Filming by numbers: Peter Greenaway: ein Regisseur zwischen Experimentalkino und Erzählkino
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| Veröffentlicht: |
Tübingen
Narr
1993
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13 |
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| adam_text | Inhaltsverzeichnis
0. Einleitung 9
1. Zum Begriff der Autoreflexivität 13
1.1. Autoreflexivität und Film 15
1.2. Das Modell des classical narrative cinema 16
1.2.1. Prinzipien des classical Hollywood film 17
1.2.2. Classical Style 19
1.2.3. Der classical spectator 21
1.3. Dimensionen filmischer Autoreflexivität 22
1.4. Verfahren filmischer Autoreflexivität 27
1.4.1. Story-Ebene 27
1.4.2. Plot-Ebene 28
1.4.3. Stil-Ebene 30
1.5. Parodie als autoreflexives Verfahren 31
1.6. Autoreflexivität und Ironie 33
1.7. Zur Intention und Bewertung filmischer Autoreflexivität... 35
2. Das Frühwerk Peter Greenaways 41
2.1. Exkurs: Structural Film und serielle Technik 42
2.2. DearPhone (1976) 50
2.3. A Walk Through H or the Reincarnation ofan
Omithologist (1978) 53
2.4. Vertical Features Remake. An Investigation into the Work
ofTube Luper by the Institute of Reclamation and
Restoration (1978) 56
2.5. The Falls (1980) 61
3. The Draughtsman s Contract (1982) 65
3.1. Die Serie, ihre Variation und Auflösung als
Konstruktionsprinzip 65
3.2. Der Zeichner hinter der Kamera 70
3.3 Zwischen Schein und Sein, Wahrnehmung und Erkenntnis
- die Dialektik des Sehens und die Repräsentationsfunktion
der Kunst 73
3.3.1. Motive der Schein-Sein-Problematik 78
3.3.2. Die Ambiguität der Sprache 82
8
3.3.3. Geschichte vs. Fiktion 84
3.4. Der Zeichner als Zuschauer 86
4. A Zed and Two Noughts (1985) 90
4.1. Das Spiel mit den Taxonomien 90
4.2. Erzählung und Evolution 92
4.2.1. Der Filmemacher als Erzähler 98
4.3. Symmetrie als Struktur- und Kompositionsprinzip 99
4.4. Film, Photographie und Tod 102
4.5. Das Voyeurmotiv 105
4.6. Der Zoo als Allegorie des Kinos 105
4.7. Der Maler hinter der Kamera 108
4.7.1. DieMalkunst 111
4.7.2. Die Musikstunde 116
5. The Belly of an Architect (1986) 120
5.1. Kugel und Kreis als Form- und Strukturprinzip 120
5.2. Der Architekt hinter der Kamera 127
5.3. Der Kreislauf der Kunst - die Auseinandersetzung des
Künstlers und der Kunst mit der Vergangenheit 129
5.4. Der Filmemacher als Voyeur 134
6. Drowning by Numbers (1988) 136
6.1. Der Spielfilm als Spiel-Film - Spiel als Form- und
Strukturprinzip 136
6.2. Kunst als Spiel - der Künstler als Spieler 144
6.3. Come and play the cinema game with me : Das Spiel mit
dem Zuschauer 153
7. The Cook, the Thief, his Wfe and her Lover (1989) 158
7.1. Der Künstler als Koch oder Der Koch bin ich 158
7.2. Kino als Theater der Grausamkeit 166
7.2.1. Rache, Gewalt und Thrill 168
7.3. Kino der Gefühle 171
7.4. Die Schaulust des Voyeurs 173
8. Schlußbemerkung 178
Literaturverzeichnis 191
Anhang 1
Anhang 2
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