Wagner und Beethoven: Untersuchungen zur Beethoven-Rezeption Richard Wagners
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Regensburg
Bosse
1975
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| Schriftenreihe: | Studien zur Musikgeschichte des 19. Jahrhunderts
29 |
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Vorbemerkung 7
A EINLEITUNG 9
/. Zur Forschung 11
//. Aufgaben 17
B WAGNERS BEETHOVENERLEBNIS
/. Das erste Erlebnis 19
1. Autobiographische Quellen 19
2. Todeserlebnis 25
3. Erlebnisstruktur und Autobiographie 28
//. Erlebnisstationen und Erlebnisfunktion 33
1. Symphonie-Audition 33
2. Symphonie-Wiedergabe 40
3. Quartettstudien 48
C ROMANTISCHER HINTERGRUND
UND BEETHOVENBIOGRAPHIE
/. Das „romantische Beethovenbild 53
1. E. T. A. Hoffmann 54
2. A. B. Marx 57
3. Beethovens Stellung zur romantischen Kritik 62
//. Wagners Kenntnis der Beethovenliteratur 65
///. Die geplante Beethoven-Biographie 72
D BEETHOVEN ALS KOMPONENTE
IN WAGNERS KUNSTSCHRIFTEN
/. Wagner als Schriftsteller 81
1. Das Problem des Schriftstellers Wagner 81
2. Theodor Uhligs Mitarbeit 83
//. Fixpunkte der Beethovendeutung 89
1. Symphonie und Drama 89
a) Symphonie und Sonate 89
b) Die Sonate als problematische Form 91
c) Uhligs Aufsatz „Die Wahl der Motive 95
d) Die Symphonie als Form des Tanzes 101
2. „Thema und „Motiv 107
3. Variationen des Melodiebegriffs 111
4. Die „unendliche Melodie — philosophischer und kompositorischer Begriff 118
5. „Absolute Musik — „Programm-Musik — „Musikdrama 133
a) Der Terminus „absolute Musik bei Wagner 133
b) Beethoven und die „absolute Musik 137
c) Beethovens „dichterischer Gegenstand 141
d) „Programmatische Erläuterung und „Programm-Musik 147
e) Die „Beethoven -Schrift und Schopenhauer 149
f) Die „Beethoven -Schrift und Hanslick 157
5
///. Beethovendeutung und Theorie des Musikdramas 164
,T „Versmelodie — „Orchestermelodie — „Sprachvermögen des Orchesters 165
2. Mythos und Musik. Strukturelle Aspekte 172
E THEORIE UND MUSIKALISCH-DRAMATISCHE
GESTALTUNG
/. DieTheorie 177
1. Antipoden der Kritik 177
2. Die Lücke im Material 180
3. Versuch einer Präzisierung 181
//. Musikalische und dramatische Gestaltung 187
1. Das Einflußproblem 187
2. Thematisch-motivische Anklänge 191
3. Formale Aspekte stilistischer Näherungswerte 206
4. Kompositionstechnik: Motivperseveration 214
5. Sonatenform: Schema — Modifikation — Drama 219
a) Schema: B-dur- und A-dur-Sonate 219
b) Modifikation: Die Wesendonk-Sonate 220
c) Drama 222
6. Strukturen des Quartettsatzes 227
Q* „Leitmotive 245
a) Der Terminus 245
b) „Leitmotiv -Differenzierung 247
c) Durchführungsmotive — musikalisch-dramatische Durchführungstechnik 249
d) Motivtransformation 258
e) „Kontrastierende Ableitung 262
f) Motivbeziehung durch rhythmische Annäherung 267
g) „Durchbrochene Arbeit 271
F WAGNER ALS ERBE BEETHOVENS
/. Wagners geschichtsphilosophische Konstruktion 273
1. Geschichte als Dreischritt 273
2. „Utopie und „Fortschritt 274
3. Beethovens Kunst als historischer Schwellenwert 278
//. Die unbotmäßige Geschichte 279
1. Der „Kampf um Beethoven 279
2. Beethovens Geist und Beethovensche Manier 283
G ANHANG
Siglen 286
Literaturverzeichnis 287
Namen- und Sachregister 301
6
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