Stimmtypen und Rollencharaktere in der deutschen Oper von 1815 - 1848:
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Wiesbaden
Breitkopf & Härtel
1977
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Inhaltsverzeichnis
Seite
Einleitung 1
I ZeitStrömungen 3
Zur Situation 1815 1848
Die Funktion der Oper in der bürgerlichen
Gesellschaft der Restaurationszeit S. 3
Verquickung von Opernästhetik und Patrio¬
tismus S. 11 Operngeschichte und Patrio¬
tismus S. 2o.
II Stimmtypen und Rollencharaktere 23
Zur Bedeutung der Begriffe
Charakter im 19. Jh. S. 23 Rolle
S. 26 Stimmgattungen, Stimmfächer, Stimm¬
typen S. 30 Stimmregister S. 36 Stimm¬
typenfamilien S. 4o Zur Situation der
Gesangskunst im 19. Jh. S. 42.
HI Die rollencharakterlichen Stereotype 49
Zum dualistischen Prinzip in der Oper
Die Idee der Oper S. 49 Die dualisti¬
schen Konzeptionen der Rollencharaktere:
Einfach Kompliziert S. 51, Gut Böee
S. 52, Ernst Heiter S. 54
IV Die rollencharakterlichen Konstanten der 56
Stimmtypen Zur dramaturgischen Funktion
der Opernfiguren
Die Entwicklung der Stimmtypen im 19. Jh.
S. 56 Die rollencharakterlichen Konstanten
der Stimmtypen: Lyrischer Sopran S. 58,
Lyrischer Koloratursopran S. 60, Lyrischer
Tenor S. 62, Lyrischer (Kavalier) Bariton
S. 64, Seriöser Baß S. 65, Jugendlich drama¬
tischer Sopran S. 69, Jugendlicher Helden¬
tenor S. ?o, KaTalierbariton S. 73, Charak¬
terbariton S. 7^, Charakterbaß S. 77, Drama¬
tischer Koloratursopran S. 80, Dramatischer
Sopran S. 82, Heldentenor S. 83, Helden
VI
Seite
bariton S. 85, (deutsche) Soubrette S. 87,
Spielalt (lyriacher Mezzosopran) S. 89,
Tenorbuffo S. 9o, Baßbuffo S. 91
V Der verkleidete Bürger 9^
Zum Begriff des Opernhelden
Der bürgerliche Held und seine Problematik
S. 94 Die Ideale des Helden S. 1o1
Die dramaturgische Konstante des Helden
S. 11o
VI Das Ideal der Liebe 12o
Zum Frauenbild in der Oper
Die Frau als Repräsentantin der Ideal und
Anti Idealsphäre S. 12o Der Einfluß der
emanzipatorischen Bewegung auf den Hollen¬
charakter der Frau S. 12 t
VII Das Ideal der Ehre 129
Zur Darstellung der Autorität in der Oper
Die Repräsentanten der Ideal und Anti
Idealsphäre S. 129 Der Wandel in der Dar¬
stellung der Standespersonen S. 132
VIII Die reale Sphäre 137
Zum komischen Charakter in der Oper
Die Repräsentanten der Realsphäre S. 137
IX PriTatheit und Öffentlichkeit 1H
Zur Funktion der Familie in der Oper
Die Repräsentanten der Faniliensphäre
S. 1M
X Berufe und Stände 1^9
Zu den sozialen Konstellationen in der Oper
Volk und Gebildete S. 1 f9 Der Einfluß der
sozialen Sphären auf die Operndramaturgie
S. 153
TU
Seite
XI Das dialektische Verhältnis Ton Idealität 16o
und Realität Zu den Verknüpfungen dar
dramaturgisch soziologischen Sphären
Die Bedeutung der Sphären in der Oper S. 160
XII Solo und Ensemble Zur dramaturgischen 165
Stellung musikalischer Formen
Form und Dramaturgie S. 163 Lyrische For¬
men S. 164 Dramatische Formen S. 167
Buffoneske Formen S. 17o Epiache Formen
S. 175
Uli Die musikalische Rollencharakterisierung 1?8
Zum Stilprinzip in der Oper
Stil und Sphäre S. 1?8 Der einfach« Stil
S. 179 Der komplizierte Stil S. 198
Stilsynthese und Stilwechsel S. 199
XIV Daa musikalische Erscheinungsbild der Stimm 217
typen Zum Gesangatil in der Oper
Gesangstil und Personencharakterisierung
S. 217 Lyrische Stimmtypen S. 218 Drama¬
tische Stimmtypen S. 225 Lyrisch Dramati¬
sche Stimmtypen S. 233 _ Buffoneske Stima
typen S. 2^5
AnhanS 1 Analyse der dramaturgischen Grundidee 252
a) Heinrich Marschner: Hans Heiling
S. 253
b) Albert Lortzing: Hans Sachs
S. 257
Anh »8 2 Tabellen 26o
1) Genealogie der deutschen Stimm¬
typen S. 261
2) Rollen (Stimatypen Rollen¬
charaktere) S. 262
3) Stimmtypenfamilien (physiologisch«
und musikalische Konatanten) S. 263
VIII
Seite
Anhang 3 Verzeichnisse 26k
1) Verzeichnis der behandelten Werke
mit Rollen und Stimmfachern
(Rollenregister) S. 265
2) Literatur Verzeichnis S. 276
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