Die lyrische Form Georg Trakls:
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Salzburg
Müller
1959
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INHALT
Seite
Vorwort - 11
ERSTER TEIL
I. Die gereimten Gedichte mit festem Metrum 17
1. Vorbemerkungen 17
2. Die Gedichte in steigend alternierenden, sechshebigen Versen 18
3. Die Sonette : • .,,.». 22
4. Die liedhafte Form der gereimten Gedichte 26
a) Die Gedichte mit fallend alternierenden, vierhebigen Versen . 26
b) Andere liedhafte Formen 30
c) Gedichte mit unregelmäßigem Rhythmus .' 30
d) Die späten gereimten Gedichte ••••¦• 3*
5. Das Verhältnis zwischen Rhythmus und Metrum 32
6. Das Verhältnis zwischen Vers, Satz und Bild 36
a) Die toneinhcitbildende Kraft des Satzes -%
b) Die Tendenz zum Bildreihengedicht ¦ • • ¦ 40
c) Das Enjambement **
7. Anmerkungen über die Stellung der gereimten Gedichte in Trakls Werk 46 ,
II. Die wichtigsten Bauelemente der Sprache Trakls 48
1. Die formalen .Bauelemente oder: Die Wortgruppe 48
a) Adjektiv und Substantiv **
b) Adverb und Verb 50
c) Substantiv mit genetivischem Attribut 50
d) Wortgruppen durch phonetische Bindemittel 52
e) Die Stellung der Wortgruppe im Vers 53
V^. 2- Die inhaltlichen Bauelemente oder: ^J^SPlS^.i.i.u.^.-^^.:^^,' .-5^
a) Das Adjektiv als metaphernbildendcs Element 55
b) Das Substantiv als metaphernbildendes Element 61
c) Zusammenfassung
DI. Über das Problem der sogenannten freien Rhythmen 68
1. Urteile über „freie" Rhythmen ^
a) Allgemein verbreitete Urteile ®
b) Andreas Heusler _ 70
c) Friedrich Beißncr 70
d) Bertolt Brecht , .• 71
e) Friedrich Georg jünger 72
2. Eine Untersuchung „freier" Rhythmen 73
6 Inhalt
Seite
a) Klopstocfcs Gedicht Das Wort der Deutschen 73
b) Eine Strophe Hölderlins aus dein Gesang Der Rhein 79
c) Novalis' Hymnen an die Nacht 80
d) Rilkes Gedicht Klage.'-. 83
3. Versuch einer vorläufigen Bestimmung der „freien" Rhythmen. . 85
ZWEITER TEIL
I. Die ersten Versuche in reimlosen Versen ohne festes Metrum 91
1. Vorbemerkungen 91
2. Eine erste Interpretation des Psalms 92
3. Eine zweite Interpretation des Psalms oder: eine Korrektur der ersten
Interpretation .,.,., ,.,.,. 94
4. Eine dritte Interpretation des Psalms oder: Trald und Rimbaud. 97
II. Das Gedicht in dreizeiligen Strophen und ihm benachbarte Verse oder:
Die Grund- und Ausgangsform für die verschiedenen Ausdrucksweisen
der eigenrhythmischen Verse 102
1. Die dreizeilige Strophe 102
a) Die eigenrhythmischen Verse nach dem Psalm 102
b) Die Vorliebe für die Dreizahl 102
2. Vers und Satz in der dreizeiligen Strophe 103
a) Abgrenzung gegen die Verse des Psalms 103
b) Darstellung des Verses und der Versgrenze 105
3. Ist die dreizeilige Strophe ein Bestisnmungsmcrkmal für eine besondere
Ausdrucksform der eigenrhythmischen Verse Trakls? 108
4. Das Gedicht in dreizeiligen Strophen und ihm benachbarte Verse als
Grundform für die verschiedenen Ausdrucksweisen 111
in. Die „Elegie" Georg Trakls oder: Die lyrisch-epische Ausdrucksform
seiner eigenrhythmischen Verse 113
1. Einführung 113
a) Das Wagnis, von einer „Elegie" Trakls zu sprechen 113
b) Kannte Trakl die Form der Elegie?.oder: Trakl und Hölderlin. 114
c) Trakl und der Gattungsbegriff „Elegie" 116
2. Die Umbildung der tradierten. Form der Elegie 117
a) Einleitung 117
b) Verslänge, Versstützen, Vers und Satz 118
c) Zäsur, Asyndeton, der verblose Satz 121
d) Versgiruppen und Strophen » 124
3. Die innere Durchformung der Elegie 125
a) Die Situation des Dichters 125
. - ¦ ¦ ¦." v^
- .:•¦. ¦¦ii.^vMfS.ify^
Inhalt I
Soito
b) Die Situation des Menschen in der Elegie 129
c) Abstand und Nähe, Vergangenheit und Gegenwart 128
d) Der elegische Ton: Wortwahl, Metapher, verklärendes Schlußmotiv 129
e) Zum lyrisch-epischen Charakter der Elegie 131
\/4. Die Interpretationen 132
" A, a) Helian 133
b) Frühling der Seele , 137
c) Stundenlied und Jahr 140
IV. Die „liedhafte", mehr lyrische Ausdrucksform der eigenrhythmischen
Verse Trakls 142
1. „Lied" in „eigenrhythmischen Versen" 142
2. Über die zwei Fassungen des Gedichts Träumerei 142
3. Wiederholungen in der metrischen Struktur der Verse und Strophen 144
1 4. Die Einheitlichkeit der Stimmung '. 147
5. Abgrenzung gegen die Elegie und die odischen Verse 149
6. Interpretationen 151
Y a) Die Sonne 151
b) Im Frühling 154
s , V. Die „odische" oder lyrisch-dramatische Ausdrucksform der eigenrhyth- ^
mischen Verse Trakts 156
1. Erste Versuche, eine neue Ausdrucksform zu finden, und ihre Ergebnisse 156
a) Eia Vergleich der ersten und zweiten Fassung des Gedichts Passion 156
b) Ein Vergleich der ersten und zweiten Fassung des Gedichts Abendland 158
2. Vers, Strophe und Satz 163
a) Vers und Strophe 163
b) Vers und Satz 166
c) Das Dramatische dieser Verse 169
3. Das innere Geflige der lyrisch-dramatischen, odischen Verse . .^. .172
a) Die Verwandlung der elegischen Metapher, in eine dramatische . 172
b) Neue Metaphern und Wörter '.' 177
c) Die revoltierende Gebärde 181
4. Interpretationen ¦¦¦.¦¦¦¦¦¦ 184
V . ä)"TÄHe~r.T7.".".';¦ TTTTTTTTTTTTT."'.TTT-T.'.7.'."w
b) Das Gewitter 186
5. Erster Anhang: Die letzten Verse 188
6. Zweiter Anhang: Die Prosagedichte 190
! Literaturverzeichnis 193
Bei dieser ersten wirklich formkritischen
Arbeit über Trakl, die ausschließlich der
Beschreibung und Deutung seiner Formen
dienen will, zeigt sich, wie wesentlich eine
solche bisher nicht geleistete Interpretation
des Formalen für das Verständnis Trakls
überhaupt ist. Als besondere Leistung Trakls
stellt der Verfasser die eigentümliche Art
seiner Behandlung der »freien« Rhythmen,
die Fehldeutungen am meisten ausgesetzt
sind, in den Mittelpunkt seiner Untersuch¬
ungen. Dabei ergibt sich die überraschende
Tatsache, daß sie keineswegs - wie der Ter¬
minus sagt - frei sind, sondern unter festen
Baugesetzen stehen und auch für den Reim
und das Metrum, die hier zur Markierung
des Verses ausfallen, mehrere eindrucksvolle
Entsprechungen gesetzmäßig verwenden,
die man, zusammen mit den Elegienversen
Rilkes, als eine der großen formalen Er¬
rungenschaften neuerer Lyrik bezeichnen
muß. Für die allgemeine Metrik kommt es
deshalb von Trakl her nebenbei zu einer
Reihe von neuen Ansätzen, so etwa für ge¬
reimte Formen mit festem Metrum und beson¬
ders für eine Poetik der »freien« Rhythmen.
Der Wissenschaftler und der Liebhaber, der
sich interessiert für die formale Seite des
Traklschen Gedichts, die ja nicht ohne inhalt¬
liche Äquivalente denkbar ist und hier auch
stets aus dieser Wechselwirkung verstanden
wird, werden die Ausführungen mit Gewinn
verfolgen. |
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