Trobairitz: der Beitrag der Frau in der altokzitanischen höfischen Lyrik ; Edition des Gesamtkorpus
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
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| Veröffentlicht: |
Tübingen
Niemeyer
1991
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| Schriftenreihe: | Beihefte zur Zeitschrift für romanische Philologie
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|---|---|
| adam_text | Inhaltsverzeichnis
Vorwort............................. IX
Vorbemerkung zum Editionsverfahren................ XI
Konkordanzen .......................... XIII
Abkürzungsverzeichnis....................... XIV
I Einleitung........................... 1
1 Zielsetzung.......................... 1
2 Terminologie......................... 2
3 Rezeptionsgeschichte und Forschungsüberblick........... 7
3.1 Kleine Rezeptionsgeschichte (14.-18. Jahrhundert) ....... 7
3.2 Literaturgeschichten und Anthologien im 19. Jahrhundert ... 16
3.3 Die Trobairitz in der Trobador-Forschung seit 1888...... 19
3.4 Die Entwicklung der Trobairitz-Forschung seit den siebziger Jah-
ren ........................... 22
II Überlegungen zur Frau als lyrischem Ich............. 29
1 Die Identifikation der Frau als lyrisches Ich............ 29
1.1 Sprachliche Identifikationskriterien............. 30
1.1.1 Feminine Adjektive und Partizipien.......... 30
1.1.2 Die Benennung des Partners oder der Geschlechtsgenossin . 33
1.1.3 Die direkte Anrede des Partners oder der Partnerin ... 39
1.1.3.1 Die Frau und ihr Amic............ 40
1.1.3.2 Die Anrede im Dialog............ 42
1.1.4 Die Frau stellt sich selbst vor............. 44
1.2 Inhaltliche Identifikationskriterien ............. 45
1.3 Die Textüberlieferung................... 47
1.3.1 Überblick über die Handschriften........... 47
1.3.2 Frauennamen in den Liederhandschriften....... 49
1.3.3 Vidas und razos zu Frauengestalten.......... 52
1.3.4 Das Bild der Frau in den illuminierten Handschriften . . 55
1.4 Anonyme Frauenstimmen................. 64
2 Die Klassifikation der Texte................... 68
2.1 Eingrenzung des Textkorpus................ 71
2.1.1 Ausschluß traditionell dem Korpus zugeordneter Texte
ohne Frauenstimme................. 71
2.1.2 Ausschluß der bei den Trobadors zitierten Frauenstimmen . 74
2.1.3 Ausgrenzung der «genres popularisants»........ 77
2.2 Die Ordnung des Textkorpus................ 81
2.2.1 Die Frau als Dialogpartnerin............. 82
2.2.2 Die Frau als alleiniges lyrisches Ich.......... 88
2.3 Tabellarisches Arbeitskorpus................ 88
III Einzeldarstellungen....................... 93
1 Trobairitz ohne Textüberlieferungen............... 93
1.1 Aus der Überlieferungsgeschichte.............. 94
1.1.1 Die Hofdame von domna N Agnes.......... 94
1.1.2 Caudairenga.................... 98
1.1.3 Die joglaressa Guillelma Monja........... 105
1.2 Francesco da Barberino.................. 108
1.2.1 Blanceman..................... 109
1.2.2 Gibt es eine zweite Comtessa de Dia?......... 118
1.2.3 Lisa de Londres .................. 135
1.3 Giovanni Maria Barbieri: Guiscarda............. 137
1.4 Jehan de Nostredame................... 139
1.4.1 Blankaflour alias Blanche oder Flandrina de Flassans . . 139
1.4.2 Huguette des Baulx................. 142
1.4.3 Marcabruna.................... 144
1.4.4 Lauretta de Sade und ihre Tante Phanetta de Gantelmes . 147
1.4.5 Die Ehefrau Bertrands de Pezars........... 149
1.5 Anton Domenico Norcia: Margarida, Elionors, Sancha und
Biatritz, die Töchter Raimon Berenguiers........... 151
2 Die dialogisierende Frau: tenso, partimen und CoblenWechsel .... 154
2.1 Das Gespräch von Frau zu Frau............... 154
Nr. 1: N1 Alaisina Yselda und Na Carenza.......... 155
«Na Carenza al bei cörs avenenz»
Nr. 2:N*Almuc de Castelnou und NTseut de Capion ..... 166
«Dompna N Almucs, si-us plages»
Nr. 3: Domna und Donzela................ 174
«Bona domna, tan vos ai fin coratge»
2.2 Die Frau als Partnerin des Trobadors............ 182
2.2.1 Namentlich bekannte Partnerinnen.......... 182
Nr. 4: Alamanda und Giraut de Bornelh........... 183
«S ie-us quier conseill, bell ami Alamanda»
Nr. 5: La Contessa de Proensa (Garsenda de Forcalquier) und
Gui de Cavaillon.................. 204
«Vos que-m semblatz dels corals amadors»
Nr. 6:NaFelipaund Arnaut Plagues............ 214
«Ben volgra midons saubes»
VI
Nr. 7: Na Guillelma de Rosers und Lanfranc Cigala...... 224
«Na Guillelma, maint cavalier arratge»
Nr. 8: Na Lornbarda und Bernart Arnaut d Armagnac..... 242
«Lombards volgr eu eser per Na Lonbarda»
Nr. 9: Na Maria de Ventadorn und Gui d Ussel........ 255
«Gui d Uissel, be-m pesa de vos»
Nr. 10: Ysabella und Elias Cairel.............. 275
«N Elyas Cairel, de l amor»
2.2.2 Die sich hinter einer Initiale verbergende Partnerin . . . 291
Nr. 11: Domna H. und Rofin................ 292
«Rofin, digatz m ades de cors»
2.2.3 Anonyme Dialogpartnerinnen............ 307
Nr. 12: Aimeric de Peguilhan - Domna [- Amors]....... 308
«Domna, per vos estauc en greu türmen»
Nr. 13:Bertran del Pojet - Domna.............. 320
«Bona dona, d una re que-us deman»
Nr. 14 und 15: Guillem Rainol d At - Domna......... 331
«Auzir cugei lo chant e-1 crit e-1 glat»......... 331
«Quant aug chantar lo gal sus en l erbos»....... 341
Nr. 16: Marques - Domna................. 356
«Dona, a vos me coman»
Nr. 17: En Montan - Domna................ 367
«Eu veing vas vos, Seingner, fauda levada»
Nr. 18: Peire Duran - Domna................ 377
«Midons qui fuy, deman del sieu cors gen»
Nr. 19: Pistoleta - Domna................. 385
«Bona domna, un conseill vos deman»
Nr. 20: Raimbaut d Aurenga - Domna............ 400
«Amics, en gran cossirier»
Nr. 21: Raimbaut de Vaqueiras - Domna........... 418
«Bella, tant vos ai preiada»
Nr. 22 und 23: Rainion de las Salas - Domna......... 437
«Domna, qar conoissenz e senz»........... 437
«Si-m fos graziz mos chanz, eu m esforcera»...... 443
Nr. 24: Uc Catola - Domna ................. 455
«No-m posc mudar, bels amics, q en chantanz»
2.2.4 Die Frauenstimme im Rollenspiel........... 461
Nr. 25: Guillem de Sant-Leidier: marit - molher........ 462
«D una don ai auzit dir que s es clamada»
Nr. 26: Johan de Pennas: guerier - guerieira.......... 472
«Un guerrier per alegrar»
3 Die Frau als alleiniges lyrisches Ich................ 479
3.1 Die canso........................ 479
3.1.1 N*Azalais de Porcairagues.............. 480
Nr. 27: «Ar em al freit temps vengut»........... . 480
VII
3.1.2 Na Bieiris de Romans................ 505
Nr. 28: «Na Maria, pretz e fina valors»............ 505
3.1.3 NaCastelloza ................... 518
Nr. 29: «Amics, s ie-us trobes avinen»............ 519
Nr. 30: «Ia de chantar non degr aver talan».......... 529
Nr. 31: «Mout avetz faich lonc estatge»............ 539
Nr. 32: «Per ioi que d amor m avegna»............ 549
3.1.4 Na Clara d Anduza................. 570
Nr. 33: «En greu esmay et en greu pessamen»......... 572
3.1.5 La Comtessa de Dia................. 585
Nr. 34: «Ab ioi et ab ioven m apais»............. 585
Nr. 35: «A chantar m er de so q ieu no volria»......... 592
Nr. 36: «Estat ai en greu cossirier».............. 600
Nr. 37: «Fin ioi me don alegransa».............. 605
3.1.6 Eine kanzonenartige anonyme dansa......... 627
Nr. 38: «Quan vei los praz verdesir»............. 628
3.2 Coblas und Fragmente.................... 640
3.2.1 Na Tibors de Sarenom
Nr. 39: «Bels dous amics, ben vos puosc en ver dir»...... 641
3.2.2 Eine anonyme cobla
Nr. 40:«Dieus sal la terra e-1 pais»............. 652
3.2.3 Eine anonyme cobla dobla
Nr. 41: «Cant me donet l anel daurat»............ 657
3.3 Der anonyme planh einer Frau
Nr. 42: «Ab lo cor trist environat d esmay».......... 662
3.4 Der salut von N Azalais d Altier
Nr. 43: «Tanz salutz e tantas amors»............. 675
3.5 Die Frauenstimme im sirventes............... 690
3.5.1 Sirventes gegen eine restriktive Kleiderordnung
Nr. 44: «Ab greu cossire».................. 691
3.5.2 Sirventes gegen Marcabru und die misogynen Trobadors
Nr. 45: «No puesc mudar no digua mon vejaire»....... 704
3.5.3 Na Gormonda de Monpeslier: Gegen das Rom-sirventes
von Guillem Figueira
Nr. 46: «Greu m es a durar quar aug tal descrezensa» ..... 714
IV Schlußwort............................ 729
Literaturverzeichnis........................ 733
Wortregister............................ 763
VIII
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| spellingShingle | Rieger, Angelica 1955- Trobairitz der Beitrag der Frau in der altokzitanischen höfischen Lyrik ; Edition des Gesamtkorpus Beihefte zur Zeitschrift für romanische Philologie Gedichten gtt Occitaans gtt Poésie occitane - Avant 1500 - Histoire et critique Vrouwelijke auteurs gtt Écrits de femmes occitans - Histoire et critique Frau Geschichte Lyrik Schriftstellerin Provençal poetry -- Women authors -- History and criticism Women -- France, Southern -- History -- Middle Ages, 500-1500 Women and literature -- France, Southern -- History Love poetry, Provençal -- History and criticism Provençal poetry -- Women authors Women -- France, Southern -- Poetry Courtly love in literature Love poetry, Provençal Troubadours Lyrisches Ich (DE-588)4126561-0 gnd Kommentar (DE-588)4136710-8 gnd Frauenlyrik (DE-588)4155237-4 gnd Troubadourlyrik (DE-588)4061031-7 gnd Trobairitz (DE-588)4467026-6 gnd Altokzitanisch (DE-588)4133909-5 gnd Frau Motiv (DE-588)4113617-2 gnd Frau (DE-588)4018202-2 gnd Lyrikerin (DE-588)4246394-4 gnd |
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