La mise en scène au XVIIIe siècle:
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Paris
Nizet
1974
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| adam_text | INTRODUCTION :
I II n existe pas d étude sur la « naissance du metteur en scène au
XVIII* siècle : p. 7;
IL Seuls quelques créateurs se sont posé des questions à propos de
l unité de la représentation : 8;
HI 1 Pourquoi certains créateurs ont-ils senti au XVIII- siècle la né-
cessité d une unité dans la représentation théâtrale ? : 9 ;
2. Les obstacles semblent infranchissables : 10;
3. C est à partir des années 1760 que se dessine enfin une conver-
gence efficace des efforts : 11.
REMARQUES LIMINAIRES : p. 15.
1» PARTIE : LE SOUCI D UNITE : 17.
Les données historiques : 18.
t t a rPTTTOUE • 20- — chacun écrit sur le théâtre : 20; — les
tfrJ?ÏÏ.2 i. «»i-»»n : 22: - m —«r :
Diderot : 23.
H. LE GOUT. LES GENRES : g; - !« ^ «û, *^ - W^ S
m LES INFLUENCES : 34;
^n h l Ttalie • 35 • — la redécouverte de l Antiquité :
1. - Celles de 1 Italie n, , orient t un thème pas-
SS eues aTbre^orauss? très appréciés : 38 ;
2. L engouement pour les J^s ^^^^ - ï Vovo^e
^éanmotnfde^nïrcUons : 4. ; - «nce de Young est
profonde : 42;
%£Si»3*s^« -» » » : 44:
3^« du Moyen-Age t 47.
IV. L ABANDON DES UNITES : 47;
48? -KSi T^ inTfnt des changements dan, les décors :
t j. cest-a-dire dans l unité de lieu • 49-
-ï^uirL^T :49;~ 1CS auteu -^ « s interrogent : 50;
ik. « SSÏÏ i/pra^e :P5?CUljer ^^ : 515 - ta «*
2 PARTIE : LES OBSTACLES : 53.
La moralité du théâtre : 55.
I. LES OBSTACLES DE STRUCTURES : 57;
L qu^eïfàir- 57* J £ f leUr °TnC inadaPtécs à 1 us**e
— et dw «n^t ? ~ ut aussi y Placer des musiciens : 58 ;
- et des spectateurs sur la scène : 59 ;
1 quetteTI? * T k SCène = 59: ~ l encombrement des ban-
4 ues . 3y, _ le comportement de ces spectateurs : 60;
tion : «U; : 61 ; ~ U rCSte °UVert P*11^111 toute la représenta-
4 «I -ïuand l^ ^ST = °: ~ SerVandoni rt les « effetS * :
quand les « effets sont ratés : 66 ;
5. L éclairage • fi7 • i n
67; — L À/° ~ la s*11* «te dans une demi-obscurité :
fô. les décors sont mal éclairés : 68 ; - les acteurs aussi :
Plus vers l unité1^ 8 eDtre comediens et auteurs sont un obstacle de
H- LES OBSTACLES DE MENTALITÉ : 70;
^ Le fard : à la scène comme à la ville, il est excessif : 70;
rayort^^rôï 1^ 1 k moine : 72 — mais U n a aucun
ic roie . 73 ; — u est souvent ridicule : 73 ;
i. Le jeu • 74 • •¦ ,
pace : 75 ; -1 ou d une^ ^maiS fonction du rôIe. mais de l es-
4. La déclamation • 7 ï. i
c e », plaît encore W P5*1™0 1 ^ héritée du « Grand Siè-
mélopée : 77- __ i ~ on P^1* la voix en fonction de la
f°rce de la vnil *m°queries : 77; ~ les 8rands « coups de
ton : 79; _ ^ SSiTi^ ~ ^^^ * • *
tudeTptnerrr6^51118 r^le : 8»; - les doublures : 81 ; - l atti-
teurs d immobilisme : 81 mert e et le découragement sont des fac-
3 PARTœ^™ANSFORMA11ONs m
•¦!« INNOVATES ARCHriECromQUES : 87;
• Les projets • 88 • o •_•
^e de l avànt-scènT^ Jdécouvre le «PPort entre l ouver-
scene et les dimensions de la salle : 88 ; — °n
demande une scène plus vaste : 88 ; — les inventeurs se relaient :
Chaumont : 89 ; — Roubo : 89 ; — Dumont : 89 ; — Patte
critique tout le monde : 90 ;
2. Les réalisations : Enfin, de nouveaux théâtres ! : 90 ; — le Théâ¬
tre-Français, de Peyre et Wailly : 90 ; — la salle de Monnet,
par Arnoult : 91 ; — une autre salle dans le Marais existe encore
de nos jours : 91 ; — à Lyon, par Soufflot : 91 ; — lequel
invente le rideau de fer : 92 ; — la nouvelle « nouvelle Salle
des Machines » : 92 ; — la salle « Favart » : 92 ; — le Grand
Théâtre de Bordeaux, de Louis : 92 ; — les autres théâtres dûs à
Louis : 93 ; — d autres se construisent en Europe sur des idées
françaises : 93.
3. Les fêtes sont prétextes à inventions architecturales : 94.
II. LES INNOVATIONS PLUS VISIBLES : 95 ;
1. Le visible fait partie d un ensemble : 95 ; — mais pendant long¬
temps encore on ne veut connaître que le spectaculaire : 95 ; —
Voltaire réagit : 96 ; — les jeux d entracte : 98 ; — la recherche
de « l illusion parfaite » : 99 ;
2. La disparition des banquettes : 99 ; — le rôle du comte de
Lauraguais : 100 ; — les réactions sont unanimement favorables :
100;
3. Les nouveaux décors : 101 ; — une partie des anciens décors res¬
sert : 102; — les inventions de Servandoni : 102; — et de
Brunetti : 103 ; — correspondent à un besoin de réalisme : 104 ;
— et annoncent le décor romantique : 106 ;
4. Des lumières... qui font défaut : 106 ; — Lavoisier invente les
lanternes à réverbères : 106 ; — une polémique s ouvre : 107 ;
— un projet de Patte n est pas réalisé : 109 ; — Argand perfec¬
tionne les « quinquets » : 109 ;
5. Les accessoires ne sont pas... accessoires : 109 ;
6. « Du costume oublié zélé restaurateur », Le Kain donne l im¬
pulsion à la réforme : 112; — mais la routine veille : 114; —
Talma, à la fin du siècle, doit se battre encore à ce propos :
116;
Prises séparément, ces innovations ne sont pourtant que des demi-me¬
sures : 117.
III. LES PRISES DE CONSCIENCE : 118;
Les conseils sans effet des théoriciens : 118.
1. Aux praticiens, on doit : — des progrès dans le jeu : 119 ; —
et des essais de jeu concerté : 121 ; — les efforts de Garrick :
121 ; — et ceux de Le Kain : 121 ; — Les idées de J.J. Engel :
121.
2. Les indications des auteurs : 122; — au XVII siècle : 122;
— dès le début du XVIII siècle, les auteurs an.iotent leur texte :
La Motte • 122- — l évolution des indications de Marivaux :
123- — Sedaine précise : 124; — Diderot explique : 124; —
Voltaire insiste : 124 ; — Beaumarchais surcharge : 125 ; — Du-
cis exagère : 125 ; — pour l Opéra, Gluck nuance : 125 ;
3. La place des acteurs : 126; — Lemierre, dans sa correction de
Guillaume Tell, précède Beaumarchais en numérotant les pla¬
ces : 127 ; — mais la tradition pèse encore : 128 ;
4. La direction des acteurs : 129 ; — la Cour donne l exemple :
129 ; — mais n est pas suivie par la Ville : 129 ; — le « Répéti¬
teur » : 130 ; — dans le dernier quart du siècle, on réclame un
Directeur : 131 ; — on crée enfin une école : 131 ;
Pour le théâtre, « tous les arts se tiennent par la main » : 132; — un
Directeur du spectacle sera garant de l unité de conception : 132; —
la voie est ouverte au metteur en scène : 133.
CONCLUSION :
1. Les idées neuves déconcertent : 135;
2. Du mariage des contraires naît le désordre : 135 ; — les efforts
pour y remédier sont le fait de quelques-uns : 136;
3. Des changements entrevus à la fin du siècle : 137; — naît la mise
en scène : 138 ;
4. La raison d être du metteur en scène : 139.
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