Domenico Scarlatti: 2 Anhang, Dokumente und Werkverzeichnis
Gespeichert in:
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
München
Ellermann
1972
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| Ausgabe: | Dt., erw. Erstausg. |
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| adam_text | Inhaltsverzeichnis des Ersten Bandes
Vorwort
Zur deutschen Ausgabe I2
Zu den Verweisungen 13
I. Der Nestling I5
Neapel Geburt Die Familie Scarlatti Die Konservatorien Alessanäro als Lehrer Domenicos
erste Anstellung Politische Unsicherheit Erste Reise Rom Florenz und Ferdinanäo de Medici
Cristoforis Instrumente Domenicos erste Opern Abschied von Neapel
II. Der junge Adler 33
Alessandros Brief Venedig Musik und Maskenfeste Die Konservatorien Gasparini Die
Venezianische Oper Erster Bericht über Domenicos Cembalospiel Roseingrave Freundschaft
mit Händel
III. Römisches Erbe 47
Königin Christine und ihr Kreis Kardinal Ottoboni Pasquini Corelli Arcadia Maria Casimira
von Polen Capeci, Juvarra und Domenicos Opern
IV. Kirche und Theater 75
Der Vatikan Die portugiesische Botschaft Römische Theater und Domenicos letzte Opern
Emanzipation Die angebliche Londoner Reise Abschied
V. Das Patriarchat von Lissabon 91
Lissabon —Johann V. Die königliche Kapelle — Maria Barbara Don Antonio Seixas — Ales¬
sandros Tod Domenicos Heirat Königliche Hochzeiten
VI. Spanische Gegensätze 106
Sevilla Philipp V. und Isabel Farnese Fernando und Maria Barbara Aranjuez, La Granja,
Escorial Madrid Juvarra und der königliche Palast Farinellis Ankunft Oper in Madrid
Scarlattis Ritterwürde Essercizi per Gravicembalo Scarlattis Bildnis Tod der Catalina Scarlatti
Tod Philipps V.
VII. Die Herrschaft der Melomanen 137
Thronbesteigung Fernandos und Maria Barbaras Scarlatti und Farinelli Schloßoper Embarque
ments in Aranjuez Cembalo Sonaten Scarlattis zweite Ehe.und Familie Amiconis Porträt
Der einzige von Scarlatti erhaltene Brief Die königliche Kapelle Soler Scarlattis Ansehen
außerhalb Spaniens Vorboten des Endes Scarlattis Testament und Tod Tod Maria Barbaras
und Fernandos VI. Neues Regime und Farinellis Abreise Die Nachwelt
VIII. Die Königlichen Sonaten 168
Die Handschriften Die verschollenen Autographen Die Bezeichnung Sonate Die paarweise
Anordnung Die Chronologie der Sonaten Frühe Werke, Scarlattis Klavierstil in historischer
Sicht Diefiühesten Stücke Die Fugen Frühe Sonaten Die Essercizi Die .glanzreiche.
Periode und die leichten Stücke Die mittlere Periode Die späten Sonaten
IX. Scarlattis Cembalo 205
Die Instrumente der Königin und die Farinellis Rückschlüsse auf Scarlattis Cembalo Das frühe
Hammerklavier Scarlattis Orgelmusik Scarlattis Cembalospiel Seine Klaviertechnik Der
Cembaloklang und sein Verhältnis zu Orgel, Gitarre und Orchester Nuancierung des Cembalo¬
klangs Nachahmung anderer Instrumente Der Einfluß der spanischen Gitarre
X. Scarlattis Harmonik 237
Die Konsequenz seiner Harmonik Rückführung der Harmonie auf die drei Grundakkorde Um¬
kehrung und Grundbaß — Die übrigen Akkorde; Eigenheiten in der Behandlung der Septakkorde — i
Kadenzierende und diatonische Akkordfortschreitungen Vertikale Klangspannungen We¬
sentliche Eigenheiten des Scarlattischen Verfahrens: Stimmauslassungen und einfügungen, !
Stimmversetzung, Akkordauslassung, wirkliche und angedeutete Orgelpunkte Ãœbereinandergestellte
Akkorde — Zusammenziehungen und Erweiterungen — Longos Verbesserungen und Scarlattis
Absichten — Die gleichschwebende Temperatur und das Tonartensystem — Solers Modulationsregeln
Ausweichungen und formbildende Modulationen
XI. Die Zergliederung der Scarlatti Sonate 277
Der vielfältige Organismus der Scarlatti Sonate Definition ~ Die Teile und ihre Funktionen. Die
Crux Die Eröffnung Die Weiterführung Der Übergang ~ Die Vor Crux Die Nach Crux
Die Schlußgmppe Die Zwischenschlußgruppe Die Letzte Schlußgruppe Die Exkursion i
Die Wiederaufnahme Die hauptsächlichen Formtypen Gie geschlossene Sonate Die offene I
Sonate Ausnahmeformen Tonale Struktur Die Behandlung des thematischen Materials und
die drei Haupttraditionen Das Ineinanderspiel der gestaltenden Kräfte
XII. Zur Aufführung der Scarlatti Sonaten 303
Die Einstellung des Spielers Scarlattis Text Registrierung und Dynamik Tempo und Rhythmus
Phrasierung, Artikulation und Betonung Scarlattis Ausdrucksskala
I
Inhaltsverzeichnis des Zweiten Bandes
I. Die Familie Scarlatti 7
Anmerkung zur Familie Scarlatti Der Stammbaum der Familie Scarlatti
II. Dokumente über Domenico Scarlatti
und seine Nachkommen in chronologischer Ordnung 13
III. Dokumente über Instrumente 45
Kardinal Ottobonis Instrumente Aufstellung der Instrumente der Königin Maria Barbara Farinellis
testamentarische Bestimmungen über seine Noten und Instrumente Registrierungsanweisungen in
Scarlattis Orgelstücken
IV. Die Ornamentik bei Scarlatti 50
Quellen zu Scarlattis Ornamentik Der Vorschlag Der kurze Vorschlag Der lange Vorschlag
Der Triller Der gebundene Triller Der Triller mit Nachschlag Der Vorschlag von oben mit
Triller Der Vorschlag von unten mit Triller Der rhythmische Wert des Trillers Das Tremulo
Die übrigen ausgeschriebenen Verzierungen: Mordent, Doppelschlag, Schleifer, Acciaccatur, Akkord¬
brechung Zusätze zu Scarlattis Text Besonderheiten seiner rhythmischen Notation
V. Tastenmusik 85
Die wichtigsten handschriftlichen Quellen Handschriften von sekundärer Bedeutung Sonaten¬
drucke aus dem lS.Jahrhundert
VI. Vokalmusik 102
Opern Oratorien, Serenaden und andere Gelegenheitskompositionen Unvollständige Liste der
Scarlatti zugeschriebenen Kammer Kantaten und Arien Geistliche Musik
VII. Verschiedene zweifelhafte und unterschobene Werke 117
Miszellen, die Domenico Scarlatti zugeschrieben werden Unterschobene Klavierwerke Unter¬
schobene Vokalwerke
Literatur I21
Verzeichnis der Scarlatti Sonaten in annähernd zeitlicher Reihenfolge,
mit Angabe der wichtigsten Quellen 131
Konkordanz der Longo und Kirkpatrick Nummern 221
Verzeichnis der Scarlatti Sonaten nach Ton und Taktarten geordnet 225
Register 229
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