Fernsehmoral: ethische Strukturen fiktionaler Fernsehunterhaltung
Gespeichert in:
1. Verfasser: | |
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Format: | Abschlussarbeit Buch |
Sprache: | German |
Veröffentlicht: |
Berlin
Wiss.-Verl. Spiess
1993
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Schriftenreihe: | Hochschul-Skripten / Medien
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IMAGE 1
INHALT
0. EINLEITUNG 8
1. FERNSEHUNTERHALTUNG 13
1.1 GESELLSCHAFTSKRITISCHE POSITIONEN ZUR FERN- SEHUNTERHALTUNG 13
1.1.1 FERNSEHUNTERHALTUNG ALS MASSENBETRUG 14
1.1.2 UNTERHALTUNG ALS ZERSTREUTE BETRACHTUNG 17
1.1.3 FERNSEHUNTERHALTUNG ALS GESELLSCHAFTLICH
VERMITTELTE FORM GEISTIGER AUSBEUTUNG 19
1.1.4 FERNSEHUNTERHALTUNG ALS GESELLSCHAFTLICHER
TAUSCHPROZESS 21
1.1.5 FERNSEHUNTERHALTUNG ALS MANIPULATION IN
SERIE 27
1.1.6 FERNSEHUNTERHALTUNG ALS ZERSTOERUNG DER DIS- KURSKULTUR EINER
GESELLSCHAFT 31
1.1.7 ZUSAMMENFASSUNG UND UEBERLEITUNG 38
1.2 ANTHROPOLOGISCHE ASPEKTE DER FERNSEHUN- TERHALTUNG 39
1.2.1 FERNSEHUNTERHALTUNG UND SPIEL 39
1.2.2 FERNSEHUNTERHALTUNG ALS MEDIALER AUSDRUCK
KOLLEKTIVER INHALTE 42
1.2.3 FERNSEHUNTERHALTUNG UND NARRATIVE BE- DUERFTIGKEIT DES MENSCHEN 46
1.2.4 FERNSEHUNTERHALTUNG UND DIE NATUERLICHE
ANZIEHUNGSKRAFT DES BILDES 48
1.2.5 ZUSAMMENFASSUNG UND UEBERLEITUNG 50
1.3 PSYCHOSOZIALE DATEN UND ERKENNTNISSE ZUR
FERNSEHUNTERHALTUNG 51
1.3.1 DIE REZEPTIONSSITUATION 51
1.3.2 PSYCHOSOZIALE FUNKTIONEN DER FERNSEH- UNTERHALTUNG 57
1.3.3 DEFINITIONEN VON FERNSEHUNTERHALTUNG 64
1.3.4 ZUSAMMENFASSUNG 66
1.4 ZUSAMMENFASSUNG KAPITEL 1 67
IMAGE 2
- 2-
2. DIE FRAGE DER FERNSEHWIRKUNGEN 70
2.1 "MEDIENWIRKUNGSFORSCHUNG": STAND, PRO-
2.2.
2.2.1
2.2.2 2.3 2.3.1
2.3.2 2.4 2.4.1
2.4.2 2.4.3 2.4.4
2.5
3.
3.1
3.1.1
3.1.2 3.1.3 3.1.4 3.2
3.2.1
3.2.2 3.2.3 3.3
4.
4.1
4 .2
BLEME UND PERSPEKTIVEN
THEORIEN DER FERNSEHWIRKUNGSFORSCHUNG REZEPTIONSHYPOTHESEN
EFFEKTHYPOTHESEN CHARAKTERISTIKA DER FERNSEHREZEPTION PSYCHOLOGISCHE
ASPEKTE DER FERNSEHREZEPTION AESTHETISCHE ASPEKTE DER FERNSEHREZEPTION
FERNSEHEN UND EMOTION
DIE PSYCHO-PHYSIOLOGISCHEN GRUNDLAGEN DER
FERNSEHWIRKUNGSFORSCHUNG
ENTSTEHUNG UND MERKMALE VON EMOTION FERNSEHSPEZIFISCHE EMOTIONALITAET
FIKTIONALE FERNSEHUNTERHALTUNG, EMOTION
UND ETHIK: EIN BEISPIEL ZUSAMMENFASSUNG KAPITEL 2
FILM- UND FERNSEHAESTHETIK DER KINOFILM FILM ALS MEDIUM DER
WIRKLICHKEITSVERARBEI- TUNG
FILM ALS KUNST THEORIE DER PRAXIS
DAS ETHISCHE POTENTIAL DES FILMS DAS FERNSEHEN
FERNSEHEN ALS KULTURTRAEGER UND LEBENSTECHNIK
THEORIE DER PRAXIS FIKTIONALE FERNSEHFORMEN
ZUSAMMENFASSUNG KAPITEL 3
FERNSEHEN UND ETHIK BESTANDSAUFNAHME: WERTORIENTIERUNGEN IN DER
BUNDESREPUBLIK DER 80ER JAHRE CHRISTLICHER GLAUBE UND MORAL IN DER BUN-
DESREPUBLIK DER 80ER JAHRE
70 74
74
75
78
78 87
90
91
91
94
97
100
102 102
102
110 111
121
122
123
125 134
145
147
147
152
IMAGE 3
- 3 -
4.2.1 STRUKTURMERKMALE WESTLICHER INDUSTRIE- GESELLSCHAFTEN 153
4.2.2 DIE TRADIERUNGSKRISE DES INSTITUTIONELL
VERMITTELTEN GLAUBENS 156
4.3 DAS FERNSEHEN ALS KOMPLEMENTAER-MEDIUM ZU WESTLICHEN
INDUSTRIEGESELLSCHAFTEN 162
4.4 VERHAELTNISBESTIMMUNG VON FIKTIONALER FERN- SEHUNTERHALTUNG UND ETHIK
165
4.4.1 DAS ETHISCHE MODELL 166
4.4.2 DAS VORBILD 172
4.5 ZUSAMMENFASSUNG KAPITEL 4 175
5. METHODIK 176
5.1 HYPOTHESENBILDUNG UND BESTIMMUNG DES UNTERSUCHUNGSFELDES 176
5.2 QUALITATIV-QUANTITATIVE TEXT-BILD-ANALYSE 178
5.3 KATEGORIENBILDUNG 181
5.3.1 FILMANALYTISCHE KATEGORISIERUNG: DAS TRANSKRIPT 181
5.3.2 ETHISCHE KATEGORISIERUNG: SCHLUESSELBEGRIFFE 182
5.4 ZUSAMMENFASSUNG KAPITEL 5 185
6. ANALYSEERGEBNISSE FERNSEHSERIE: ETHISCHE STRUKTUREN IN DER
"LINDENSTRASSE" 186 6.1 CHARAKTERISTIK UND STATISTIK 186
6.2 EHEBILDER: AUDIOVISUELLE ANLEITUNGEN FUER EINE GLUECKENDE EHE 190
6.2.1 DAS EHEPAAR BEIMER: EMPATHIE UND ZAERTLICHKEIT 190
6.2.2 DAS EHEPAAR DRESSLER: OFFENHEIT UND EHR- LICHKEIT 193
6.2.3 DAS EHEPAAR GRIESE: PERSONALITAET 195
6.2.4 DAS EHEPAAR KLING: KONTRASTMODELL - GEFUEHL- UND LEBLOSIGKEIT 198
6.2.5 DAS EHEPAAR SARIKAKIS JUNIOR: SEXUALITAET
UND DURCHSETZUNGSVERMOEGEN 200
6.2.6 DAS EHEPAAR SARIKAKIS SENIOR: TREUE 202
6.2.7 PHILO BENNARSCH: LIEBE UND FUERSORGE 203
6.2.8 ZUSAMMENFASSUNG 204
IMAGE 4
- 4-
6.3
6.3.1
6.3.2
6.3.3 6.3.4 6.3.5 6.3.6
6.3.7 6.4 6.4.1
6.5
6.5.1
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6.6
6.6.1
6.6.2 6.6.3 6.6.4 6.6.5
6.6.6 6.6.7 6.7
7.
7.1
7.2
FAMILIENBILDER: AUDIOVISUELLE ANLEITUNGEN
ZUM FAMILIENGLUECK
FAMILIE BEIMER: KREATIVITAET, FLEXIBILITAET UND SPONTANEITAET TOCHTER
BEIMER UND ELTERN: RESPEKT UND TOLERANZ
MUTTER-TOCHTER: VERANTWORTUNGSBEWUSSTSEIN
ELTERN-SOHN: GELASSENHEIT UND HUMOR
VATER-SOHN: LIEBE UND ZAERTLICHKEIT VATER-TOCHTER: SELBSTBESINNUNG,
EINFUEH- LUNGSVERMOEGEN UND FUERSORGE
ZUSAMMENFASSUNG
NACHBARSCHAFTLICHE BEZIEHUNGEN NACHBARSCHAFTSHILFE PAARBEZIEHUNGEN:
KONVENTIONELLE MORAL UN- KONVENTIONELLER BEZIEHUNGEN
MARION BEIMER UND MATTHIAS STEINBRUECK:
KOLLISION VERSCHIEDENER WERTHALTUNGEN CARSTEN FLOETER UND GERT WEINBAUER:
TREUE
LYDIA NOLTE UND CHRISTINA BARNSTEG: TU- GENDLEHREN
DIE INKARNATION DER TUGENDHAFTIGKEIT:
LYDIA NOLTE
KLUGHEIT
MASS
GERECHTIGKEIT
MUT GLAUBE
LIEBE HOFFNUNG
ZUSAMMENFASSUNG KAPITEL 6: DIE "LINDENSTRASSE" - ETHISCHE
ALLTAGSBEGLEITUNG PER FERNSEHSERIE
ANALYSEERGEBNISSE SENDEREIHE: ETHISCHE
STRUKTUREN IN DER "SCHWARZWALDKLINIK"
CHARAKTERISTIK UND STATISTIK HAUDTCHARAKTERE: MAERCHENHAFTE MORAL
2 05
2 05
207
208 209 211
2 12
2 14
2 14
2 14
216
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2 24
2 25
226
228
229
230 2 30 2 34
IMAGE 5
- 5 -
7.3 HANDLUNG: "UND DIE MORAL VON DER GESCHIEHT" 235
7.3.1 DAS PRINZIP DER MEHRMALIGKEIT 236
7.3.2 DAS PRINZIP DER KONTRASTIERUNG 240
7.3.3 DAS 'SCHICKSAL' 242
7.4 SETTING: DAS MORALISCHE AMBIENTE 244
7.4.1 DIE EINBETTUNG DER MORAL INNERHALB EINER NATUERLICHEN ORDNUNG 244
7.4.2 DIE BEHEIMATUNG ETHISCHER KONSEQUENZ 246
7.4.3 DIE SCHOENHEIT DES GUTEN 247
7.5 DIALOG: MORAL VERBAL UND NONVERBAL 249
7.5.1 MORAL VERBAL 249
7.5.2 MORAL NONVERBAL 257
7.6 KAMERA: MORALISCHE PERSPEKTIVEN 260
7.6.1 AUTORITATIVE KAMERAARBEIT 261
7.6.2 POLARISIERENDE KAMERAARBEIT 262
7.6.3 AFFIRMATIVE KAMERAARBEIT 263
7.7 SCHNITT: MONTAGEMORAL 265
7.7.1 PARALLELMONTAGE 266
7.7.2 DER MORALISIERENDE SCHNITT 267
7.7.3 ATMOSPHAERISCHER SCHNITT 269
7.8 MUSIK UND GERAEUSCHE: MORALVERSTAERKER 270
7.8.1 DIE BEGLEITENDE FUNKTION 271
7.8.2 KONTRASTIERENDE FUNKTION 272
7.8.3 KONTRAPUNKTISCHE FUNKTION 272
7.8.4 DOMINANTE FUNKTION 273
7.9 ZUSAMMENFASSUNG KAPITEL 7: DIE SCHWARZ- WALDKLINIK - MORAL TOTAL 274
8. ANALYSEERGEBNISSE SPIELFILM: ETHISCHE
STRUKTUREN IN "APOCALYPSE NOW" VON
FRANCIS FORD COPPOLA 276
8.1 CHARAKTERISTIK UND STATISTIK 276
8.2 PLOT: DIE REISE ZUM BOESEN 278
8.3 AUFBAU DES FILMS: FLIESSENDE GRENZEN 279
8.4 CHARAKTERE: DER MENSCH ANGESICHTS DES BOESEN 280 8.4.1 WILLARD 280
8.4.2 DIE BOOTSBESATZUNG 281
IMAGE 6
- 6-
8.4.3 COLONEL KURTZ 281
8.5 DIE ANFANGSSEQUENZ: SCHULD UND SCHRECKEN 282
8.5.1 KAMERAARBEIT UND MONTAGE 282
8.5.2 KOMPOSITION UND SETTING 283
8.5.3 TON 284
8.6 DER MITTELTEIL: KRIEG KONKRET 285
8.6.1 WAR MADE IN AMERICA - ODER KRIEG GROTESK 285
8.6.2 AESTHETIK DES GRAUENS 287
8.6.3 GESICHTER DES KRIEGES 288
8.7 DIE SCHLUSSSEQUENZ: IM HERZ DER DUNKELHEIT 289
8.7.1 EINLEITUNG: DAS NEGATIVE SITTLICHKEITSPRINZIP 289
8.7.2 KOMPOSITION UND SETTING 293
8.7.3 KAMERAARBEIT UND MONTAGE 294
8.7.4 TON 295
8.7.5 BELEUCHTUNG UND FARBEN 295
8.8 ZUSAMMENFASSUNG KAPITEL 8: "APOCALYPSE NOW" ALS ETHISCHES MODELL 296
9. ZUSAMMENFASSUNG UND AUSBLICK 300
9.1 KURZZUSAMMENFASSUNG KAPITEL 1-8 300
9.2 MEDIENETHISCHE BEWERTUNG DER ANALYSEER- GEBNISSE 303
9.2.1 SKIZZIERUNG EINER MEDIENETHIK 303
9.2.2 KOORDINATEN ZUR MEDIENETHISCHEN BEWER- TUNG FIKTIONALER
FERNSEHUNTERHALTUNGSSENDUNGEN 304 9.2.3 KATEGORIEN ZUR MEDIENETHISCHEN
BEWERTUNG FIKTIONALER FERNSEHUNTERHALTUNGSSENDUNGEN 306
9.2.4 MEDIENETHISCHE BEWERTUNG DER FERNSEHSE- RIE " LINDENSTRASSE" 310
9.2.5 MEDIENETHISCHE BEWERTUNG DER SENDEREIHE "DIE SCHWARZWALDKLINIK"
312
9.2.6 MEDIENETHISCHE BEWERTUNG DES SPIELFILMS "APOCALYPSE NOW" 315
9.3 AUSBLICK UND SCHLUSS 316
IMAGE 7
7-
10. ANHANG 318
10.1 SEQUENZLISTE "LINDENSTRASSE" 318
10.2 SEQUENZLISTE "SCHWARZWALDKLINIK" 325
10.3 ZWEI EXEMPLARISCHE TRANSKRIPTE 339
11. LITERATURVERZEICHNIS 355 |
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