Das Heldenlied auf Island: seine Vorgeschichte, Struktur und Vortragsform ; ein Beitrag zur älteren Musikgeschichte Islands
Gespeichert in:
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Graz
Akad. Dr.- und Verl.-Anst.
1980
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| Schriftenreihe: | Musikethnologische Sammelbände
4 |
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VORWORT 9
EINLEITUNG -,-,
MAGIK 1?
EDDIE 19
SKALDIK 24
DIE BALLADE 2?
RiMUR 56
TYPOLOGIE DES HELDENLIEDES 43
A. MELISCHER PARALLELISMUS
I. Niederer Litaneitypus
a) Urmelos
1. Eintonstrophik
2. Durchgehendes Zeilenostinato
aa) festhalten an einem Ion mit
beidseitigen Wechseltönen 44
bb) Bewegte Kurzzeile 43
cc) Endzeile als ostinate Ableitung 46
dd) Sequenzierendes Kurzzeilenostinato 46
b) Erweiterte Urmelodik
1. Kadenzierendes Ostinato mit Tonwiederholung
aa) Strenge Übereinstimmung der Kurzzeilen 47
bb) Freie Übereinstimmung der Kurzzeilen 48
2. Kadenzierendes Ostinato mit Motivwiederholung
aa) Ohne Tonstufenwechsel 49
bb) Mit Tonstufenwechsel 50
3. Doppelmotivisches Ostinato mit melismatisierter
Kadenz 30
4. Unterbrochenes Ostinato
aa) Aufstreben nach dem diatonischen Raum 51
bb) Motivische Umkehrung und Intensivierung .... 51
5. Kleinmotivisches Ostinato
aa) Häufung 52
bb) Angriffspunkt neuer Phrase 52
c) Reperkussionsmelos
1. Treppenmelodik 54
2. Eintönige Staffelbildung 55
3. Intermittierende Reperkussion 55
4. Halbschluß mit Tonreduplikation 56
II. Höherer Litaneitypus
a) Skalenmäßige Aussekundierung
1. Retardierende gerade Tonhöhenlinie 57
2. Retardierende gerade Tonhöhenlinie mit Rücklauf . . 58
b) Kongruente Schnittform
1. Gleichgerichteter Überhang 58
2. Schwebemelos 59
3. Deszendentale Eroberung des Tonraums 59
4. Melische Paronomasie 60
5. Strukturintervall 61
6. Melismatik
aa) Ostinate Kolorierung der Senkungssilben .... 62
bb) Diminuierte Hebungssilben 63
cc) Figurentypus 63
dd) Ausdrucksmelismen 65
6
7- Markantes Ausformen • • 6|
8. Huckartiges Durchqueren des Tonraums • . 66
c) Variierte inkongruente Schnittform
1. Umstellungsvariante • • 6
2. Einschränkungsvariante
aa) Prävalenz der Vorzeile
x1) Quasianakrueischer Antrieb • . 68
x2) Kadenzierende Motiwersetzung ....... 69
bb) Prävalenz der Nachzeile • . 69
5. Erweiterungsvariante
aa) Prävalenz der Vorzeile
x1) Rezitierender Melodieduktus • . 70
x2) Wiegenlied • . 70
x5) Variation • . 7 1
x4) Quint-Reprise • . 72
x^) Asymmetrische Zeilenpaare • . 72
x ) Überladene Kadenzbetonung . • . 73
bb) Frävalenz der Kachzeile
x1) Wechseltoneröffnung • . 75
x ) Kontrastierende Proeodie • . 7*
4. Verkehrungsvariante
aa) Prävalenz der Vorzeile
x1) Tonwiederholung als metrischer Schwerpunkt 74
x2) Treppenmelodik • . 75
x*) Umwandlung zu neuer Parallelzeile . . . • . 76
x4) Gleiskraft des Leitons • . 76
bb) Prävalenz der Nachzeile • . 76
B. ANTIPAEAÜEI-ISMUS
1. Wiederholungsrückechaitt
a) Beharrungstypue •• 77
b) Bekräftigungskadenz der DreizeilenfflelodiK ...... 7°
II. FortBpinnungsrückechnitt
a) Stauungstypus
1. Horizontalmelos • . 79
2. Reduplikation durch Motivspaltung -. 79
5. Deszendenzmeloa • . 80
4. Rhythmische Durchführung •. 80
5. Aszendenzmelos • . 80
6. Doppelsprung in Gegenbewegung • . 81
7. Flickform . . . . ? • . 82
b) Reihenprinzip der Vierzeilenmelodik
1. Statische Gliederung
aa) Vagante Taktmotive mit Hezitationeton . . . • . 85
bb) Vertauschuag d*r Intervallfolge • . 8|
cc) SeihentechniK mit fieperkussion • . 86
dd) Sekundfort8cnreitung mit Tonreduplikation . • . 87
ee) Partielle Zeilensequenzierung
ait Motiwereetzung • . 87
2. Dynamische Gestaltung
aa) Motivische Reduplikation
x1) Stationär • . 88
x2) Versetat • . 89
7
bb) Zweitaktmotive mit Epiphora 89
cc) Ausgewalzter Tonrauminhalt 90
dd) Schematisierte Parlandorhythmik 90
ee) Aufreihung der Kurzzeilen mit Tonreiteration
x ) Strenge Symmetrie 91
x2) Freie Symmetrie 91
x*) Deszendentale blockhafte Reihung 92
ff) Tonwiederholung zur Fixierung des
Zeilenanfangs 92
gg) Sprunghafter Melodieverlauf 93
hh) Motivische Umkehrung 94
ii) Verzögerungskadenz und dominantischer
Anstieg 94
kk) Unerwartete Plagalisierung 95
11) Rückung 95
mm) Steigerung
x ) Durch motivische Fortspinnung 96
x ) Durch hochbetonten Binnenreim 97
nn) Aszendentale intermittierte
Subdominantisierung 98
00) Melodische Erformung mittels
motivischer Ankurbelung 98
pp) Terzenstruktur 99
qq) Überbietung der Tonraumgrenze 99
rr) Kein Einschnitt zwischen Zeilenpaaren
x1) Abhängigkeit von der Eröffnungszeile . . . 100
x2) Selbständige formale Geschlossenheit ... 101
ss) Stilistische Fremdartigkeit 102
C. TRIALISMUS
I. Pendel-Ostinato 10J
II. Barform
a) Elliptische Beschleunigung 103
b) Parenthetische Wiederholung 104
c) Ribattuta 104
III. Formbestimmender Vorbau 105
IV. Reprise
a) Mit hyperkatalektischem Vorbau 106
b) Ohne hyperkatalektischen Vorbau 106
V. Pentatonische Struktur 107
D. SONDERHEITEN DES VORTRAGS
I. Prosodische Verschiebung . 108
II. Verzierungsmanier 110
III. Organalpraxis 11*
E. SCHLUSSWORT 121
ANMERKUNGEN 123
LITERATUR 131
ALPHABETISCHES REGISTER
A. Gegenstände 137
B. Personenverzeichnis 141
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