Función del esperpento en "Tirano Banderas":
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| Veröffentlicht: |
Kassel
Reichenberger
1993
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| Schriftenreihe: | Problemata literaria
14 |
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Autor: Baamonde Traveso, Gloria
Jahr: 1993
SUMARIO
PRESENTACIÓN VII
1 Introducción
1.1 Consideraciones previas 1
1.2 Los principios estéticos valleinclanianos:
«La lámpara maravillosa» 5
1.3 «Tirano Banderas» en la obra de Valle-Inclán 13
1.4 Novelas y dramas esperpénticos: Un tipo de relato 15
2 El tratamiento del tiempo en «Tirano Banderas»
2.1 El tiempo en el relato 21
2.2 Tiempo de la enunciación 24
2. 3 Tiempo del enunciado 2
2.3.1 Relaciones de orden 26
La simultaneidad 29
La circularidad 32
Visión del mundo y estructura narrativa 35
2.3.2 Relaciones de duración 39
2.3.3 Relaciones de frecuencia 50
3 Estudio del espacio en «Tirano Banderas»
3.1 Espacio y relato 54
3.2 El espacio textual 55
3.3 Espacio geográfico 59
3.4 Espacio y personaje 62
3.5 Espacio y sociedad 68
3. 6 La ocupación del espacio 70
3. 7 El espacio de la percepción 72
4 LOS SIGNOS PARABERBALES EN «TIRANO BANDERAS»
4. l La revalorización de lo no-verbal 80
4.2 Los signos cinésicos 81
4.2.1 Gestualidad y literatura 84
4.2.2 La gestualidad en «Tirano Banderas» 86
4. 3 Los signos paralingüísticos 94
5 LA PRESENCIA DEL NARRADOR
5.1 La prosa de acotación escénica 100
5.2 Sujeto discursivo y narrador 103
VI
5.3 Presencia explícita del narrador 108
5.3.1 El saber omnisciente 109
5.3.2 El discurso atributivo 117
5.3.3 Los títulos 118
5.4 Presencia implícita del narrador 120
5.4. l Los sustantivos afectivos y evaluativos 125
5.4.2 Los adjetivos subjetivos 126
5.4.3 La subjetividad del verbo 129
5.4.4 Metáforas y subjetividad 130
5.5 La perspectiva demiúrgica 132
6 Estudio del diálogo en «Tirano Banderas»
6. i Caracteres básicos del diálogo 137
6.2 El discurso directo como expresión subjetiva del
personaje 144
6.3 Diálogo y acción 155
6.4 Diálogo y situación extralingüística 158
6.5 Pluralidad de contextos 161
7 Bibliografía 165
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