Kleid und Verkleidung: unters. z. Verkleidungsmotiv unter besond. Berücksichtigg d. altfranz. Lit.
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Bern
Francke
1954
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| adam_text | Titel: Kleid und Verkleidung
Autor: Lunin, Vincent
Jahr: 1954
INHALTSVERZEICHNIS
I. K API TEL
Ueber die allgemeine Bedeutung der Verkleldung
I. Die Problemstellung........... 1
II. Kleid und Umwelt........... 2
a) Die materielle Funktion des Kleides...... 3
b) Das Kleid und die sozialen Gruppen...... 3
1. Das Kleid in der Kirche des 5. Jahrhunderts .... 4
2. Das Kleid bei Pascal und Rousseau...... 5
3. Der Gleichheitsgedanke und das Kleid..... 6
4. Das Kleid im 20. Jahrhundert....... 6
c) Kleid und Spiel........... 7
d) Kleid und Scham........... 10
1. Die Exegese der Kleidermetaphorik bei den Kirchenvatern . 10
III. Zur ikonographischen und literarischen Travestie .... 12
IV. Die psychologische Fragestellung........ 16
A. Der innere Aspekt.......... 17
a) Die verschiedenen Stufen der AeuBerung..... 17
b) Die Anpassungszeiten......... 18
B. Der auBere Aspekt.......... 18
a) Pascals »naufrage-roi«......... 18
b) Das Selbst und die Rolle........ 19
c) Die Welt als Biihne......... 20
II. KAPITEL
Die literarische Bedeutung des Motivs
I. Die Verkleidung und das Wesen der Dichtung..... 22
II. Die Definition des Verkleidungsmotivs...... 23
1. Die Identitat der Person......... 24
2. Die Fiktion des Bezuges......... 24
3. Der Kleidwechsel........... 24
III. Die verwandten Motive.......... 24
a) Das Incognito-Motiv.......... 25
b) Das Substitutionsmotiv ......... 25
c) Das Doppelungsmotiv.......... 26
d) Das Verkleidungsmotiv ......... 26
e) Das Verwandlungsmotiv......... 27
f) Das Transfigurationsmotiv......... 28
IV. Die Verkleidung und die Begegnung.....• . 29
a) Die liebende Begegnung......... 30
b) Das soziale Zusammentrelfen........ 31
c) Die historische Frage der Begegnung...... 32
V. Die Verkleidungsstufen.......... 32
a) Die tatsachliche Verkleidung
1. Die eigentliche Verkleidung
2. Die uneigentliche Verkleidung
b) Die imaginative Verkleidung
c) Die bewuGte und die unbewufite Verkleidung
d) Die Frage der Entwicklung des Motivs...... 35
VI. Die Verkleidung und die Ordnungen....... 36
a) Die Verkleidung in der raumlichen Ordnung .... 36
b) Die Verkleidung und die allgemeinen Ordnungen ... 37
c) Die zeitlichen Phasen der Verkleidung...... 38
1. Das Getrenntsein.......... 38
2. Die fiktive Begegnung......... 39
3. Die Wiedererkennung......... 39
VII. Das Gelingen der Verkleidung........ 40
VIII. Verkleidung und Verwandlung........ 41
III. K API TEL
Die Gestaltung des Motivs in der Erzahlung
I. Motivanalyse altfranzosischer Erzahlungen ..... 43
A. Die Nichtbegegnung.......... 44
B. Die Begegnung........... 47
a) Die Werbung........... 48
1. Das Vertumnusmotiv......... 49
2. Die Verkleidungs- und Verwandlungsflucht .... 51
3. »Flamenca«........... 52
4. »Joufrois« ........... 55
5. »Jehan de Paris*.......... 61
b) Die Bewahrungsprobe......... 66
1. Die Heimkehr des Odysseus....... 67
2. Die »Folie Tristan d Oxford*....... 71
3. »Aucassin et Nicolette«........ 76
4. Andere Ruckkehrerzahlungen....... 79
a) Jean de Conde s »Blanc Chevalier*..... 79
b) XXVI. Novelle der Cent Nouvelles Nouvelles* . . 82
5. Unvollkommene Verwendung des Motivs .... 84
a) »Le roi Flore et la belle Jehanne«..... 84
b) »Li dis dou Chevalier a le mance ..... 85
C. Die Verkleidung und die Transfiguration..... 87
II. Analyse des Motivs in Beispielen aus modernen Erzahlungen . 90
a) Stendhals »Le Rouge et le Noir«....... 91
b) Der Bovarysme........... 95
c) »Malte Laurids Brigge«.......... 96
d) Pirandellos »Enrico IV«......... 98
e) Huxley s Two or Three Graces*....... 99
J) »Le temps retrouve« (Proust)........ 101
III. Zusammeniassung ........... 105
Anmerkungen............ 108
Bibliographic ............ 120
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