 150
224 Das Prinzip der Mediumsadäquatheit 164
225 Das Prinzip der Interessantheit der Geschichte 172
226 Das Celare-artem-Prinzip: die Transparenz des Mediums
und die Verschleierung der Fiktionalität 188
2 3 Von den Prinzipien der Illusionsbildung zu den Charakteristika illu
sionistischer Narrativik: Heteroreferentialität, Zentralität der Ge
schichtsebene, Unauffälligkeit der Vermittlung und tendenzieller
Ernst der Darstellung 199
3 Wie entsteht Illusionsdurchbrechung? Charakteristika illusionsstö
render Narrativik und Verfahren des Illusionsabbaus 208
3 1 Vorbemerkungen: zum Inhalt und Status der Charakteristika und
Techniken illusionsstörender Narrativik 208
3 2 Die Bloßlegung der Künsdichkeit durch explizite Metafiktion 220
321 Zum Begriff der Metafiktion und zu den Grundzügen ihrer
wirkungsästhetischen Typologie 220
322 Vermittlungsformen von Metafiktion und ihre Illusionswir
kung: explizite vs implizite Metafiktion, discours- vs his-
toire-vermittelte explizite Metafiktion (am Beispiel der Fikti
onsironie ) 232
VI
323 Kontextuell bestimmte Typen expliziter Metafiktion und ihre
Illusionswirkung: zentrale vs marginale, verbundene vs un-
verbundene, punktuelle vs extensive, offene vs verdeckte
Metafiktion 239
324 Inhaltliche Formen expliziter Metafiktion und ihre Illusions
wirkung: fictio- vs fictum-thematisiejende, totale vs partiel
le Metafiktion, Eigen- vs Allgemein- und Fremdmetafiktion,
kritische vs nichtkritische Metafiktion 247
325 Exkurs: Metafiktion und Paratexte - 260
33 Die Entwertung der Geschichte I: unwahrscheinliche Sinn- und
Ordnungsüberschüsse und die Fremddetermination der histoire 266
331 Die Determination der Geschichte durch auffällige inhalts-
oder themenbezogene Bedeutung und Ordnung 269
332 Formale Fremddetermination der Geschichte durch nicht
sprachliche und sprachliche Sinn- und Ordnungssysteme (die
Geschichte als Spiel, Fremdtexte und das Medium als Sinn
stifter) 276
333 Formale Fremddetermination der Geschichte durch die Wie
derholung eigentextueller Strukturen und der Sonderfall der
mise en abyme 292
3 4 Die Entwertung der Geschichte II: die wahrscheinlichkeitsneutrale
Abkehr von einer interessanten und kohärent lesbaren Fabel als
Textzentrum 306
341 Die quantitative Entwertung der Fabel: ihre Verdrängung
durch nichtdiegetische und nichtnarrative Elemente und die
Hypertrophie des Erzählens 307
342 Die qualitative Entwertung der Fabel I: die Zerschlagung
ihrer Kohärenz 320
343 Die qualitative Entwertung der Fabel II: Handlungsreduk
tion und Ereignislosigkeit 325
3 5 Die Entwertung der Geschichte III: unwahrscheinliche Sinn- und
Ordnungsdefizite 334
351 Der unwahrscheinliche Umgang mit inhaltlichen Konzepten 336
352 Die Nichterfüllung formaler Konzepte (Anschauungsformen
der Erfahrung) 337
353 Die Nichterfüllung formaler Konzepte-Sonderfall I: dieKon-
tamination außerliterarischer Realität und textueller Fiktion 349
354 Die Nichterfüllung formaler Konzepte - Sonderfall II: die
Kontamination innerfiktionaler Ebenen (narrative Kurz
schlüsse) 356
3 6 Die Auffälligkeit der Vermittlung 372
361 Auffälligkeit des sprachlichen Mediums: ungewöhnliche
Sprachverwendung und foregrounding der Textmaterialität 379
VII
3-6 2 Auffälligkeit des narrativen Mediums I: Überschüsse an Sinn-
zentriertheit 390
363 Auffälligkeit des narrativen Mediums II: Defizite an Sinnzen-
triertheit 39J
364 Auffälligkeit des narrativen Mediums III: illusionsstörende
Perspektivik (Erzählsituation und point of view, Tempus-und
Modusgestaltung) 407
365 Auffälligkeit des narrativen Mediums IV: illusionsstörende ^
Verwendung nichtnarrativer Diskursformen 425
3 7 Komik 436
371 Zur Sonderstellung der Komik innerhalb der Charakteristika
illusionsstörender Narrativik 436
372 Komik und Distanz: zum grundsätzlichen illusionsabbauen-
den Potential der Komik 442
373 Illusionsstörung und Formen narrativer Komik: ironisches,
satirisches und parodistisches Erzählen, karnevaleske Komik 448
3 8 Zusammenfassung 465
Teil II: Geschichte
4 Illusionismus und Antiillusionismus in der Geschichte der Erzähl
kunst: ein Überblick mit Schwerpunkt England 477
4 1 Vorbemerkungen: Aufgaben und Grenzen der Illusionsgeschichte
und die Typologie historisch bedeutsamer Formen narrativer Wir
kungsästhetik 477
4 2 Vorspiel in Spanien: die wirkungsästhetische Ambivalenz des Don
Quijote und seine Schlüsselposition für die Traditionen illusionsbil
denden und illusionsstörenden Erzählens 486
4 3 Das 18 Jahrhundert: die Etablierung der Großen Illusionistischen
Tradition und das Entstehen illusionsstörenden Erzählens in Eng
land 509
431 Wirkungsästhetische Tendenzen in Theorie und Praxis im
Überblick 510
432 Exzentriker innerhalb und außerhalb der Großen Tradition
illusionistischen Erzählens: die soft illusion Fieldings (Joseph
Andrews) und die hard anti-illusion Sternes (Tristram
Shandy) 530
4 4 Das 19 Jahrhundert: illusionsstörendes Erzählen im Zeichen der
Dominanz der Großen Illusionistischen Tradition 551
441 Wirkungsästhetische Tendenzen in der englischen Erzähl
theorie 555
442 Illusion und Illusionsstörung in romance und romantischem
Roman (Carlyle, Sartor Resartus) 564
VIII
4-4-3- Illusion und Illusionsstörung im realistischen Roman (Thack-
eray, Vanity Fair)
444 Der Aufschwung der Großen Illusionistischen Tradition: sei
ne Triebkräfte, das dominant proillusionistische Profil der
Romanpraxis im 19 Jahrhundert und die Stagnation in der
Entwicklung illusionsstörender Techniken
4 5 Die Moderne bis zum Zweiten Weltkrieg: die Erschütterung der
Großen Illusionistischen Tradition
451 Die Moderne als letzter Höhepunkt illusionistischen Er
zählens
452 Die Moderne als Wende zum Antiillusionismus
453 Die Ambivalenz der Moderne
4 6 Von der Moderne zur Postmoderne: der Aufstieg des Antiillusio
nismus
461 Die Abkehr vom illusionsabbauenden Erzählen der Moderne
in der Nachkriegszeit
462 Die Illusionszerstörung im radikalen Postmodernismus
(Brooke-Rose, Thru)
463 Die ironische Illusion im gemäßigten Postmodernismus
(Spark,TheComfortersundFowles,AMaggot)
47 Schluß: Ist die ästhetische Illusion tot?
Bibliographie
• Primärliteratur
Sekundärliteratur
Stichwortverzeichnis
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