Le personnage sandien: constantes et variations
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Debrecen
Kossuth Lajos Tudományegyetem
1991
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Titel: Le personnage sandien
Autor: Szabó, Anna
Jahr: 1991
Sommaire
INTRODUCTION. - Importance et variété générique de l'oeuvre
romanesque: "miroir" à la fois des aspirations et de l'écriture
romanesque du siècle. - Situation d'une femme écrivain. Le rôle
du "masque" et ses répercussions dans certaines particularités
narratives du roman sandien. - Personnages et structuration du
message narratif: fonction du personnage, représentant "d'une
des idées qui circulent dans l'air". Le souci de bien choisir le
type de personnage et de l'adapter à la fonction prévue dans une
oeuvre fondée sur l'intersubjectivité et orientée vers le destina-
taire.13
I. MODES DE (REPRESENTATION DES PERSONNAGES
1. Les fifres orientant le lecteur vers le personnage.21
2. Le choix de noms. - Le nom, signe avant tout de l'appartenance
sociale. - Les noms historiques, les noms parlants ou à valeur
connotative.22
3. La perception du personnage - le rôle du narrateur. - Les différents
types de narrateurs et leur répartition dans l'oeuvre.
- Le narrateur hétérodiégétique au premier niveau, son omni-
présence: signe d'une prise de position idéologique et cognitive.
- Les personnages, agents de la "propagande". - "Narrer pour
convaincre", tactiques diverses: Indiana, Metella, La Comtesse
de Rudolstadt. - Une catégorie à part: oeuvres ironiques et/ou
ludiques. - Importance des interventions métanarratives visant
les personnages: Lucrezia Floriani, Le Piccinino, Le Secrétaire
intime, L'Homme de neige.24
- Le narrateur homodiégétique au premier niveau (plus fré-
quent à partir de 1851), perspective pareille à celle des narra-
teurs omniscients (récit d'histoires accomplies). - Omniprésence
des narrateurs masculins: un exemple représentatif, Théophile
dans Horace. Motivation du choix d'un tel narrateur, sa fonc-
tion. - Importance du choix d'un narrateur "actif et adéquat à
l'histoire: Le Château des Désertes, Les Maîtres sonneurs, Les
Dames vertes. - L'une des rares narratrices de Sand: Nanon,
fonction et particularités de son optique.28
-Le narrateur intradiégétique des récits encadrés, rapports avec
le narrateur de l'histoire-cadre. - La fonction du narrateur de
l'histoire-cadre: mettre en valeur le narrateur principal, homo-
diégétique, exemple de La Marquise. - Un autre exemple:
Mauprat. - Le cas particulier des romans "vénitiens":
L'Uscoque, Les Maîtres mosaïstes, La Dernière Aldini.33
- Aspects de la narration dans les romans entièrement ou par-
tiellement épistolaires ou composés à partir d'autres "docu-
ments". - Exemples d'Isidora et de La Filleule.38
II. LE PERSONNAGE, CET EFFET DE REEL
1. Le portrait, sa mise en scène. - La fonction du regard "observateur":
Indiana, Valentine, Le Péché de Monsieur Antoine. - Les des-
criptions "dramatisées".41
2. Le physique et le moral. - George Sand et Lavater. - La cohérence
du système: objectivation d'un désir d'harmonie, la beauté "o-
bligatoire". - L'harmonie "négative", plutôt rare. - Les "mons-
tres" et les personnages ayant quelque difformité (Jean Mauprat,
Juliette, Zdenko). - Les personnages âgés: les "négatifs" relati-
vement peu nombreux par rapport aux vieillards robustes et
sereins. - Efforts de Sand pour éviter les représentations trop
schématiques, comparaison avec Balzac.43
3. Structure générale du portrait
- Le corps - Le visage: le front, la bouche, les yeux et le regard,
le sourire, la "carnation" du personnage. - Les cheveux, leurs
qualités; - la blondeur: couleur des personnages sages mais sans
grandeur exceptionnelle; le noir: couleur des "élus"; - les che-
veux bruns ou châtains: une catégorie plutôt neutre. - La
constitution: taille bien proportionnée, force, aisance des mou-
vements, signification de la faiblesse physique. - Les mains.48
- Manières et habitudes vestimentaires surdéterminant les élé-
ments conjugués du portrait. - Un axe fondamental: le naturel
et l'artificiel. Les coquettes et les mondains (aristocrates dé-
bauchés, femmes oisives et parvenues). - Naturel, simplicité,
bon goût, signes valorisants; luxe, parures, indices dévalorisants.
- Absence de goût chez les bourgeois et les parvenues d'avant
1850: exemple d'Athénaïs et de Galuchet. - Le cas particulier
des savants.55
4. Le milieu. - Descriptions parfois sommaires mais toujours fonc-
tionnelles: une multiplication de traits d'harmonie surdétermi-
nant le personnage. - Une description balzacienne: le manoir de
Châteaubrun dans Le Péché de Monsieur Antoine. - La demeure
du marquis de Boisguilbault. - Condition spatiale et condition
morale: l'espace doublant le personnage. La chambre d'Indiana
et le cabinet d'Edmée. - Un attribut spatial de Consuelo: la route.
- Un milieu parlant dans le registre vulgaire: la maison des
Bricolin. .58
5. Le réseau desportrais. - Mise en contact du réel et de l'idéal: les
portraits parallèles et contrastés. - Portraits successifs d'un seul
et même personnage et ses éléments constants, le cas particulier
des femmes.61
6. La technique picturale. - Valorisation du personnage: exemple de
Teverino.64
III. LA DYNAMIQUE DE L'UNIVERS ROMANESQUE. LE PER-
SONNAGE EN ACTION. LA QUETE DU BONHEUR
Si l'enjeu de l'histoire est presque toujours le bonheur, la nature du
bonheur envisagé et l'objectif principal du désir ne sont pas les
mêmes. Classement des personnages selon les principes moteurs
qui les poussent et les forces agissantes auxquelles ils obéissent. . 66
1. L'empire du paraître. Un personnel sociologiquement hétérogène,
mais une forte présence féminine (57%). - Les prisonniers du
mimétisme social, paysans enrichis et parvenues: les Lhéry et
Joséphine. - Mondains, libertins, jeunes femmes vaniteuses,
mères inconscientes à fonctions actantielles. - Artistes ambi-
tieux et égoïstes. - Le cas particulier d'Horace et de Césarine
Dietrich: similitudes et différences. - La catégorie des oppo-
sants (ennemis à divers titres du progrès social), leur fonction
actantielle avant et après 1850: le passage du camp des oppo-
sants à celui des adjuvants, signe du caractère de moins en moins
conflictuel de l'univers sandien.67
2. La quête du plaisir. - Deux courtisanes lucides et intelligentes:
Pulchérie et Isidora, similitudes et différences, leur fonction
dans l'expression de la pensée sociale. - Deux séducteurs, Leone
Leoni et La Florade, expressions d'un changement à la fois
idéologique et esthétique. - Leone Leoni: héros romantique de
la mystique passionnelle. - La Florade ou le renoncement au
désir, une solution conformiste. - Responsabilité respective de
la société et de l'individu.73
3. La quête de l'amour. - Amour: rêve et désir d'unité. - Le parcours
des personnages (échecs, réussites) et l'évolution de la pensée
sandienne. - Le schéma actantiel de la quête amoureuse, varia-
tions du sens selon le "contenu" des cases. • La Fille d'Âlbano,
modèle "archétypal" des histoires d'amour sandiennes: l'artiste
l'emportant sur le bourgeois. Leurs rôles actantiels. - L'applica-
tion du schéma dans Indiana. -L'homme en tant qu'actant sujet
et détenteur du savoir dans la quête amoureuse de la première
période, ce rôle providentiel devenant de plus en plus rare par la
suite. - Le véritable élément actif: la femme. Premiers exem-
ples: Metella et Lavinia, ce type de personnage féminin enva-
hissant ensuite l'univers romanesque. - André, Lucrezia
Floriani. - L'action "pédagogique" des héroïnes: le bonheur à
portée de la main (Valvèdre, Jean de la Roche). - Les véritables
opposants devenus plus rares dans des histoires moins conflic-
tuelles: adjuvants plus nombreux, couples "parallèles", leurs
fonctions. - Les mariages "mixtes", leur évolution, Valentine:
les raisons de l'échec d'un couple sans adjuvants. - Rapports de
force dans les romans ultérieurs. L'intégrité morale: source de
force pour les protagonistes, entourés de solides amitiés et
d'excellents mentors. - Supériorité de la femme: Edmée ou la
solidarité du désir individuel et social. - Un Bildungsroman, Le
Compagnon du Tour de France. Différences et similitudes
d'avec Mauprat, fonction valorisante des personnages secon-
daires. - Les adjuvants populaires, l'unité organique du bonheur
individuel et social. - Le cas des romans champêtres: idylles ou
expressions d'une idée de revanche sur l'ordre social? - Les
Maîtres sonneurs, un roman démarcatif. Le problème de l'inté-
gration sociale. - Adriani confirme ce tournant: l'intégration
nécessaire, voire salutaire. - Un phénomène parallèle: l'artiste
cède la place au savant. Les artistes "dépris de l'art", toute-
puissance et apothéose du savant. - Rôle accru du savoir chez
les personnages féminins: Love, Célie Merquem, Tonine. -
L'importance des mentors dans les derniers romans. Un exemple
représentatif, La Tour de Percemont. Le règne des pères et
l'omniprésence des valeurs bourgeoises. - La morale comme
ligne de démarcation, le refus des privilèges de classe. - Une
vision du monde restée profondément idéaliste, du moins dans
ses finalités. - Les héros assagis, modulations des mêmes types
et des mêmes valeurs. - La maison commune dans les séquences
de clôture, signification idéologique de l'espace comme élément
organisateur du récit.81
10
4. La recherche métaphysique. - Les "précurseurs" de Consuelo, depuis
l'héroïne de La Marquise. - Constantes morales et spirituelles
dans la pensée et l'art de George Sand. - La marquise: un premier
exemplaire de "René en jupon" dans l'oeuvre; il lui manque cet
amour de la vie qui mènera si haut Consuelo. - Lélia: réalisation
extrême du même type de femme, en proie au mal du siècle. Une
figure de révoltée lucide. D'une Lélia à l'autre. - Un grand
solitaire: Jacques, l'homme-dieu, condamné à l'échec car inca-
pable de partager les misères de la condition humaine. - Mau-
prat: un pas décisif vers une nouvelle foi, génératrice de héros
invincibles. - Spiridion: un itinéraire spirituel, la révélation
progressive de la vérité. Maîtres et disciples: la féconde conti-
nuité des générations. Le roman de l'homme à la recherche de
la perfection. La religion de l'amour.111
IV. LE CAS DE CONSUELO. UNE SYNTHESE DE L'INDIVIDUEL
ET DU SOCIAL
Le conflit fondamental du roman, présent dès l'épisode de Venise:
égoïsme et solidarité, solitude et communion. - Consuelo: un
être de coeur. La perspective focalisante: la morale. - Le besoin
de se connaître: un impératif catégorique du message final. - La
faculté maîtresse de Consuelo: son irrésistible bonté foncière. -
Consuelo et la pensée sociale de Sand. - L'art, ce puissant
moyen d'atteindre à la plénitude humaine et de réunir les hom-
mes. L'art et le sacré. - Supériorité morale et ascension continue.
- Les départs de Consuelo à la rencontre de nouvelles épreuves.
Riesenbourg: "devenir un nouvel être", un programme à réaliser.
Albert et la victoire de Consuelo. - Le sens de l'extase chez
Consuelo: fusion de l'art, du sacré et de l'amour. Les moments
d'extase: pressentiments confus de la révélation finale en vue de
la catharsis. - Eléments de structure récurrents, leur fonction:
mettre en évidence en le valorisant toujours plus fortement un
destin exemplaire d'humanité accomplie. - Le rituel final de la
scène d'initiation, sa fonction. - Le destinataire de la quête:
l'humanité tout entière. La synthèse de l'individuel et du social.
- La clôture de Consuelo: l'expression spatiale de l'idée maî-
tresse de l'oeuvre, une "route ouverte à l'infini comme le pro-
grès". - D'autres tentatives de même type, quoique différentes
et fragmentaires: Jeanne, Teverino, Laura. .122
11
CONCLUSION - Consuelo: effet de totalité et de dynamisme, le
personnage comme "carrefour normatif. - Formules plus sim-
ples et plus homogènes des romans ultérieurs. - La "phrase de
base" du modèle actantiel, expression d'une "émotivité libérée"
et de la symbiose du désir individuel et social. - Le désir global
de l'univers romanesque: le libre épanouissement de l'individu
et de la communauté humaine. - Le savoir, la modalité la plus
importante du système. Le savoir à acquérir et le savoir acquis.
• Clôtures sandiennes et réalisme.139
BIBLIOGRAPHIE . .146
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