Mythe et tradition populaire dans l'imaginaire Dickensien:
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Paris
Lettres Modernes
1979
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adam_text | Titel: Mythe et tradition populaire dans l imaginaire dickensien
Autor: Pothet, Lucien
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TABLE avant-propos 5 préface ^ Introduction 1) la critique a longtemps négligé l’étude de l imagination de Dickens 9 2) l’imagination, comme un tout, est un sujet trop vaste 9 3) légitimité d’une telle étude 10 4) problème que soulève le roman dans une telle étude 14 5) différence entre roman, mythe et épopée 14 6) place de la biographie 1$ 7) une étude de l imaginaire n est pas une étude esthétique 16 8) limites de notre entreprise 16 PREMIÈRE PARTIE : L’AMBIANCE ÉPIQUE 17 I. LE TEMPS 19 1) Imprécision des repères temporels et des circonstances 19 2) Le « Grand Temps » 22 3) Le thème des générations décroissantes 25 4) Ambivalence de l’attitude de Dickens à l’égard du progrès 29 II. LA DIMENSION COSMIQUE 33 1) Les personnages participent des éléments naturels de l’univers 34 les personnages ouramens, p. 36. — les personnages chthoniens, p. 38. — un monstre marin, p. 40. 2) Les éléments atmosphériques accompagnent les actions importantes 40 le paysage-état-d’âme, p. 41. — le symbolisme des éléments, p. 42. III. LES INTERVENTIONS DES DIEUX 57 1) Les interventions actives 57 2) Les avertissements surnaturels 59 3) Les pressentiments 63 4) Les rêves prémonitoires 65 277
DEUXIÈME PARTIE : LA NAISSANCE HÉROÏQUE 69 I. LA PARENTÉ HÉROÏQUE 71 1) Les parentés illustres 71 rôle de l’humour et du burlesque, p. 72. 2) Le redoublement du nom 76 3) La Parenté cosmique : le héros naissant de la mer 77 4) Les circonstances remarquables de la naissance .78 II. L’EXPOSITION APRÈS LA NAISSANCE 81 1) Les formes d’exposition 81 l’exposition classique, p. 81. — l’orphelin, p. 83. — l’exposition retardée, p. 84. 2) Le héros recueilli 86 les parents nourriciers, p. 86. — les protecteurs thériomorphes, p. 88. III. LE SIGNE DE NAISSANCE 89 le signe conventionnel, p. 89. — la transposition du thème : la nature héroïque, p, 90. — les exploits du héros, p. 91. TROISIÈME PARTIE : L’ARCHÉTYPE DU DRAGON 95 I. LES INCARNATIONS HUMAINES 97 1) Les formes accusées 97 Quilp, p. 97. — Fagin, p. ioi. — Heep, p. 103. — Orlick, p. 105. 2) Les formes adoucies ou accessoires 106 Tigg et Slyme, p. 106. — Stagg, p. 107. — Carker, p. 108. — Hexam et les créatures infernales, p. 111. — autres exemples, p. 113. 3) L’envers du dragon 116 II. LE DRAGON ET L’ENFER 119 1) Le monstre et le diable 119 les images de Satan, p. 119. 2) Le décor de l’enfer 122 un enfer classique, p. 123. — l’intérieur et le souterrain, p. 125. — la ville comme enfer, p. 125. III. LES TRANSPOSITIONS DICKENSIENNES DU THÈME 127 1) L’animal comme symbole 127 2) Le vent (une forme cosmique) 129 278
3) La foule et la révolution 129 attitude ambivalente à l’égard de la foxde, p. 129. 4) Mammon 129 5) Le chemin de fer 130 QUATRIÈME PARTIE : 133 LE DIEU LIEUR LE THÈME D’ARGUS I 3 S 1) Lee allusions explicites I 3 S 2) Les yeux de la foule ï 37 3) Le regard de l’autre 138 4) L’œil multiforme 141 5) L’allumeur de réverbères I 4 S 6) Les étoiles 146 7) Les cloches 148 THÈME DU CYCLOPE 153 1) Les borgnes et les faux borgnes X S 3 l’œil unique, p. 154. — l’œil immobile, p. 155. 2) L’œil de feu 1 5 S 3) Le miroir iS« 4) L’aveugle 162 5) La nuit l6 5 6) Les simples d’esprit 166 . LES GARDIENS DE LA LOI ET LES ESPIONS 171 1) Policiers et détectives 173 2) Les hommes de loi 178 3) L’index 183 4) Ambivalence du thème du dieu lieur *85 S) Les espions 188 CINQUIÈME PARTIE : LE DÉDOUBLEMENT 195 LE COMPLEXE SPECTACULAIRE 199 L’HOMME ET SON .OMBRE 201 1) Les paires 201 2) La redondance 205 3) Le double comme simple reflet du personnage 207 279
III. LES HÉROS ET LEURS DOUBLES 209 1) Le double proprement dit 209 Damay et Carton, p. ïog. — Martin et Mark Tapley, p. 211. — Martin, Wettlock, Finch, p. 212. — Nicholas et Smike, p. 212. — Paul Dombey et Walter Gay, p. 213. — David Copperfield et Steerfarth, p. 213. — “ The Battle of Life , p. 213. — “ The Haunted Man... , p. 215. 2) Le héros écartelé. 216 Our ntutual Friend , p. 216. — “ Great Expectationt , p. 217. 3) L’analyse psychologique chez Dickens 220 SIXIÈME PARTIE : LES ÉPREUVES ET LA SECONDE NAISSANCE 223 I. LES ÉPREUVES ET LA MORT SYMBOLIQUE 225 II. LA SECONDE NAISSANCE 227 1) L’accession à la maturité 227 2) L’accession A la maturité morale : Darnay 229 3) L’accession à la responsabilité, à la libération de l’or et aux vertus viriles 230 4) La libération du cœur : Dombey 232 5) Le nœud œdipien dénoué : Pip 232 6) La tache originelle effacée : Barnaby Rudge et Esther Summerson 233 7) L’égoïsme surmonté : Martin Chuzzlewit 233 8) Le sentiment de classe retrouvé : Toby Veck 233 III. LES SYMBOLES ET LES RITES DE LA NAISSANCE 235 1) L’enfant comme symbole de renaissance 235 2) Importance et signification des anniversaires 235 3) Le thème de Noël 236 SEPTIÈME PARTIE : LE NŒUD ŒDIPIEN 237 I. LA CONSTELLATION DE LA MÈRE, LA JEUNE MÈRE PERDUE ET RECHERCHÉE MAIS INTERDITE 241 1) La jeune mère et ses réincarnations 241 2) Les images de l’intimité maternelle heureuse 246 280
3) Le conflit de la femme recherchée et interdite 246 “ Great Expectations , p. 248. 4) Les angoisses de l’intimité 253 II. LA CONSTELLATION DU PÈRE 257 1) Les identités et les visages du père 257 2) La révolte contre le père 265 “ Nicholas Nickleby ”, p. 266. — “ Martin Chuxzlewit ”, p. 268. — “ Dombey and Son ”, p. 269. — “ Barnaby Rudge , p. 270. — La Société comme incarnation du père, p. 271. Index 273 Bibliographie 275 Table 277 281
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