Théâtre réel: [essais de critique] ; 1967 - 1970
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Paris
Éd. du Seuil
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Autor: Dort, Bernard
Jahr: 1971
TABLE
Une propédeutique de la réalité
Huis clos et Passion, 8. — La perspective épique, 11. —
Aristote en question, 13. — Relativisation ou généralisation?, 14.
— Un naturalisme décentre, 16. — Entre le reportage et la
provocation, 19. — Deux jeux d images, 22. — Un nouveau
travail, 25.
LA CRITIQUE EN QUESTION
Un « nouveau » critique: Emile Zola.........31
Une campagne, 31. — Contre le théâtre, 34. — Pour des
théâtres, 35. — Une réalité romanesque, 38. — L œuvre
scénique, 40. — Une nouvelle dimension, 41.
Les deux critiques...............44
Des transformations capitales, 45. — L inertie critique, 46. —
Une autre critique, 47.
LA RÉALITÉ SCÉNIQUE
Condition sociologique de la mise en scène théâtrale . ... 51
Un rituel, 52. — Des ajustements, 53. — Le règne du décorateur,
54. — Un saut dialectique, 55. — Des techniques nouvelles, 56.
— Un répertoire élargi, 58. — De nouveaux publics, 60. — Les
milieux scéniques, 61. — Le relatif au théâtre, 63. — La
médiation du spectacle, 64. — Une contradiction essentielle, 65.
La grande aventure de l acteur selon Stanislavski.....67
Le rêve de la Somme, 68. — Le processus créateur de l incar-
297
THÉÂTRE RÉEL
nation, 70. — L acteur, le personnage et le public, 71. — Un
roman théâtral, 73. — La double création, 75.
Pourquoi Goldoni aujourd hui?..........78
Le « mattatore », 79. — Ballet et polyphonie, 80. — L « italia-
nité », 81. — La médiation des objets, 83. — Le jeu en situation,
85. — Un itinéraire goldonien, 87. — Critiquer et décrire, 89.
Le « détour » du théâtre: Lorenzaccio à Prague.....92
Un Lorenzaccio mutilé, 92. — Table rase, 94. — L espace d une
société, 95. — Du théâtre à la seconde puissance, 97. — Le jeu
des doubles, 98. — Derrière la fête, 100.
Patrice Chéreau ou le piège du théâtre...... . . 104
Un lieu machiné, 106. — Comédiens et enfants, 108. —
L affrontement physique, 109. — Un nouvel usage?, 111.
CERTITUDES ET INCERTITUDES BRECHTIENNES
La «distanciation», pour quoi faire?........115
Une réflexion continue, 116. — « Je suis pour le théâtre épique »,
118. — De la « singularisation » à la «distanciation», 119. —
Le théâtre dans la société, 121.
Eloge de la méthode brechtienne..........123
Brecht naturalisé, 124. — Un théâtre d intervention?, 125. —
La « division » brechtienne, 126.
Walter Benjamin et l exigence brechtienne.......129
Deux visages, 130. — Un commentaire continu, 131. — Une
transformation de fonction, 132. — La modification épique, 133.
Pratique artistique et responsabilité politique......135
Feu de tout bois, 135. — L art-marchandise, 136. — Un réalisme
révolutionnaire, 138.
B.B. contre Brecht?..............141
Brecht classique ou efficace?, 141. — Le style-Brecht, 142. —
BU. et son piège, 144. — Une thérapeutique, 145.
298
THÉÂTRE RÉEL
L Opéra de quat sous et les pouvoirs du théâtre . . . . . 147
Un « opéra » boiteux, 148. — Un désamorçage, 149. — Beaucoup
de visages, 150. — Le mensonge de la scène, 151. — Transfor-
mations à vue, 152. — Le comble de l illusion, 152.
Un « spectacle-monstre »............155
Trois pièces en une, 156. — Une anthologie, 158. — Le théâtre
partout, 159. — La tentation baroque, 161.
Pour le bon usage de Brecht...........163
L « opus » brechtien, 163. — Brecht « dépassé », 164. — Une
première hors les murs, 166. —.Cartes sur table, 167.
UNE ÉCRITURE DÉCENTRÉE
Genêt ou le combat avec le théâtre.........173
La mutation théâtrale, 174. — Didactisme ou magie?, 176. —
Une « célébration de rien », 180. — Une maison d illusions, 181.
— Une double trahison, 185. — La dernière fête, 188.
Adamov.................. 190
1. entre l instant et le temps.............190
Un livre-document, 190. — Du «je» au «il», 191. — Ici et
maintenant, 193. — Le grand débat, 194.
2. UNE SCANDALEUSE UNITÉ...............195
Le cercle pirandellien, 196. — Un itinéraire, 197. — En équilibre
instable, 198.
L équilibre instable de Roger Planchon........200
Milieu et perspective, 200. — L histoire par défaut, 202. — La
revanche de la terre, 203. — Un malentendu, 205.
Un théâtre du décalage: John Arden.........207
Des données à double fond, 207. — A la dérive, 208. — Une
dramaturgie de la « déception », 210.
Une dramaturgie bloquée............212
Un théâtre clos, 213. — De nouvelles exigences, 214. — Des
illustrations unanimistes, 215. — La répétition et l histoire,
217. — Une entreprise de subversion, 219. — La cruauté et son
299
double, 221. — Le théâtre des possibles, 223. — Les deux
écritures, 227.
LA RÉALITÉ THÉÂTRALE
Remarques sur deux années théâtrales........231
1. 1967 ou l « insurrection du corps ».......... 231
La fatigue des textes, 232. — La messe du corps, 233. — Des
fragments de réalité, 234.
2. 1969 OU LE THÉÂTRE EN QUESTION............235
Les institutions en crise, 236. — La fin d un mythe, 238. —
Théâtre ou action?, 239. — La réflexion théâtrale, 240.
La fin d un rêve...............243
Un effondrement, 244. — La dernière grande fête, 245. — Le
démantèlement, 247. — Contradictions internes, 250.
L illusion et l action..............255
Refus du spectacle, 256. — La vraie vie, 258. — Un théâtre
d intervention, 261. — Le mythe et l action, 263.
Du théâtre politique: un renversement copernicien .... 267
La fête de la Cité, 268. — La masse une et indivisible, 270. —
Le temps de la différence, 271. — Un décentrement radical, 273.
— Le grand théâtre du monde, 275. — Le jeu brechtien, 276. —
Le cours de l histoire, 277. — L individu comme centre, 279. —
L illusion de l universel, 280. — Réalité et fragmentation, 282.
— Participation ou communion, 284. — La théâtralité en
question, 285. — Un va-et-vient historique, 287. — Médiation et
dialogue, 288.
Notice bibliographique.............291
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