Holdings: Musikalische Formenlehre

Musikalische Formenlehre:

Saved in:

Bibliographic Details
Main Author:	Leichtentritt, Hugo 1874-1951 (Author)
Format:	Book
Language:	German
Published:	Wiesbaden Breitkopf & Härtel 1979
Edition:	11. Aufl.
Series:	Handbücher der Musiklehre 8
Subjects:	Formas musicales Musical form Musikalische Formenlehre
Online Access:	Inhaltsverzeichnis
Physical Description:	XVI, 464 S.: Notenbeisp.
ISBN:	3765100226

Staff View

MARC


LEADER	00000nam a2200000 cb4500
001	BV005705621
003	DE-604
005	20240606
007	t
008	921028s1979 \|\|\|\| 00\|\|\| ger d
020			\|a 3765100226 \|9 3-7651-0022-6
035			\|a (OCoLC)610678782
035			\|a (DE-599)BVBBV005705621
040			\|a DE-604 \|b ger \|e rakwb
041	0		\|a ger
049			\|a DE-703 \|a DE-128 \|a DE-19 \|a DE-B170 \|a DE-Gp1
050		0	\|a MT58
084			\|a LR 55150 \|0 (DE-625)109727:13528 \|2 rvk
100	1		\|a Leichtentritt, Hugo \|d 1874-1951 \|e Verfasser \|0 (DE-588)116878363 \|4 aut
245	1	0	\|a Musikalische Formenlehre \|c von Hugo Leichtentritt
250			\|a 11. Aufl.
264		1	\|a Wiesbaden \|b Breitkopf & Härtel \|c 1979
300			\|a XVI, 464 S.: Notenbeisp.
336			\|b txt \|2 rdacontent
337			\|b n \|2 rdamedia
338			\|b nc \|2 rdacarrier
490	1		\|a Handbücher der Musiklehre \|v 8
650		7	\|a Formas musicales \|2 embne
650		4	\|a Musical form
650	0	7	\|a Musikalische Formenlehre \|0 (DE-588)4170802-7 \|2 gnd \|9 rswk-swf
689	0	0	\|a Musikalische Formenlehre \|0 (DE-588)4170802-7 \|D s
689	0		\|5 DE-604
830		0	\|a Handbücher der Musiklehre \|v 8 \|w (DE-604)BV002729645 \|9 8
856	4	2	\|m Digitalisierung SABAschaffenburg \|q application/pdf \|u http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=003564166&sequence=000002&line_number=0001&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA \|3 Inhaltsverzeichnis

Record in the Search Index

_version_	1805083578466304000
adam_text	INHALT ERSTER TEIL Seite 1. Kapitel: Der regelmäßige Anfban musikalischer Phrasen \~24 Was iet Form 4. — Bestandteile der Form 2. — Motiv 3. — Wetterführung des Motivs 3. — Sequenz unterschieden von Wiederholung 3. — Unterteilung des Takt motivs 4. — Schwerer und leichter Takt 4. — Kleinste Taktgruppenbildungen 5. — Zweitaktgruppe 5. — Viertaktgruppe 5. — Schwergewicht der Schlußgruppe 5. — Verschiedene Typen der Viertakt¬ gruppe 6. — Anfang mit dem guten Taktteil 6. — Typen: a, a, a, a; a, a, b, b; a, a, a, b; a, b, a, b; a, b, b, a; a, b, c, d 7. — Verschiedene Melodien durch Umstellung der nämlichen Mo¬ tive 8. — Wetterführung der Viertaktgruppe 8. — Mannig¬ faltigkeit des Aufbaus im achttaktigen Satz 9. — Periode. Vordersatz, Nachsatz 9. — Hauptsachlichste Typen der acht- taktigen Periode 9. — Wirkungen der periodischen Gestal¬ tung 4 4. — Achttaktige Melodien ohne Periodenbildung 11. — Gleiches Motiv für Vorder- und Nachsatz 4 4. —Verschiedene Motive für Vorder- und Nachsatz 12. — Freiere Gestaltung der Periode durch rhythmische Varianten 13. — Melodien mit häufig wechselndem Rhythmus 14. — Einteilige Form 4 4. — Zwõlftaktige Melodien 15. — Sechzehnt aktige Phrase 4 5. — Normale Behandlung der Periode in Moll 16. — Größere peri¬ odenartige Gruppierungen 4 6. — Die große Linie in der Me¬ lodie 4 7. — Unregelmäßiger Aufbau der melodischen Linie 4 8. — Rhapsodisch gestaltete Melodien 48. — Verwendung acht- und aechzehntaktiger Phrasen 20. — Kleine zweiteilige Lied¬ form J0. — Typ ab 20. — Typ aba 21. — Große zwei¬ teilige Liedform 31. — Mittelsatz 21. — Kleine dreiteilige Lied¬ form 22. — Schea a a a 22. — Schema aba 22. — Große dreiteilige Liedform 23. — Bogenform 23. — Barform 24. 2. Kapitel: Unregelmieigkelten im Bau der musikalischen Phrase. 24 — 51 Unregelmäßigkeiten des vier- und achttaktigen Aufbaue 24. — Unterbrechungen der Symmetrie im achttaktigen Satz 24. — Drei takter 14. — Fünft akter 25. — Brahms, Orchestervaria¬ tionen op. 56 26. — Verschiedene Fälle von Dehnung 26. — Wiederholung des Anfangs 26. — Echo 26. — Dreitaktigkeit VI Inhalt bei Ëchoeffekten 27. — Dehnung des Schlusses. Unterschied zwischen Anhängen und Einschiebseln 27. — Einschiebseln vor der Schlußkadenz 27. — Menuette von Mozart, Haydn, Beethoven als Muster für elegante Verwendung der Dehnungen und Kürzungen 28. — Erweiterung durch Vorspiele 29. — Phrasen, die nicht mit dem eigentlichen ersten Takt be¬ ginnen 30. — Auiïerge wohnliche Gruppierung im achttaktigen Satz, 5+3 Takte 31. — Unregelmäßige Wirkung durch Häufung und Verschiebung der Akzente 33. — Behandlung der Schwer¬ punkte bei regelmäßigem Aufbau 34. — Verkürzungen 34. — Auslassung des schweren Taktes 34. — Auslassung des leichten Taktes 35. — Anzahl der Schwerpunkte in ihrer Bedeutung für die Konstruktion 35. — Verschiebung der Schwerpunkte durch kanonische Nachahmung 36. — Verschlingung der Rhythmen im polyphonen Satz 37. — Verwickelung des Auf¬ baus im polyphonen Satz 38. — Freie Rhythmen der alten mehrstimmigen Musik 41. — Bedeutung des Harmoniewechsels für den Aufbau 41. — Veränderte Harmonisierung einer Me¬ lodie 42. — Kadenzierung der einzelnen Viertaktgruppen 43. — Feinheiten der Kadenzierung 44. — Unterscheidung zwischen leichtem und schwerem Takt 45. — Weiblicher Schluß bei Melodien, die mit schwerem Takt beginnen 45. — Anschluß¬ motive 47. — Verknüpfung aufeinanderfolgender Phrasen 48. — Verschränkung 48. — Generalauftakt 49. — Generalauftakt über längere Strecken gedehnt 49. — Bedeutung der General¬ auftakte für den Vortrag 51. 3. Kapitel: Die Liedformen und ihre Anwend \% auf Tanz und Marsch. 5 1 —G8 Anwendung dar theoretischen Prinzipien auf die Praxis der Formengebung 5ł. — Unterschied zwischen eigentlichen und idealisierten Tonstücken 52. — Polka. 52. — Galopp 52. -— Walzer 53. — Der Tanzwalzer 53. — Der Walzer in der Konzertmusik 54. — Mazurka 54. — Kujawiak und Oberek ü5,— Polonaise 56. — Polonaise in der Gesangsliteratur des 17. und 18. Jahrhunderts 56. — Polnische Meister der Polonaise 56. — Form der Polonaise 57. — Menuett. Charakteristik 57. — Menuett in der Sonate und Symphonie 58. — Menuett aus Mozarts (jmoll-Symphonie 58. — Variante bei der Reprise 59. — Verwendung der großen dreiteiligen Liedform für einzelne Stücke 62. — Nocturne 62. — Impromptu 63. — Scherzo. Charakteristik 63. — Beethovens Scherzi 63. — Das Scherzo bei den Meistern des ł9. Jahrhunderts 63. — Etüde. All¬ gemeines 64. — Etüde von Cramer 65. — Etüde von Mo- scheles 65. — Etüde Chopin 66. — Marsch 67. — Marsch in Konzertmusik und Oper 67. — Marcia funebre aus Beet¬ hovens Eroica-Symphonie 68. Inhalt vn 4. Kapitel: Die kontrapunktischen Formen.69—88 Invention 69. — Präludium hei Bach 69. — Figuriertes Prä¬ ludium 70.—Kontrapunktisches Präludium 70.— Invention 70.— Chopins Préludes 70. — Präludien von Mendelssohn, Franck, Reger usw. 70.— Prélude als Eingangssatz der älteren Suite 71.— Sinfonia, Sonata, Concerto oft gleichbedeutend mit Prélude 71.— Choralvorspiel 74. — Verschiedene Typen des Choralvor¬ spiels 74. — Partita 72. — Choralfuge 73. — Fuge 73. — Schema der Schulfuge 74. — Fugenthema 75. — Kontra¬ punkt 75. — Zwischenspiele 75. — Abänderung des Themas in der EngfQhrung 75. — Thema ¡n der Umkehrung, Ver¬ größerung' Verkleinerung 76. — Erste Art der Doppelfuge 78. — Zweite Art der Doppelfuge 79. — Tripelfuge 80. — Choral¬ fuge 80. — Gegenfuge 80. — Fugato 84. — Kanon 81. — Wesen der kanonischen Technik 83. — Kanon in Gegen¬ bewegung 82. — Doppelkanon 83. — Gesellschaftskanon S5. — Basso ostinato, Chaconne, Passucaglia 86. — Beispiele aus der Literatur für basso ostinato, Passacaglia, Chaconne 87. — Toccata in der älteren Literatur 88. — Toccata im 19. Jahr¬ hundert 88. 6. Kapitel: Die Saite. 89—98 Bestandteile der Suite 89. — Pavane 90. — Gaillarde 90. — Saltarello. Tarantella 94. — Allemande 91. — Courante 91. — Sarabande 92. — Gigue 92. — Menuett 93. — Gavotte 93. — Musette, Trio 94. — Passepied 94. — Bourrée 95. — Rigau¬ don 95. — Loure 96. — Air 96. — Rondeau 96. — Branle 96. — Polonaise 97. — Anglaise 97. — Ouvertüre, Prélude 97. — Ballettsuiten 97. β. Kapitel: Thema nnđ Variationen.98—4 4 Zwei Hauptarten der Variation 98. — Ornamentale Varia¬ tion 99. — Charaktervariation 99. — Beschaffenheit des Themas 99. — Variationstechnik in ihrer Entwicklung seit dem Mittelalter 99. — Auszierende Variation vorwiegend in der Klaviermusik 4 00. — Kontrapunktische Variation in der Orgel- und Klavierkomposition 4 00. — Charaktervarialion 4 04.— Beet¬ hovens op. 34 404. — Schluß der Variationenreihe 402. — Beet¬ hovens op.4 20 4 02. — Beethovens technisch es Verfahren 103.— Verschiedene Arten des Variierens 107. — Besonders beliebte Variaüonsmethoden 408.— Aufbau der Variation en reih e 108.— Beethovens 32 Variationen in emoli 4 08. — Varianten der Variationenform. Variationen über zwei Themen 110. — Lang¬ samer Satz der 9. Symphonie 114. — Finale der Eroiea-Sym- phonie 4 4 2. — Hervorragende Variationen werke aus der Literatur 413. 7. Kapitel: Rondo. ąąą _ Charakteristik des Rondos 4-14. — Überleitungen zur Re¬ prise 115. — Rondothema 115. — Unterschied zwischen Va- VIII Inhalt riationenthema und Rondothema 4 4 6.— Entwicklung des Haupt¬ themas im Rondo 417. — Rondos mit nur einem Thema 4 4 8. — Thematische Arbeit in den Zwischensätzen 120. — Zwischensatz mit ganz neuem thematischen Material 4 20. — Trennung des Zwischensatzes in mehrere Teile 4 91. — Die häufigsten Rondo¬ typen 4 22.— Mischformen, die sich dem Rondo annähern 4 24.— Rondoahnlicbe Gestaltungen 4 25. — Rondeau der alten fran¬ zösischen Suite 4 25. — Rondo bei den Klassikern und im 19. Jahr¬ hundert. 8. Kapitel: Die Sonate.126—176 Sonate in der neueren Musik 126. — Üblicher Sonatentyp 426.— Bereich der Sonatenform 4 27. — Geschichtliche Entwick¬ lung 4 27. — Sonata da chiesa und da camera 4 27. — Ältere Sonate der Bach-Håndel-Zeit 428. — Neuere klassische So¬ nate 4 28. — Exposition 4 29. — Beziehung der Themen zu¬ einander 4 29. — Hauptthema 4 30. — Hauptthemen ruhigeren Charakters 4 32. — Themen mit Sequenzen und Dreiklangs- fortschreitungen 4 33. — Entwicklung des ersten Themas 4 35. — Überleitungssatz 4 35. — Gebrauch der Wechseldominante 4 36.— Seitensatz in der Parallele 4 37. — Schlußgruppe 4 38. — Themengruppen an Stelte einzelner Themen 4 40.—Allgemeines über Durchführung 4 44. — Neues Thema in der Durchfüh¬ rung 4 42. — Länge der Durchführung 4 42. ■— Analyse der Durchführung aus dem ersten Satz von Beethovens Eroica- Symphonie 4 42. — Überleitung aus dem Schluß der Exposition zur eigentlichen Durchführung 143. — Reprise 4 55. — Reprise als Höhepunkt des Satzes 156. — Verschleierung der Re¬ prise 156. — Reprise scheinbar in fremder Tonart einge¬ führt 157. — Modulation nach der Tonika erst im Beginn der Reprise 159. — Scheinreprise 4 62. — Ungewöhnliche Ge¬ staltung der Reprise 162. — Unterschiede zwischen Reprise und Exposition 163. — Verschiedene Arten der Coda 4 63. — Coda des 1. Satzes der Eroica-Symphonie 164. — Neues Thema in der Coda 166. — Besonderheiten bei der Gestaltung des ersten Sonatensatzes 166. — Gleiches thematisches Material für alle Themen 166. — Langsame Einleitung im Sonatensatz 168. — Mittelsätze der Sonate. Langsamer Satz 168. — Charakter des Finale zum Unterschied vo -n ersten Satz 169. — Ab¬ weichungen vom normalen Bau . ""^nate. Langsame Ein¬ leitung 170. — Zweisätzige Sonaten . — 5 oder mehr Sätze in der Sonate 4 74. — Einheitliche* trakter aller Sätze 172. — Übergehen der einzelnen Satze ineinander 4 72. — Ein Thema für alle Sätze 4 73. — Leitmotiv 4 74. — Einheitliche Abrundung von mehrsätzigen Werken 175. — Sonatine 176. — Ursprung der Ouvertüre 178. — Französische und italienische Ouvertüre 178. — Entwicklung der Ouvertüre im 18. Jahr- Inhalt IX hundert 4 78. — Potpourriouvertûre 178. — Wagners Vor¬ spiele 4 78. — Symphonie in neuerer Zeit 180. — Geschichte der Form 4 80. — Wesen des Konzerts 4 81. — Kadenz 4 84. — Geschichte der Konzertform 4 82. — Kammerkonzert 4 82. — Kirchenkonzert 4 82. — Wesen des Concerto grosso 4 83. — Solo¬ konzert 488. — Modifizierungen der Konzertform 4 83. — Unter¬ schiede zwischen Konzert und Sonate 4 83. — Serenade 4 84. — Vokale Serenata 4 84. — Instrumentale Serenade 4 84.— Di¬ vertissement 184. — Kassation 4 84. — Neuere Serenade 4 84. — Wesen der Phantasie 4 85. — Phantasie der Klassiker 4 85. — Phantasien der Romantiker 4 86. — Wesen der symphonischen Dichtung 4 86. — Analyse von Liszta »Les Préludes« 4 87. — Umbildung der Hauptmotive 4 88. 9. Kapitel: Die Vokmlformen.190— ž3 2 Gregorianischer Choral 4 90. — Cantus firmus 4 94. — Psal¬ modie, Antiphone, Accentus 4 94. — Graduale, Tractus 4 94. — Concentus, Ambrosianische Hymnen 194. — Tropen, Se¬ quenzen 4 92. — Unterschied zwischen Hymnen und Sequenzen, Prosa 4 93. — Lais 4 98. — Mehrstimmigkeit 4 93. — Or¬ ganum 193. — Discantus 194. — Faux-bourdon 4 95. — Gymel 4 95.— Rondellus, rota 4 95. — Alte französische Mo¬ tette 4 96. — Neuere Motette 4 96. — Motette von Vittoria 196. — Kantate 200. — Text der Messe 200. — Schreibart der a cap¬ pella-Messe 204. — Requiem 204. — Choralmesse 202. — Choralpassion 203. — Motettenpassion 203. — Oratorien¬ passton 203. — Oratorium 203. — Die Formen der weltlichen Gesangsmusik 204. — Einstimmiges Kunstlied im Mittel¬ alter 204. — Lieder der Minnesänger und Troubadours 205. — Altes deutsches Volkslied 205. — Protestantischer Choral 206.— Mehrstimmiges Kunstlied im 4 5. und 4 6. Jahrhundert 206.— Canzonetta, Villanella, Frottola 208. — Quodlibet, Potpourri 34 0. — Unterschied zwischen Madrigal und mehrstimmigem Lied 24 2. — Madrigal von Marenzio 24 3. — Madrigalkomödie als Vorlåuferin der Oper 24 8. — Intermezzi oder Intermedien 24 8.— Dramatische Intermezzi 24 8. — Musikalische Formen in der Oper 24 8. — Formen der Mozarischen Oper 24 9. — Kavatine, Kanzone, Ensembles 24 9. — Finale 220. — Rezitativ 220.— Secco-Rezitativ, Accompagnato, Arioso 220. — Accompagnato aus Don Giovanni 222. — Wagner -ЅШ 223. — Arioso von Bach 223. — Rezitativ in der Instrumentalmusik 223. — Unter¬ schied zwischen Arie und Lied 223. — Wesen der da capo- Arie 224. — Verschiedene Gattungen der Oper 224. — Elemente des Wagnerschen Musikdramas 225. — Vokale Kammermusik und Sologesänge 2i5. — Altes einstimmiges Madrigal 225. — Gesänge mit Generalbaß 225. — Ritornell 26. — Solo¬ kantaten 226. — Kammerduette des Steffani 226. — Solo- X Inhalt Lied mit Klavier 229. — Unterschied zwischen Strophenlied und durchkomboniertem Gesang 229. — Bedeutung der Be¬ gleitung іш durchkomponierten Lied 234. — Wesen der Bal¬ lade 232. — Instrumentalballade 232. ZWEITER TEIL 1. Kapitel: Über Logik und Zusammenhang In der Musik . язз —246 Rollo der Logik in der Musik 233. — Zusammenhang der Töne 234. — Melodiebildung durch wiederholten Ton 234. — Ostinate Stimmen 235. — Sequenz, motivische Melodiebildung, freigestaltete Melodien 235. — Begriff und Abgrenzung des Motivs 235. — Melodiebildung durch Beibehalten der Rhythmen des Motivs 236. — Zusammenhang durch Kontrast 237. — Nachahmung als Mittel des Zusammenhanges 287. — Wieder¬ holung ganzer Abschnitte und Sätze 237. — Verknüpfung verschiedener Gedanken, Übergänge 237. — Beethovens Kunst des Überganges 939. — Unterschied zwischen Bachscher und Beethoven scher Durchführung 240. — Innerer psychologischer Zusammenhang 244. — Aufeinanderfolge verschiedener The¬ men 241 . — Logische Begründung durch das Nachfolgende 243. — Antiklimax 243. — Die kleinen Kontraste 24S. — Wesen der musikalischen Logik 245. 2. Kapitel: Die Begleitung In Ihrer form- und etllbildendeu Bedeutung.246—276 Zweck und verschiedene Arten der Begleitung 246. — Beglei¬ tung als Hintergrund 247. — Das Netzwerk der Akkorde 247. — Formeln der homophonen Begleitung 248. — Typische Begleit¬ formeln 250. — Begleitung stellenweise belebt 254. — Szene und Arie 254. — Wechseln der Begleitmotive 255. — Solvejs Lied von Grieg 257. — Charakteristische Begleitmotive 257.— Lieder vonSchubert 258.— Begleitung bei neueren Meistern 2 59.— Lieder von Wolf 259. — Symphonische Begleitung bei Wagner 261. — Monolog des Hans Sachs aus den >Meistersingern« 262. — Hirtenweise aus Tristan und Isolde 264. — Behandlung der Begleitung im älteren konzertierenden Stil 267.— Bachs Technik in der Begleitung der Kantaten 269. — Begleitung als Binde¬ mittel, Rahmen 274.— Begleitung in der Tanzmusik 274. — Gleichmäßig durchgeführte Rhythmen in ostinato -artigen Stücken 27. — Ostinate Rhythmen in der orientalischen, russischen Musik 272. — Begleitung in rhythmischer Poly¬ phonie bei Berlioz, Busoni in der javanischen Musik 273. — Javanische Musik 275. S. Kapitel: Die Formen der Einstimmigkeit.276—306 Die Einstimmigkeit im eigentlichen Sinne 276. — Einstimmig¬ keit in orientalischer Musik 277. — Allen Melodien gemein¬ same Konstruktionsprinzipien 277. — Musik der Wedda 278, — Inhalt XI Melodietyp der Südseeinsulaner, Indianer 279. — Ostinate Rhythmen in der Indianermusik 279. — Gesänge der In¬ dianer 280. — Indische Musik 280.— Tunesischer Tanz 282.— Synagogalmusik 283. — Arabische Melodie 284. — Ornamentik der einstimmigen Musik 285. — Formeln der orientalischen Musik 286, — Formen des gregorianischen Gesanges 287. — Psalmodie 288. — Responsorien, Offertorium, Communio, In- troitus288.— Periodenwirkung im gregorianischen Choral 28 8.— Thematische Arbeit der gregorianischen Gesänge 289. — Analyse des Credo 290. — Einstimmigkeit in der neueren Musik 291. — Hirtenweise aus »Tristan und Isolde« 291. — Einstimmige virtuose Spielstücke 296. — Finale der Chopinschen ¿moll Sonate 297. — Instrumentales Rezitativ einstimmig 299. — Einstimmige Ein- und Überleitungen 30 0. — Rasche unison- oder Oktavenpassagen 301. — Das unisono im Sinne der Überschrift 304. — Signalfiguren, Fanfaren 301. — Siegfrieds Hornruf 301. — Die Hornrufe 302. — Unisono bei Beethoven, in der Leonoren-Ouvertüre 3 303. — Unisono bei Berlioz 305. 4. Kapitel: Zur Liedform (zu S. 5t des 1. Teils).306—310 Mendelssohns Lieder ohne Worte 306. — Liedform in Chopins Nocturnes 308. — Klavierstücke von Brahms 310. 5. Kapitel: Kontrapunktleche Formen (zu S. 69 des i. Teils) . 34 0—332 Die Präludien des Wohltemperierten Klaviers 310. — cismoM- Präludium 1,4 312. — esmoll-Präludium 1,8 313. — òmoll- Präludium 1,22 314. — Präludium Π, 17 und 11,11 315. — JiMur-Präludium 1,9. 316. — Die Umkehrungsformen 317.— /moll-In vent ion 317. — Symmetrische Umkehrung 319. — Purceii, Passacaglia 321. — Bach, Orgelpassacaglia 321. — Bach, Chaconne 322. — Langsamer Satz des Bachschen Klavier¬ konzerts cřmoll 325. — Finale der Brahmsschen emoll-Sym- phonie 325. — Kontrapunktische Mischformen 326. — Bei¬ spiele von Mischformen der Fuge mit anderen Formen 326. — Buxtehudes Fugenvariation 327. — Kanon und Chaconne kombiniert bei Pachelbel 327. — Schönberg, Doppelkanon in Pierrot Lunaire 327. — Tokkata 328. — Tokkaten von Fro- berger 328. — Tokkaten von Bach 328. — Ricercar 329. — Canzonen, Capricci, Fantasia 329. — Beethovens op. 133 330. 6. Kapitel: Zur Variationen form (zu S. 98 des 1. Teils) . 332—335 Richard Strauß, Don Quixolc 332. — D'Indy, Istar 332. — Reger, Variationen op. 100 333, — Bach, Kantate: »Christ lag in Todesbanden« 333. — Schumann, Karneval 334. — Schön¬ berg, 2. Streichquartett 335. 7. Kapitel: Zur Sonaten form (zu S. 126 des I.Teils).336—367 Die ältere Sonatenform 3 36. — Bachs Soloviolinsonaten 336. — Zur zyklischen Sonatenform 336. — Beethovens op. 1 06 336. — op. 106. I.Satz 337. — Scherzo 341, — Adagio sostenuto 342.— XII Inhall Largo 344. — Fuge 345. — Beethovens Quartett op. 4 ЗО 350. — Violinson&te von César Franck 358. — Streichquartett von Debussy 364. 8. Kapitel: Freie Formen (zu S. 480 des 4. Teils).867—*7o Vorspiel xu Tristan und Isolde 367. — Bach: J.dur-Prälu- dium 370. — Beethoven: op. 404 370. 9. Kapitel: Zur Konzertform (zu S. 4 84 des 4. Teils).370—379 Bachs Klavierkonzert ďmoU 170. — Bach. Brandenburgische Konzerte 372. — Erstes Brandenburgisches Konzert 372. — Zweites Brandenburgisches Konzert 373. — Drittes Branden¬ burgisches Konzert 374. — Viertes Brandenburgisches Kon¬ zert 374. — Fünftes Brandenburgisches Konzert 375.— Sechstes Brandenburgisches Konzert 377. 10. Kapitel: Fantaeieartiges (zu S. 485 des 4. Teils).379—3S4 Andante des Beethovenschen Klavierkonzerts ť? dur 379. — Ariose Stücke in Beethovens spateren Werken 380. — Bachs chromatische Fantasie 384. — Bachs Orgelfantasie g moli 882. 11. Kapitel: Anton Brackner, Achte Sinfonie (An Otto Klemperer).384—436 4. Satz. Allegro moderato 385. — Exposition. 4. Thema 386. — 2. Thema 387. — Coda 389. — Durchführung 389. — 4. Ab¬ satz 389. — 2. Absatz 390. — 3. Absatz 394. — Reprise 392. — 2. Satz. Scherzo, Allegro moderato 394. — 4. Hauptteil 395. — Mittelsatz 396. — Reprise 398. — Trio 399. — 3. Satz. Adagio 400. — Exposition 404. — 4. Thema 404. — S.Thema 402. — З.Тћеша 403. — 4.Thema 403. — Coda 403.— Durchführung404. — Reprise 407. — Coda 444. — Finale 444.— Hauptthema 44 2. — 3. Thema 417. — Durchführung 44 9. — Durchführung 2. Teil 424. — Reprise 427. — Überleitung zum 3. Thema 430. — S.Thema 434.— 3. Thema 43Ì. — Coda 432. IS. Kapitel: Arnold Schönberg, Drei Klavierstücke, op. 11 436—457 Op. 41 Nr. 2 448. — Mittelsatz 450. — Reprise 454. — Op. 14 Nr. 3 453. Register.458—464
any_adam_object	1
author	Leichtentritt, Hugo 1874-1951
author_GND	(DE-588)116878363
author_facet	Leichtentritt, Hugo 1874-1951
author_role	aut
author_sort	Leichtentritt, Hugo 1874-1951
author_variant	h l hl
building	Verbundindex
bvnumber	BV005705621
callnumber-first	M - Music
callnumber-label	MT58
callnumber-raw	MT58
callnumber-search	MT58
callnumber-sort	MT 258
callnumber-subject	MT - Instruction and Study
classification_rvk	LR 55150
ctrlnum	(OCoLC)610678782 (DE-599)BVBBV005705621
discipline	Musikwissenschaft
edition	11. Aufl.
format	Book
fullrecord	<?xml version="1.0" encoding="UTF-8"?><collection xmlns="http://www.loc.gov/MARC21/slim"><record><leader>00000nam a2200000 cb4500</leader><controlfield tag="001">BV005705621</controlfield><controlfield tag="003">DE-604</controlfield><controlfield tag="005">20240606</controlfield><controlfield tag="007">t</controlfield><controlfield tag="008">921028s1979 \|\|\|\| 00\|\|\| ger d</controlfield><datafield tag="020" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">3765100226</subfield><subfield code="9">3-7651-0022-6</subfield></datafield><datafield tag="035" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">(OCoLC)610678782</subfield></datafield><datafield tag="035" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">(DE-599)BVBBV005705621</subfield></datafield><datafield tag="040" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">DE-604</subfield><subfield code="b">ger</subfield><subfield code="e">rakwb</subfield></datafield><datafield tag="041" ind1="0" ind2=" "><subfield code="a">ger</subfield></datafield><datafield tag="049" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">DE-703</subfield><subfield code="a">DE-128</subfield><subfield code="a">DE-19</subfield><subfield code="a">DE-B170</subfield><subfield code="a">DE-Gp1</subfield></datafield><datafield tag="050" ind1=" " ind2="0"><subfield code="a">MT58</subfield></datafield><datafield tag="084" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">LR 55150</subfield><subfield code="0">(DE-625)109727:13528</subfield><subfield code="2">rvk</subfield></datafield><datafield tag="100" ind1="1" ind2=" "><subfield code="a">Leichtentritt, Hugo</subfield><subfield code="d">1874-1951</subfield><subfield code="e">Verfasser</subfield><subfield code="0">(DE-588)116878363</subfield><subfield code="4">aut</subfield></datafield><datafield tag="245" ind1="1" ind2="0"><subfield code="a">Musikalische Formenlehre</subfield><subfield code="c">von Hugo Leichtentritt</subfield></datafield><datafield tag="250" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">11. Aufl.</subfield></datafield><datafield tag="264" ind1=" " ind2="1"><subfield code="a">Wiesbaden</subfield><subfield code="b">Breitkopf & Härtel</subfield><subfield code="c">1979</subfield></datafield><datafield tag="300" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">XVI, 464 S.: Notenbeisp.</subfield></datafield><datafield tag="336" ind1=" " ind2=" "><subfield code="b">txt</subfield><subfield code="2">rdacontent</subfield></datafield><datafield tag="337" ind1=" " ind2=" "><subfield code="b">n</subfield><subfield code="2">rdamedia</subfield></datafield><datafield tag="338" ind1=" " ind2=" "><subfield code="b">nc</subfield><subfield code="2">rdacarrier</subfield></datafield><datafield tag="490" ind1="1" ind2=" "><subfield code="a">Handbücher der Musiklehre</subfield><subfield code="v">8</subfield></datafield><datafield tag="650" ind1=" " ind2="7"><subfield code="a">Formas musicales</subfield><subfield code="2">embne</subfield></datafield><datafield tag="650" ind1=" " ind2="4"><subfield code="a">Musical form</subfield></datafield><datafield tag="650" ind1="0" ind2="7"><subfield code="a">Musikalische Formenlehre</subfield><subfield code="0">(DE-588)4170802-7</subfield><subfield code="2">gnd</subfield><subfield code="9">rswk-swf</subfield></datafield><datafield tag="689" ind1="0" ind2="0"><subfield code="a">Musikalische Formenlehre</subfield><subfield code="0">(DE-588)4170802-7</subfield><subfield code="D">s</subfield></datafield><datafield tag="689" ind1="0" ind2=" "><subfield code="5">DE-604</subfield></datafield><datafield tag="830" ind1=" " ind2="0"><subfield code="a">Handbücher der Musiklehre</subfield><subfield code="v">8</subfield><subfield code="w">(DE-604)BV002729645</subfield><subfield code="9">8</subfield></datafield><datafield tag="856" ind1="4" ind2="2"><subfield code="m">Digitalisierung SABAschaffenburg</subfield><subfield code="q">application/pdf</subfield><subfield code="u">http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=003564166&sequence=000002&line_number=0001&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA</subfield><subfield code="3">Inhaltsverzeichnis</subfield></datafield></record></collection>
id	DE-604.BV005705621
illustrated	Not Illustrated
indexdate	2024-07-20T07:50:47Z
institution	BVB
isbn	3765100226
language	German
oai_aleph_id	oai:aleph.bib-bvb.de:BVB01-003564166
oclc_num	610678782
open_access_boolean
owner	DE-703 DE-128 DE-19 DE-BY-UBM DE-B170 DE-Gp1
owner_facet	DE-703 DE-128 DE-19 DE-BY-UBM DE-B170 DE-Gp1
physical	XVI, 464 S.: Notenbeisp.
psigel	TUB-nveb
publishDate	1979
publishDateSearch	1979
publishDateSort	1979
publisher	Breitkopf & Härtel
record_format	marc
series	Handbücher der Musiklehre
series2	Handbücher der Musiklehre
spelling	Leichtentritt, Hugo 1874-1951 Verfasser (DE-588)116878363 aut Musikalische Formenlehre von Hugo Leichtentritt 11. Aufl. Wiesbaden Breitkopf & Härtel 1979 XVI, 464 S.: Notenbeisp. txt rdacontent n rdamedia nc rdacarrier Handbücher der Musiklehre 8 Formas musicales embne Musical form Musikalische Formenlehre (DE-588)4170802-7 gnd rswk-swf Musikalische Formenlehre (DE-588)4170802-7 s DE-604 Handbücher der Musiklehre 8 (DE-604)BV002729645 8 Digitalisierung SABAschaffenburg application/pdf http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=003564166&sequence=000002&line_number=0001&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA Inhaltsverzeichnis
spellingShingle	Leichtentritt, Hugo 1874-1951 Musikalische Formenlehre Handbücher der Musiklehre Formas musicales embne Musical form Musikalische Formenlehre (DE-588)4170802-7 gnd
subject_GND	(DE-588)4170802-7
title	Musikalische Formenlehre
title_auth	Musikalische Formenlehre
title_exact_search	Musikalische Formenlehre
title_full	Musikalische Formenlehre von Hugo Leichtentritt
title_fullStr	Musikalische Formenlehre von Hugo Leichtentritt
title_full_unstemmed	Musikalische Formenlehre von Hugo Leichtentritt
title_short	Musikalische Formenlehre
title_sort	musikalische formenlehre
topic	Formas musicales embne Musical form Musikalische Formenlehre (DE-588)4170802-7 gnd
topic_facet	Formas musicales Musical form Musikalische Formenlehre
url	http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=003564166&sequence=000002&line_number=0001&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA
volume_link	(DE-604)BV002729645
work_keys_str_mv	AT leichtentritthugo musikalischeformenlehre

Holdings

There is no print copy available.

Interlibrary loan Place Request Caution: Not in THWS collection! Indexes

MARC

Record in the Search Index

There is no print copy available.

Similar Items