Diderot et Baudelaire: critiques d'art
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Genève
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1973
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| adam_text | TABLE DES MATIÈRES
PRÉFACE................................... VII
Chap. I. — Rapprochements...................... 1
Parenté entre Diderot et Baudelaire, 1-2. — Jugements sur
Diderot critique d art, 3. — Esthétique et éthique, 4-6. —
Greuze, 7-8. — Absence de dogmatisme chez Diderot et Bau-
delaire, 8-10. — La sensibilité artistique, 10-11. — Parution
du Salon de 1759 et rédaction du Salon de 1845, 13-14. —
Appréciations baudelairiennes sur Diderot, 14-15. — Commu-
nauté d esprit entre Diderot et Baudelaire, 16.
Chap. II. — Les figures intermédiaires : Stendhal, Delacroix 17
Stendhal critique d art, 17-19. — Points de contact entre Dide-
rot, Stendhal et Baudelaire, 19-20. — Points de contact entre
Stendhal et Diderot, 20-23. — Références à Diderot dans l œu-
vre de Stendhal, 24. — Divergences entre le point de vue sten-
dhalien et la critique de Diderot et de Baudelaire, 24-27. —
Esthétique de Delacroix, 27-28. — Points communs entre Dela-
croix et Diderot, 29-35. — Références à Diderot dans la corres-
pondance de Delacroix, 36. — La critique de Théophile Gau-
tier ; parenté avec Diderot, 37. — Abus du « style artiste »
chez Gautier et les Goncourt, 38. — Problèmes d influence,
38-39. — L éducation artistique de Diderot et de Baudelaire,
40-41. — Diderot et le xix* siècle, 41-42.
Chap. III. — Les connaissances artistiques de Diderot et de
Baudelaire.............................. 43
Connaissances forcément incomplètes de l amateur avant le
XX* siècle, 43-44. — L art gothique, 44. — Collections étran-
gères visitées par Diderot et Baudelaire, 45. — Confrontations
avec les grands maîtres, 46. — Artistes autres que des com-
patriotes et contemporains mentionnés par Diderot, 47. —
Diderot reste muet sur des peintres aujourd hui célèbres, 47.
— Galeries et collections parisiennes visitées par Diderot, 48.
— L école flamande et l école italienne en France au xviii siè-
cle, 49. — Préférences de Diderot à l égard des Italiens, 49-50.
— Le style rococo français et les Baroques septentrionaux ;
éclectisme de Diderot, 50-53. — Winckelmann et le néo-classi-
cisme, 53-54. — L art espagnol en France au XViir siècle, 54.
— Artistes autres que des compatriotes et contemporains men-
tionnés par Baudelaire, 54-55. — Prédilection de Baudelaire
pour la peinture espagnole et anglaise, 54-55. — Les collections
du Louvre au xix» siècle, 55. — Les Espagnols finissent par être
connus du public français, 55. — Effet du néo-classicisme et
— 196 —
du romantisme sur le goût pour les Néerlandais, 55-56. —
Eclectisme de Baudelaire, 56. — Pourquoi Baudelaire plaide
plus passionnément que Diderot la cause des Modernes, 57. —
Raphaël et Rubens, 57. — Admiration de Baudelaire pour Léo-
nard de Vinci, Michel-Ange et Rembrandt, 58. — Watteau et
les Flamands ; ce peintre vu par Diderot et par Baudelaire,
59-60. — Nos critiques ne recherchent pas l érudition, mais le
témoignage direct de l œuvre, 60.
Chap. IV. — Un philosophe et un poète devant des tableaux :
MÉTHODES DE CRITIQUE........................ 61
Catégories d amateurs, 61. — Enrichissement des ressources
au contact des peintres, 62-65. — Similarité entre les méthodes
critiques de Diderot et de Baudelaire ; tous deux rejettent l es-
prit de système, 65-68. — La biographie subordonnée à la
peinture, 68. — Choix d une critique empirique et expérimen-
tale, 68-69. — Réceptivité psychologique et contingences phy-
siologiques, 69-70. — Matérialisme de Diderot et dualisme de
Baudelaire, 70-72. — Libéralisme critique de Diderot et de
Baudelaire, 72-74. — Sévérité mitigée de Diderot pour l art
rococo et pour Boucher, 75-76. — Largeur de vues de Baude-
laire, 76-77. — Nature et art, 77-84. — L ironie de Baudelaire
est plus acerbe que celle de Diderot, 84. — Art et sensibilité,
84-85. — Mimétisme comme méthode critique, 85-87. — Pensée
rationnelle et intuition artistique, 87. — Dandysme aristocra-
tique de Baudelaire et bonhomie familière de Diderot, 88. —
Diderot critique se double d un poète, 88-89. — Baudelaire
critique se double d un philosophe, 89-90. — Nos deux auteurs
tiennent leur critique en haute estime, 90.
Chap. V. — Peinture et langage : méthodes de description .. 91
Transposition d images visuelles en langage écrit, 91. — Dide-
rot ne transcrit pas des conversations ; il élabore un style cri-
tique, 91-93. — Art de la concision et de la concentration chez
Baudelaire, 93-94. — Problèmes de description, 94-95. —
Comment Diderot « traduit certains tableaux, 95-96. — La
langue classique et la langue de Diderot, 96-97. — Emprunts
modérés au vocabulaire de l atelier, 97. — Les transpositions
de Diderot et de Baudelaire constituent de véritables re-créa-
tions, 97-98. — Procédés d ironie et emprunts au langage popu-
laire, 99-100. — Emprunts au vocabulaire musical, 100-106.
— L art de la suggestion, 106. — Pourquoi les descriptions de
Diderot sont plus détaillées que celles de Baudelaire, 106-108.
— Les « digressions » de Diderot, 108. — Baudelaire ne s atta-
che qu à l essence sui generis d une œuvre, 109. — Variété des
descriptions de Diderot, 110-112. — Descriptions synthétiques
de Baudelaire, 113-116. — La description analytique : procédés,
116-118. — Méthode « mnémotechnique de Baudelaire, 118-
119. — Divergences entre les descriptions de Diderot et celles
de Baudelaire, 119-121.
Chap. VI. — Les critères du beau.................. 122
L esthétique de Baudelaire ne subit point de changement nota-
ble, 122. — Progression avec des méandres dans la critique de
— 197 —
Diderot, 122-124. — Définition expérimentale du Beau par
Diderot, 124. — Irréductibilité entre le Beau naturel et le Beau
artistique, 124-125. —* Le Beau et les valeurs spirituelles, 126-
127. — Diderot et le Beau classique, 127-129. — Chaque grand
artiste élabore son propre style, 129-131. — La beauté d une
œuvre ne dépend pas de son sujet 131-132. — Définition dua-
liste du Beau par Baudelaire, 132-133. — Points de contact et
divergences entre les théories de Diderot et celles de Baude-
laire, 134-136. — Delacroix et le Beau, 136-137. — Le Beau et
la modernité, 137-138. — Le Beau satanique, 138. — Diderot
et le Beau chrétien, 139. — Importance que Baudelaire attache
au Beau « transitoire», 139-140. — Diderot a fourni le germe
des théories du Beau développées au xix* siècle, 140.
Chap. VII. — Diderot et Baudelaire devant la peinture de
GENRE................................. 141
Attention que Diderot et Baudelaire portent au sujet, 141. —
Sévérité de Baudelaire pour les paysagistes : théorie de l ima-
gination, 141-147. — Evolution de l attitude de Diderot à
l égard de la peinture de genre ; Greuze et Chardin, 147-153. —
Sujet et « faire », 153-155.
Chap. VIII. — Problèmes d exécution................ 156
Diderot et Baudelaire doivent aux peintres leur connaissance
des questions d exécution, 156___Coloris et dessin, 157-163. —
Importance que Diderot et Baudelaire attachent à l harmonie,
163-165. — Manière dont certains peintres-artisans travaillent,
165. — Style et tempérament, 165-166. — Génie et talent, 166.
— Génie et naïveté, 166-167. — Esthétique de l esquisse ; le fait
et le fini, 167-169. — Harmonie des fonds et des matières
représentées, 169-170. — Exigences de la loi de l enchaînement,
170-171. — Qualités primordiales de l exécution ; peinture et
sculpture, 171. — Toute œuvre originale exprime quelque chose
d étonnant, 172. — L artiste et la société; le rôle de la
postérité, 172-173.
Conclusion ................................ 175
Bibliographie............................... 181
Index .................................... 187
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