Theater, Film und Literatur in Frankreich: Medienwechsel und Intermedialität
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| Veröffentlicht: |
Darmstadt
Wissenschaftliche Buchgesellschaft
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Titel: Theater, Film und Literatur in Frankreich
Autor: Albersmeier, Franz-Josef
Jahr: 1992
INHALT
Vorwort. XIII
Einleitung. 1
Exkurs: Zwischen „Kamera" und „Feder". Die französischen
Schriftsteller des 19. Jahrhunderts und die Photographie . 7
Kapitel 1: Theater contra Film - Film und Theater. Wechselbe-
ziehungen zwischen szenischem und elektronischem Medium 23
Vorbemerkung. 25
Epochen und Umbruchsituationen. 26
Theoriedebatten und praktische Kompromisse . 34
Sonderfälle in der Geschichte der Theater-Film-Wechselbe-
ziehungen . 42
«Le cas Antoine» oder das «theätre-cinema» eines «homme
de theätre-cineaste». 42
«Le cas Pagnol» oder das «cinema-theätre» eines «auteur
dramatique-cineaste». 44
«Le cas Artaud» oder der Wanderer zwischen zwei Welten 46
„Filmisches Theater". 50
Exkurs: Möglichkeiten der Transponierbarkeit filmischer
Techniken im Theater (Stückproduktion und Auffüh-
rungspraxis) . 67
Formen der „Rückblende" im französischen Theater . . 69
„Theatralischer Film". 75
Kapitel 2: Die literarische Avantgarde und der Film . 81
Apollinaire, der Vorläufer und Anreger. 83
Formen der Verliterarisierung von Filmstoffen und Film-
strukturen . 86
«Cine-poeme». 87
Beispiel: Louis Aragon, Charlot mystique (1918) . . 89
«Cine-drame». 95
Beispiel: Guillaume Apollinaire/Andre Billy, La Breha-
tine (1917). 95
«Cine-roman» und «roman-cinema». 100
X Inhalt ;
i
Historische Anmerkungen zu einem «genre bätard» . 101 j
Versuch einer begrifflichen Präzisierung.106 ;
Vom Film zum Roman oder der «roman-cinema» als '
filmisch-literarisches Subgenus.109
Vom Film zum Roman oder der «cine-roman» als fil-
misch-literarisches Subgenus.117
Beispiele: Blaise Cendrars, Lafin du monde filmee par
fange Notre Dame (1919) und La perle fievreuse
(1921/22).120
Photographie und Film oder Collage und Montage im sur-
realistischen Roman.126
Louis Aragon, Lepaysan de Paris {1926).129
Andre Breton, Nadja (1928).137
Kapitel 3: Grenzüberschreitung mit und ohne Medienwechsel.
Französische Schriftsteller als Drehbuchautoren («ecrivain-
sce'nariste»), Filmregisseure («ecrivain-cineaste») sowie
Drehbuchautor und Filmregisseur in Personalunion («ecri-
vain-scenariste-cineaste»). 151
Kapitel 4: Die Verfilmung literarischer Texte (Lyrik, Theater,
Novelle, Roman).169
Zu Theorie und Praxis der Adaptationsproblematik . . . 171
Rezeptionsgeschichtliche Anmerkungen zur Adaptation in
Frankreich.173
Die Entwicklung der Geschichte des französischen Films als
Adaptationsgeschichte.176
Literatur-und Theaterverfilmungen: Beispiele.185
Die Verfilmung von Lyrik, Stiefkind der Adaptationsge-
schichte (mit einer Übersicht „Verfilmungen französi-
scher Lyrik") .186
Die Theateradaptation als «theätre cinematographique».
Rene Clairs Verfilmung (1927) von Eugene Labiches
Vaudeville Un chapeau de paille d'halie (1851) . 190
Jenseits von „gefilmtem Theater" und traditioneller Theater-
adaptation. Alain Resnais' Melo (1986) als filmische
Neuschöpfung von Henry Bernsteins gleichnamigem
Theaterstück (1929) .195
Theaterver^/mung als Filmtheater. Jean-Paul Rappeneaus
Adaptation (1989) von Edmond Rostands heroischer
Verskomödie Cyrano de Bergerac (1897).199
Inhalt XI
Unepartie de campagne. Von Guy de Maupassants Schwank-
novelle (1881) zu Jean Renoirs «nouvelle cinematogra-
phique»(1936/1946).203
Der Film als partielle „Lektüre" des Romans. Zum Ver-
hältnis von Emile Zolas L'assommoir (1877) und Rene
Clements Gervaise (1956).208
«Roman filme» oder «Iivre cinematographique» statt
«adaptation classique»: Jules et Jim. Von Henri-Pierre
Roches Roman (1953) zu FranfoisTruffauts Film (1961) 212
Kapitel 5: Aspekte des literarisch-theatralischen Films in
Frankreich.219
Vorbemerkung.221
Der frühe «film d'art» und die Modellhaftigkeit des Theaters
(Andre Calmette/Charles-Gustave-Antoine Le Bargy,
L'assassinat du duc de Guise, 1908).222
Intermedialität (Pantomime, Theater, Film) und Epochen-
bezug (Jacques Prevert/Marcel Carne, Les enfants dupara-
dis, 1943-1945).226
Die doppelte Theaterillusion.228
Theater im Film oder Medienkontamination im Dienst zeit-
geschichtlicher Tarnung .231
Zeitgeschichte zwischen philosophisch-mythologischer Ein-
kleidung und intermedialer Präsentation. Zur Fusion von
Theater, Literatur und Film in Les jeux sont faits. (Von
Jean-Paul Sartres Originaldrehbuch [1943] zu Jean Delan-
noys Film [1947]).234
Schlußbemerkung. 243
Anmerkungen. 245
Anhang I: «Documentaires litteraires». 283
Anhang II: Praktische Hinweise. 290
Bibliographie. 297
Register.315
Personen .315
Titel.323 |
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