Abschrecken oder Mitleiden: das deutsche bürgerliche Trauerspiel im 18. Jahrhundert ; Versuch einer Typologie
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Tübingen
Niemeyer
1993
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| Schriftenreihe: | Studia Augustana
5 |
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|---|---|
| adam_text | Benutzerhinweise XII
1 Einleitung 1
1.1 Das Problem: bürgerliches Trauerspiel zwischen Rezeption
und Realität 1
1.2 Das Problembewußtsein: das Bild des bürgerlichen Trauerspiels in
der literaturwissenschaftlichen Forschung eine kritische Bestands¬
aufnahme bezüglich Typologisierung und Periodisierung 7
2 Kriterien für eine genre interne Typologisierung des bürgerlichen
Trauerspiels 13
2.1 Sara Sampson und Lucie Woodvil als Schwestern? 13
2.1.1 Die wirkungsästhetische Konzeption Pfeils im Vergleich zu
Lessing 13
2.1.2 Textanalytischer Vergleich von Pfeils «Lucie Woodvil»
und Lessings «Miß Sara Sampson» Programm und Gegen¬
programm 18
2.2 Die Doktrin der poetischen Gerechtigkeit 29
2.2.1 Begriffsklärung und wirkungsästhetische Dimensionen ... 29
2.2.2 Die Doktrin der poetischen Gerechtigkeit in ihrem
Verhältnis zur aristotelischen Tragödientheorie 31
2.2.3 Die Doktrin der poetischen Gerechtigkeit in der
deutschen Literaturtheorie um 1750 33
2.2.3.1 Johann Christoph Gottsched und der«Spectator»
die Unvereinbarkeit von poetischer Gerechtigkeit und
Consolatio Theorie 33
2.2.3.2 Michael Conrad Curtius Aristoteles Kommentar von
1753 unreflektiertes Nebeneinander verschiedener
Wirkungskonzeptionen 35
2.2.3.3 Apologie und Modifikation der poetischen Gerechtigkeit
im Rahmen der Richardson Rezeption die Unverein¬
barkeit mit der Mitleidsdramaturgie 39
2.2.3.4 Die Position Lessings: Hamartia als Kompromißlösung
eines dramentheoretischen und weltanschaulichen
Problems der Aufklärung 41
VII
2.3 Die Implikationen der Doktrin der poetischen Gerechtigkeit und des
Hamartia KonzeptesLessingsfürdie Textkonstitution 49
2.4 Methodische Vorgehensweise 51
2.4.1 Textkorpuswahl: Christian Heinrich Schmids«Litteratur
des bürgerlichen Trauerspiels» von 1798 53
2.4.2 Makrostrukturelle Gliederung des Textkorpus und die
Frage nach dem Gattungsbegriff eine Vorklärung 54
3 Systematisch typologischerTeil: Entwurf einer Systematik wirkungs¬
ästhetisch unterschiedener Strukturtypen des bürgerlichen Trauerspiels 60
3.1 Typen mit totaler Erfüllung der poetischen Gerechtigkeit: Lohn der
Tugend und Strafe des Lasters 60
3.1.1 Typus [1] derreine PG Typus mit Doppelkatastrophe ... 60
3.1.1.1 Textbeispiel: Brückner, «Emilie Blontville» (1772) 60
3.1.1.2 Überblick: Textgruppe [1] 64
3.1.2 Typusvariante [la] der lineare Abschreckungstypus
(Lucie Typ) 66
3.1.2.1 Textbeispiel: «DerZügel lose» (1756) 66
3.1.2.2 Überblick: Textgruppe [la] 70
.3.1.3 Typusvariante [lb] der nicht lineare Abschreckungstypus 72
y 3.1.3.1 Textbeispiel 1: «Der Kaufmann von London» (dt. 1752) .. 72
3.1.3.2 Textbeispiel 2: Dyk, «Leichtsinn und Verführung oder
Die Folgen der Spielsucht» (1784) 81
3.1.3.3 Überblick: Textgruppe [lb] 86
3.1.4 Typusvariante [ 1 b ] der modifizierte nicht lineare
Abschreckungstypus 87
3.1.4.1 Textbeispiel 1: «Der Spieler» (1754/55) 87
3.1.4.2 Überblick: Textgruppe [lb ] 94
3.1.5 Typusvariante [1 ] Abweichungstypen 95
3.1.5.1 Textbeispiel: «Das Mutter Söhnchen» (1756) 95
3.1.5.2 Überblick: Textgruppe [V] 98
3.1.6 Typusvariante [ls] eine Sonderform 99
y3.1.6.1 Textbeispiel: Joachim Wilhelm von Brawe, «Der Freigeist»
K (1757/58) 99
3.1.6.2 Überblick: Textgruppe [ls] 111
3.2 Typen mit partieller Erfüllung der poetischen Gerechtigkeit:
Untergang der Tugend und Strafe des Lasters 111
3.2.1 Typus [2] Doppelstruktur mit tragischem Ende der
Tugend und des Lasters 111
3.2.1.1 Textbeispiel 1: Nonne, «Don Pedro und Anton» (1770) ...112
3.2.1.2 Textbeispiel 2: Nesselrode, «Karoline oder das unschuldige
Opfer der Bosheit» (1778) 114
3.2.1.3 Überblick: Textgruppe [2] 120
3.2.2 Typusvariante [2a] linearer Abschreckungstypus 122
VIII
3.2.2.1 Textbeispiel: Pfeufer, «Vendelino» (1770) 122
3.2.2.2 Überblick: Textgruppe [2a] 125
3.2.3 Typusvariante[2b] nicht linearerAbschreckungstypus . . 126
3.2.3.1 Textbeispiel: «Richard und Karl» (1779) 126
3.2.3.2 Überblick: Textgruppe [2b] 130
3.3 Typen mit partieller Erfüllung derpoetischen Gerechtigkeit:
Rettung der Tugend ohne Strafe des Lasters 131
3.3.1 Textbeispiel: Dusch, «Der Bankerot» (1763) 131
3.3.2 Überblick: Textgruppe [3] 135
3.4 Typen ohne Erfüllung der poetischen Gerechtigkeit: Untergang
der Tugend und Triumph des Lasters 135
3.4.1 Typus [4] 135
3.4.1.1 Textbeispiel: Hartmann, «Elise Hellfeld» (1785) 135
3.4.1.2 Überblick: Textgruppe [4] 138
3.4.2 Typusvariante [4h] mit Hamartia Konzept ohne
moralischen Fehltritt 139
3.4.2.1 Textbeispiel 1: Helferich PeterSturz, «Julie» (1767) 139
3.4.2.2 Textbeispiel2: Lieberkühn, «Die Lissaboner» (1757)
zur poetologischen Relevanz einer Naturkatastrophe .... 143
3.4.2.3 Überblick: Textgruppe [4h] 147
3.4.3 Typusvariante [4h ] mit dem Hamartia Konzept Lessings
(«Sara Typus»): Textbeispiel «Mis Jenny» (1771) 149
3.4.4 Typusvariante [4h ] die Hamartia Variante derEmilia
Galotti 151
3.44:] «Emilia Galotti» unverstandener Protest gegen die
poetische Gerechtigkeit als Strukturierungsschema 151
3.4.4.2 Exkurs: Goethe als Autor bürgerlicher Trauerspiele
«Clavigo» (1774) 158
3.5 Typen ohne konventionelle PG Strukturierung und mit tragic end . . 166
3.5.1 Typus [5] die «bürgerliche Tragödie»? 166
3.5.1.1 Textbeispiel: Rathlef, «DieMohrinninHamburg»(1775) 166
3.5.1.2 Überblick: Textgruppe [5] 172
3.5.2 Typusvariante [5i] radikale Mitleidsdramaturgie durch
Inversion der poetischen Gerechtigkeit 173
3.5.2.1 Textbeispiel: Wagner, «Die Kindermörderin» (1776) .... 173
3.5.2.2 Überblick: Textgruppe [5i] 181
3.6 Typen ohne konventionelle PG Strukturierung und mit happy end 183
3.6.1 Typus [6] Das Konzept desgenre serieux Diderots 183
3.6.1.1 Textbeispiel 1: Denis Diderot, «Der natürliche Sohn»
(dt. 1760) 183
3.6.1.2 Textbeispiel 2: Christoph Martin Wieland, Clementina
von Poretta (1760) 188
IX
3.6.1.3 Überblick Textgruppe [6] 197
3.6.2 Typus [6i] die Happyend Variante zu Typus [5iJ 198
3.6.2.1 Textbeispiel 1: «Die Menschlichkeit oder das Bild der
Armut« (1762/69) 198
3.6.2.2 Textbeispiel 2: Möller, Der Graf von Walltron oder die
Subordination (1776) 202
3.6.2.3 Überblick: Textgruppe [6i] 209
3.7 Sonderformen und Ausnahmen 209
3.7.1 Das biblische Drama 210
3.7.2 Kombinationstypen 211
3.7.3 ParodienunddiedramatischeSatire«DieKetzer»(1789) . . 212
3.8 Zusammenfassung der systematisch typologischen Analyse 214
4 Die Gattungsfrage auf dem Hintergrund der entwickelten wirkungs¬
ästhetischen Typologie 222
4.1 Vorbemerkungen 222
4.2 Die Konfrontation zwischen heroischem und bürgerlichem Trauer¬
spiel im Preisausschreiben von 1756/57 226
4.2.1 Friedrich Nicolais «Abhandlung über das Trauerspiel» . . . 226
4.2.2 Der Sieger des Preisausschreibens: Cronegks «Codrus»als
Modell des modifizierten heroischen Trauerspiels 229
4.3 Die Elemente des bürgerlichen Trauerspiels 240
4.3.1 Von der Ständeklausel zum «Mensch als Held» 241
4.3.2 Vom politischen Interesse zum privaten Interesse 248
4.3.2.1 Problemfall 1: LudwigCapet ein «bürgerlicher Politiker» 250
4.3.2.2 Problemfall 2: Jean Calas ein «politischer Bürger» 264
4.3.3 Von der Historia Magistra Vitae zum Exemplum Vitae
Privatae 265
4.3.3.1 Problemfall: Martinis «Rhynsolt und Sapphira» (1753/55) 271
4.3.3.2 Das Ritterschauspiel 274
4.3.4 Vom Außergewöhnlichen zum Gewöhnlichen 277
4.3.5 Vom Vers zur Prosa 282
4.3.6 Vom tragischen Ausgang zum Versöhnungstableau? 286
4.3.7 Die tragischen Affekte: Mitleid, Schrecken, Bewunderung
zur Korrelation von Gattungsabgrenzung und wirkungs¬
ästhetischer Typologie 294
4.4 Zusammenfassung 297
5 Historisch genetische Aspekte der entwickelten Typologie 299
5.1 Die Rolle der Höhenkammtexte anhand intertextueller Bezüge . . . 299
Ä5.1.1 «Miß Sara Sampson» als gescheiterte Modellvorgabe des
deutschen bürgerlichen Trauerspiels des 18. Jahrhunderts 300
X
5.1.2 Im Namen der Rose produktive Rezeption der «Emilia
Galotti» 302
5.1.2.1 «So wie Du ersticht sich keine wieder!»: «Das Tugendopfer»
(1796) Rezeption im Sinne Lessings? 304
5.1.2.2 Umdeutung im Namen der leidenden Unschuld:
«Der Büchsenmacher» (1775) 309
5.1.2.3 Protest im Namen der Selbstjustiz 312
5.1.2.4 Umdeutung im Namen der leidenden Schuld: Klingers «Das
leidende Weib» (1776) 318
5.1.2.5 Umdeutung im Namen der poetischen Gerechtigkeit:
«Don Vincenzo» (1780) 323
5.1.2.6 Spezialfall Werther 324
5.1.2.7 Zusammenfassung 330
5.1.3 «Kabale und Liebe» Friedrich Schiller zwischen Konven
Ä tion und Innovation mit einem Exkurs zu «Die Räuber» 331
5.2 Die Entwicklung des bürgerlichen Trauerspiels im 18. Jahrhundert¬
eine Skizze 340
6 Zusammenfassung und Ausblick 344
7 Anhang 351
7.1 Textkorpusliste 351
7.2 Verzeichnis der Abkürzungen 361
7.2.1 Abkürzungen für Reihen, Zeitschriften und Sammlungen 361
7.2.2 Bibliotheks undSiglen Verzeichnis 362
7.3 Primärtexte 362
7.3.1 Christian Heinrich Schmid, Litteratur des bürgerlichen
Trauerspiels, 1798 362
7.3.2 Zum Textkorpus ergänzte Primärtexte 382
7.3.3 Weitere Primärtexte 384
7.4 Wissenschaftliche Hilfsmittel 385
7.5 Sekundärliteratur 387
XI
|
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