Modest Mussorgskijs "Boris Godunow": Geschichte und Werk, Fassungen und Theaterpraxis
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Wiesbaden
Breitkopf & Härtel
1974
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Vorwort Seite
Einleitung: Vorbemerkungen zu Fragestellung
und Zielsetzung der Arbeit
I. Tendenzen und Strömungen der Geistes- 17
geschiente zur Zeit der Entstehung des
Boris Godunow
a) Grundzüge der geistig-politischen 17
Strömungen in der ersten Hälfte des
19. Jahrhunderts in Russland
b) Die Wegbereiter Mussorgskijs: 23
M. Glinka, A. Dargomyschkij und die
Formation des Mächtigen Häufleins
c) Die künstlerische Zielsetzung Modest 29
Mussorgskijs: Versuch einer Darstellung
seiner musikalischen Poetik anhand des
Briefwechsels
II. Die literarischen Vorläufer des 34
Boris Godunow
a) Die Tendenzen der dramatischen Poetik jk
A. Puschkins in seinem Drama
Boris Godunow
b) Alexander Puschkins Boris Godunow , 4o
stoffliche Grundlagen, dramatische
Gestaltung und Werkaussage
III. Die Fassung der Oper von 1869 48
a) Modest Mussorgskijs Oper Boris 48
Godunow und ihre Überlieferung
b) Die textliche Gestaltung, das 54
Puschkindrama und das Libretto
der Fassung von 1869
Seite
c) Der dramatische Aufbau, 58
dramaturgische Analyse
der Fassung von 1869
1.) Erster Teil 58
Hof des Nowodjewitschij-Kloater8
Platz im Kreml
2.) Zweiter Teil 6k
Zelle im Tschudow-Kloster
Schenke an der litauischen Grenie
3.) Dritter Teil 72
Zarengemach im Moskauer Kreml
h.) Vierter Teil 77
Platz vor der Kirche
Wassilij-Blashennij
Flur im Kreml
d) Vergleich der Fassung von 1869 mit dem 83
Drama Puschkins; die tendenziellen
Aussagen der Fassung von 1869
IV. Die Fassung von 1872 und 89
der Klavierauszug von 187^
a) Die Hintergründe der Neufassung 89
b) Libretto und Szenarium 92
der Fassung von 1872
c) Szenische Analyse der Einzelszenen 96
im Vergleich der beiden Fassungen
1.) Prolog I und II 96
( I. Teil )
2.) I. Aufzug, 1. Bild 98
( II. Teil, 1. Bild )
3.) I. Aufzug, 2. Bild 1oo
( II. Teil, 2. Bild )
k.) II. Aufzug loi
( III. Teil )
5.) III. Aufzug, 1. und 2. Bild 108
6.) IV. Aufzug, 1. Bild 118
( IV. Teil, 2. Bild )
7.) IV. Aufzug, 2. Bild 119
Seite
d) Der Klavierauszug von 1874 125
V. Analyse des dramaturgischen 126
Gesamtaufbaus der Fassungen
a) Schichtenbildung und Gewichtsver- 126
teilung der Handlung in den Fassungen
in tabellarischer Übersicht
b) Das Handlungsgefüge, dramaturgische 13o
Analyse der einzelnen Handlungsstränge
1.) Die Boris-Handlung 132
2.) Die Grlgorij-Handlung 139
3.) Die Volks-Handlung 142
4.) Die Funktion des Narren 144
c) Der dramaturgische Gesamtaufbau 146
1.) Die Fassung von 186° 149
2.) Die Fassung von 1872/74 153
VI. Grundfragen zur Interpretation des Werkes 156
a) Die Bedeutung der geschichtlichen 156
Vorgänge
1.) Historische Fakten in der Oper 156
Mussorgskijs und ihre Bedeutung
nach dem gegenwärtigen Stand
der Geschichtsforschung
2.) Historische Schauplätze in 17o
der Oper Mussorgskijs
b) Der Einfluß der geistesgeschichtlichen 175
Strömungen auf die Gestaltung der Oper
Mus sorgski j s
1.) Die Bedeutung der national- 175
slawischen Strömungen
2.) Der Einfluß der Nihilisten auf das 177
Werk Mussorgskijs. Die Begriffe
Wahrheit und Wirklichkeit
als Forderung an das musikalische
Bühnenwerk
Seite
VII. Die Bearbeitungen 187
a) Die Bearbeitung der Oper durch 187
Nikolai A. Rimskij-Korssakow
1.) Die Bearbeitung von 1896 192
2.) Die revidierte Bearbeitung 193
von 1908
b) Die Neu-Instrumentation der Oper 198
durch Dmitri Schostakowitsch
VIII. Tabellarische Gegenüberstellung aller 2o3
Fassungen und Bearbeitungen; das Werk
in den Versionen Mussorgskijs, Rlmskij-
Korssakovs und Schostakowitschs
IX. Die Inszenierungen auf der 21o
deutschen Bühne
a) Der Weg nach Westeuropa 21o
b) Die Inszenierungen in Deutschland 217
1.) Die Inszenierungen in den 217
Jahren 1913 - 1936 in der
Bearbeitung Rimskij-Korssakows
2.) Die deutsche Erstaufführung der 229
Fassung von 1872 in Hamburg 1936
3.) Die Inszenierungen in den 234
Jahren I936 - 1962
4.) Die Erstaufführung der Oper in 242
der Instrumentation
Schostakowitschs, Mannheim 1962,
und ihre Auswirkungen
c) Die Oper Mussorgskijs in der 247
heutigen Inszenierungspraxis
1.) Die Erstaufführung der Fassung 249
von 1869 in Deutschland,
in Köln 1970
Seite
2.) Die Fassung von 1872 und ihre 256
typische Dramaturgie, die
Inszenierung München 1971
3.) Die Inszenierung der Bearbeitung 263
Rimskij-Korssakows, Hagen 196°.
d) Statistik der Inszenierungen in 269
Deutschland, 1913 - 197o
e) Fassungen und Bearbeitungen 281
in der Theater-Praxis
X. Schlußbetrachtung! Die Oper Boris 28^
Godunow in ihrer theatergeschicht¬
lichen Bedeutung in Deutschland
a) Die Rezeption des Slawischen 289
zwischen Romantisierung und
Historisierung
b) Die gattungsästhetische Diskussion 296
Anhang:
Verzeichnis der abgekürzt zitierten Literatur
Anmerkungen
Notenanhang
Bildteil
Literaturverzeichnis
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