Neobarroco: zur Wesensbestimmung Lateinamerikas und seiner Literatur
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1993
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| adam_text | Titel: Neobarroco
Autor: Pauly, Arabella
Jahr: 1993
Inhaltsverzeichnis
I. Einleitung................................• • • • 1
1. Zum Umgang mit dem Begriff neobarroco ............ 1
2. Fragestellung und Gliederung des Materials............ 10
II. Zur Geschichte des Begriffs neobarroco................. 13
III. Begründungsmodelle............................. 37
1. Barock als Konstante des Geistes .................. 37
2. Das barocke Amerika......................... 45
2.1. Die barocke Natur und Wirklichkeit Lateinamerikas ... 45
2.2. Die Adamsaufgabe lateinamerikanischer Autoren .... 51
2.3. Der präkolumbische Barock ................. 57
2.4. Das magisch-barocke Amerika............... 64
2.4.1. Das Begriffspaar magisch-barock ......... 64
2.4.2. Real maravilloso, Barock und Surrealismus .... 66
2.4.3. Magisches Lateinamerika vs Europa?....... 75
2.5. Das antiklassische , barock-romantische Amerika ... 78
2.6. Das mestizisch-barocke Amerika.............. 84
2.6.1. Einleitung ........................ 84
2.6.2. Die mesfizq/e-Theorie Carpentiers.......... 86
2.6.3. Die contraconquista-Theorie Lezama Limas ... 94
2.6.4. Kolonialbarock und Gegenreformation...... 100
2.6.5. Abschließende Bemerkungen............ 108
2.7. Zusammenfassung ...................... 109
3. Das poststrukturalistische Modell: Barock und Neobarock in
der Poetik Severo Sarduys ..................... 116
3.1. Einleitung ........................... 116
3.2. Der theoretische Überbau.................. 117
VI
3.2.1. Die epistemologische Solidarität zwischen
Kunst und Kosmologie............ 117
3.2.2. Barroco de la Revolution .......... 123
3.2.3. Artificial vs natural.............. 126
3.2.4. Reine Textualität und Außenwelt..... 133
3.2.5. Paradigma neobarocken Schaffens: das
Werk Lezama Limas ............. 138
3.3. Die Erscheinungsform des neobarocken Kunstwerkes 143
3.3.1. Einleitung.................... 143
3.3.2. Significante oculto und centro vacfo .... 145
3.3.3. Zentrale Aspekte des Sarduyschen
Neobarock -Modells............. 151
3.3.3.1. Parodie, Karneval und Intertextualität 152
3.3.3.2. Reminiszenz und Zitat, Collage
und Pastiche .............. 159
3.3.3.3. Intratextualität: gramas foneticos,
semicos und sintagmäticos...... 165
3.3.3.4. Sustituciön, proliferaciön und
condensaciön.............. 171
3.3.3.5. Autor, Fabel, Figuren und Zeit ... 181
3.4. Zusammenfassung ...................... 185
IV. Das Verhältnis zwischen Neobarock und historischem Barock
aus der Sicht der Literaturkritik.................... 191
1. Einleitung ............................... 191
2. Globale Beurteilungen zum Verhältnis zwischen historischem
Barock und neobarroco....................... 192
3. Lezama Lima und Gongora..................... 197
4. Zum Umgang mit den historischen Ausformungen des Barock 204
4.1. Die Vielfalt der Barockbegriffe .............. 204
4.2. Übertragung von Merkmalen des europäischen Barock
auf die lateinamerikanische Literatur der Gegenwart . . 208
4.3. Die kombinierte Perspektive: Barock als historisches und
ahistorisches Phänomen................... 222
VII
4.4. Verdrängung der europäischen Barockliteratur aus der
Neobarock -Diskussion................... 237
V. Schlußfolgerungen ............................. 251
Literaturverzeichnis................................. 265
VIII
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