Der Dichter Friedrich Schiller:
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| Sprache: | German |
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Stuttgart
Klett
1968
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| adam_text | INHALTSVERZEICHNIS
EINFÜHRUNG ....................... 1
DIE RÄUBER........................ 19
Urteil und Vorurteil 21 - Die Fabel des Dramas 23 — Die
Eigentümlichkeit der Komposition 24 — Die
Anlage 26 — Gliederung und Steigerung
steigernden Szenenführung 31 — Das lyrische Element im
Drama 33 — Erzählung als dramatisches Element
Aufbau des Dramas 43 — Das Ganze des Werkes 49 — Die
Diskontinuität der Figuren 52 — Die Exaltationen 55 —
Spiegelberg 57
FIESCO........................... 61
Der neue Ansatz 63 — Erste Fassung und Bühnenbearbei¬
tung 67 — Fiesco und Wallenstein 71 — Politische Dich-
tung? 74 —»Situation« 77 —
Tyrannis
Zeit um 1780 S. 87
KABALE UND LIEBE..................... 90
Möglichkeiten des bürgerlichen Trauerspiels 91 — Der
tologische
fung 99 - Die Selbständigkeit der Figuren 101 - Die Kom¬
position 104 - Die Umwelt 109
DON CARLOS........................114
Verhältnis des Dichters zum Stoff 116 — Der Entwurf von
1783 S. 119 - »Starke Zeichnung und rührende Situa¬
tionen« 121 — Das neue Verhältnis des Dramatikers zur Ge¬
schichte 125 — Das politische Drama und seine Schwierig¬
keit 128 — Der Anspruch auf »Klassizität« 131 — Die
Geschichte des Dramentextes 134 — Die Einheit des Dra¬
mas 137 — Die große Schwierigkeit 140 — Der Fanatiker
und sein Opfer 144 — Das Drama als Zeugnis eines Über¬
gangs 150
IX
ZWISCHEN DON CARLOS UND WALLENSTEIN...... 154
Die Umstände 154 - Die Wendung zur Geschichte und zur
Philosophie 157
DIE DRAMATISCHEN VERSUCHE .............. 161
Der Menschenfeind................. 162
Die Übersetzung der >Iphigenie in Aulis< des
DIE ERZÄHLENDE PROSA ................. 171
Der Verbrecher aus verlorener Ehre......... 174
Der Geisterseher ................. 178
Die Wichtigkeit der Intrige 181 - Neue Bedeutung der Um¬
welt 182 — Die Komposition des
tung des
DIE GEDICHTE ..................... 196
Die Gedichte der Anthologie ............ 197
Das Gedicht >Die Schlacht ............. 202
Die Unterbrechung des lyrischen Hervorbrii.gens . . 204
>Die Götter Griechenlands< - >Die Künstler< . . . 206
Gedichte von 1795 — >Die Macht des Gesanges< - . . 214
>Das Ideal und das Leben<............. 216
Gedichte in antiken Metren............. 217
Die Elegie >Der Spaziergang*............ 220
Abkehr von der Spekulation............ 225
Die Gemeinschaft mit Goethe............ 231
Die Balladen.................... 236
>Der Taucher< ................... 244
>Der Handschuhe.................. 247
Die griechischen Stoffe............... 250
>Das Lied von der Glocke<............. 252
WALLENSTEIN....................... 255
Der Dichter und sein Werk............. 256
Das erste Stadium 257 — Die neue Sicherheit 261 — Die Wich¬
tigkeit der Handlung 263
Das Werk..................... 271
Das Vorspiel im Umriß 271 — Das Ganze der Tragödie im
Umriß 273 - Das Gefüge und der Zeitverlauf 276-Die simul¬
tane Parallelität 278 - Struktur und Komposition 280 —
Charakter und Schicksal 285 — Die Entsprechungen als
Kennzeichen der Struktur 287 - Die Liebeshcindlung 289 —
X
Anmerkung
Liebenden 292 - Der unentschiedene Ausgang 297 - Die
Immanenz des Sinnes 298 — Das Schicksal 299 — Ausdruck
und Stil 303 — Die Rechtfertigung von Schmuck und
Fülle 306 - Der epische Geist 308 - »Die heitere Kunst« 312
VOM HISTORISCHEN ZUM POETISCHEN DRAMA......315
Die Weimarer Jahre ................315
Vom historischen zum poetischen Drama 323 — Das Ver¬
hältnis zur Bühne 326
Maria Stuart....................329
Die Verwandtschaft mit dem >Wallenstein< 330 — Nachteile
der analytischen Struktur 333 — Das paradoxe Moment 335 —
Der Streit der Königinnen 338 - Die Form 339 - Stimmung
und Farbe 341
Die Jungfrau von Orleans .............345
»Dich schuf das Herz« 347 - Die Verwandlung des Histo¬
rischen ins Legendäre 348 — Die dramatische Komposi¬
tion 351 — Die »poetischen Motive« 353 - Die Wichtigkeit
des Theaterapparates 357 - Unlösbare Schwierigkeiten der
ideologischen Interpretation 359 — Der Appell an die Un¬
befangenheit der Phantasie 365
Die Braut von Messina...............367
Das Manifest des poetischen Dramas 369 — Die Abkehr von
der Wirklichkeit 371 — Die Praxis des poetischen Dra¬
mas 376 - Die Struktur des Dramas 377 — Die Gering¬
schätzung der Wahrscheinlichkeit 379 — Die Schwierigkeit
des poetischen Dramas 382 — Die Stimmungskraft des
Dramas 383 - Die »lyrische Ausführung« 385
DIE BEARBEITENDEN ÜBERSETZUNGEN FÜR DIE BÜHNE .... 387
Macbeth......................389
Turandot .....................395
DIE SYNTHESE DES POETISCHEN UND DES HISTORISCHEN
DRAMAS..........................402
Wilhelm Teil....................402
Die neue Aufgabe 404 — Archetypischer Sinn und histo¬
risch individuelle Erscheinung 406 — Die Struktur des Dra¬
mas 409 — Die Szene als bestimmendes Glied der Komposi¬
tion 412 - Zweierlei Formen nebeneinander 414 - Teils
Monolog und die Parricidaszene 419 — Die neue Dik¬
tion 422 - Schiller und Tschudi 424 - Das Volksstück 428
XI
DER DRAMATISCHE NACHLASS.............. 431
ÜBERBLICK ....................... 431
Das Verhältnis des Dichters zum Stoff 432 - Lockerung
der geschlossenen Form 434 - Das Verhältnis des Nachlas¬
ses zum vollendeten Werk 436 - Die Methode der Ent¬
würfe 439 - Prosa und Vers in den Entwürfen 440 - Mor¬
phologische statt chronologische Untersuchung 442
DIE EINZELNEN STÜCKE DES NACHLASSES.......... 444
Erste Gruppe
Themistokles .................... 444
Die Malteser .................... 446
Agrippina
Die Gräfin von Flandern............... 458
Rosamund oder die Braut der Hölle.......... 462
Schiff -
Zweite Gruppe
Elfriede ...................... 470
Die Polizei ..................... 472
Die Kinder des Hauses................ 477
Die Braut in Trauer oder zweiter Teil der Räuber .... 481
Warbeck ...................... 488
Die Prinzessin von
Demetrius
ANHANG ZUR ENTSTEHUNGSGESCHICHTE
DES DON CARLOS..................... 507
SACHREGISTER...................... 516
XII
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