Les chansons de Claude Goudimel: analyses modales et stylistiques
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Ottawa
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1992
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Band LVII
Musicological Studies
Vol LVII
Les Chansons de Claude Goudimel:
Analyses Modales et Stylistiques
par
Maire Egan-Buffet
The Institute of Mediaeval Music
Ottawa, Canada
TABLE DES MATIERES
PREFACE v
REMERCIEMENTS vin
Les abréviations des références bibliographiques ix
Liste des sigles xv
INTRODUCTION 1
1 Le contexte artistique 1
La chanson 1
L humanisme littéraire 2
L humanisme religieux 3
2 La vie de Goudimel dans son contexte historique et artistique 3
Goudimel à Paris 3
Goudimel à Metz 5
Goudimel à Lyon 7
La mort de Goudimel et son oeuvre posthume 8
3 Objet de l analyse 9
PREMIERE PARTIE: LES CHANSONS COMPLETES:
LANGAGE MUSICAL 11
CHAPITRE I LES SOURCES-DES CHANSONS COMPLETES 13
1 Les chansons complètes parues chez N Du Chemin 13
2 Les chansons complètes publiées chez P Attaingnant 15
3 Les chansons complètes publiées chez A Le Roy et R
Ballard 16
4 La seule chanson complète en manuscrit 18
5 La seule chanson complète publiée à Genève 19
6 La seule chanson complète publiée à Lyon 20
CHAPITRE II CLEFS ET TRANSPOSITION 22
INTRODUCTION 22
1 L ENCHIRIDION DE G RHAW 23
Les divisions de l échelle et l introduction du si bémol 24
L extension de l échelle 25
La transcription des notes de la gamme sur la portée 25
La solmisation 27
La transposition 27
La trans-position des modes 29
L identification des modes trans-posés 29
Le rapport entre les modes trans-posés et la hauteur du son 30
2 RESUME DE L INSTRUCTION DE J BURMEISTER 32
3 LES AUTEURS DES MANUELS EN FRANÇAIS 34
4 ANALYSE DES CLEFS ET DE LA TRANS-POSITION
DANS LES CHANSONS DE GOUDIMEL 36
L attribution des chiavi nalurali et des chiaveiie aux
cinquante-six chansons complètes 37
La notation des chansons par rapport à l échelle générale
et l exploitation de l ambitus élargi 37
Le choix des chiavi naturali et des ckiavette relativement
au choix du mode et par rapport à l ambitus du mode
qu il est possible de noter pour chaque voix à
l aide des différentes clefs 41
- le mode dorien 45
- le mode lydien 52
- le mode mixolydien 57
- le mode éolien 59
Les variantes de clef 61
Analyse des variantes 62
CONCLUSION 69
CHAPITRE III L EXPRESSION MODALE 70
INTRODUCTION 70
1 LE CHOIX DU MODE 71
2 L OCTAVE MODALE 72
La situation de l octave modale 72
Analyse de l octave modale 77
3 LA MELODIE 86
L expression de la nature du mode dans la mélodie 86
Analyse de l expression de la nature du mode dans les mélodies
de M de Ménéhou 87
L approche de Glaréan 91
4 LA FINALE 92
Le rôle de la finale dans l expression du mode 92
L importance de la finale dans une composition traitant de
plusieurs modes 93
Les finales trans-posées 94
L emplacement de la finale dans la polyphonie 94
5 LE TENOR 95
L importance du Ténor pour l identification du mode
dans la polyphonie 95
6 LA CADENCE 97
La fonction de la cadence dans la polyphonie 97
Comment faire la cadence dans la polyphonie 99
La cadence imparfaite 100
Le mouvement mélodique de la cadence dans toutes
les voix du contrepoint 101
La cadence irrégulière 104
L inexactitude des descriptions anachroniques 106
CONCLUSION 107
CHAPITRE IV ANALYSES MODALES: LES CHANSONS
EN MODE DORIEN 116
INTRODUCTION 116
1 ETUDE DU TENOR 117
(a) Les six chansons notées avec les chiavi naturali 117
(b) Les huit chansons notées avec les chiaveite 124
CONCLUSION 130
2 ETUDE DES TONS DE LA CADENCE 131
(a) Les six chansons notées avec les chiavi naturali 131
(b) Les huit chansons notées avec les chiavette 147
CONCLUSION 164
CHAPITRE V ANALYSES MODALES: LES CHANSONS
EN MODE HYPODORIEN 166
INTRODUCTION 166
1 Etude du Ténor 166
Les onze chansons notées avec les chiavi naturali 166
La seule chanson notée avec les chiavette 176
Le choix des chiavette et de la finale d 176
Etude comparative de l expression modale dans
deux chansons sur un même texte 178
CONCLUSION 179
2 Etude des tons de la cadence 180
Le choix des tons de la cadence 180
Les onze chansons notées avec les chiavi naturali 180
La seule chanson notée avec les chiavette 226
Le conflit entre l expression musicale du texte et les règles
de la versification 230
CONCLUSION 232
CHAPITRE VI ANALYSES MODALES: LES CHANSONS
EN MODES LYDIEN ET IONIEN 234
INTRODUCTION 234
1 Etude du Ténor 235
CONCLUSION 246
2 Etude des tons de la cadence 246
CONCLUSION 270
CHAPITRE VII ANALYSES MODALES: LES CHANSONS
EN MODES HYPOLYDIEN ET HYPOIONIEN 272
INTRODUCTION 272
1 Etude du Ténor 273
(a) Les neuf chansons en mode hypolydien notées avec les
chiavi naturali, si bémol à la clef et la finale F • 273
(b) La seule chanson en mode hypoïonien notée avec la
finale c et les chiavi naturali 284
(c) Les cinq chansons en mode hypoïonien portant la finale
c au Ténor et notées avec les chiavette 286
• CONCLUSION • 289
2 Etude des tons de la cadence 290
(a) Les neuf chansons en mode hypolydien 290
(b) La seule chanson en mode hypoïonien notée avec les
chiavi naturali 317
(c) Les cinq chansons en mode hypoïonien et notées avec les
chiavette 319
CONCLUSION 331
CHAPITRE VIII ANALYSES MODALES: LES CHANSONS
EN MODES MIXOLYDIEN ET HYPOEOLIEN 334
INTRODUCTION 334
1 Les trois chansons en mode mixolydien (finale G), notées
avec les chiavette 335
(a) Etude du Ténor 335
(b) Etude des tons de la cadence 338
2 Les deux chansons en mode hypomixolydien notées avec
les chiavi naturali 347
(a) Etude du Ténor 347
(b) Etude des tons de la cadence 352
CONCLUSION 354
3 Les deux chansons en mode hypoéolien (finale a)
notées tantôt avec les chiavette, tantôt
avec les chiavi naturali 356
(a) Etude du Ténor 356
(b) Etude des tons de la cadence 357
CONCLUSION 365
DEUXIEME PARTIE: LES CHANSONS INCOMPLETES 367
CHAPITRE IX LES SOURCES DES CHANSONS 369
INCOMPLETES
INTRODUCTION 369
Les chansons incomplètes parues chez Nicolas Du Chemin 369
Les chansons incomplètes parues chez Michel Fezandat 370
La seule chanson incomplète parue chez Adrian Le Roy et Robert
Ballard et notée dans une source manuscrite 370
Les chansons incomplètes parues chez Jean Bavent 371
La chanson incomplète parue chez Godefroy Beringen 373
Les chansons incomplètes parues à Genève (?) 377
Les chansons incomplètes parues chez Pierre Haultin 380
CONCLUSION 381
CHAPITRE X LES CHANSONS INCOMPLETES:
EXPRESSION MODALE ET STYLE MUSICAL 385
INTRODUCTION 385
1 ETUDE DES MODES 386
Mode dorien 386
Mode hypodorien 387
Mode phrygien 388
Mode lydien (modifié) 391
Mode hypolydien (modifié) 394
Mode hypomixolydien 394
Vue d ensemble 397
2 ETUDE DU STYLE MUSICAL 399
Les chansons à quatre parties 399
Les chansons à cinq parties 406
Les chansons à trois parties 408
3 LES CONCORDANCES 410
CONCLUSION 413
TROISIEME PARTIE: LES RAPPORTS ENTRE
LA POESIE ET LA MUSIQUE 415
CHAPITRE XI LES POETES 417
INTRODUCTION 417
Barthélémy Aneau 417
Théodore de Bèze 419
Mathurin Cordier 421
Philippe Desportes 424
Pierre Enoc (de la Meschinière) 426
Clément Marot 429
Marguerite de Navarre 431
Antoine de la Roche-Chandieu (Sadeel, Zamariel) 434
Pierre de Ronsard 435
CONCLUSION 447
CHAPITRE XII LES SOURCES DE SEIZE
TEXTES POETIQUES NON ATTRIBUES 452
INTRODUCTION 452
1 Les sources littéraires 452
2 Les sources musicales 458
CONCLUSION 460
CHAPITRE XIII LES AUTRES TEXTES POETIQUES
NON ATTRIBUES 463
INTRODUCTION 463
1 Etude des formes poétiques 464
Les huitains 464
Les dizains 465
Les quatrains 466
Les formes poétiques moins courantes: le sizain-
les septains-les neuvains-les onzains-le douzain 467
Structure interne du décasyllabe 469
2 Les thèmes poétiques 471
Les thèmes platoniciens 472
L influence de Pétrarque 474
Les allusions classiques 475
Les noms propres 475
Les poèmes qui rappellent les vers de Pierre de Ronsard 475
Une parenté lyonnaise 477
3 Les textes expurgés de Robert Van Maldeghem 478
CONCLUSION 479
CHAPITRE XIV LES POEMES DE GOUDIMEL 481
INTRODUCTION 481
1 Etude des formes 481
2 Les thèmes poétiques 483
CONCLUSION 485
CHAPITRE XV FORME POETIQUE ET FORME 488
MUSICALE
INTRODUCTION 488
1 Rapports entre le vers et la construction mélodique 489
Les décasyllabes 489
Les octosyllabes 494
Les alexandrins 496
Les vers courts de cinq, six et sept syllabes 498
Les vers hétérométriques 500
2 Rapports entre la forme poétique et la structure musicale 505
Les huitains 505
Les dizains 508
Les quatrains 510
Les sixains 510
Les septains 511
Les neuvains 511
Les onzains 512
Le douzain 512
Les poèmes strophiques 513
Les poèmes longs 529
Les sonnets 534
CONCLUSION 538
CONCLUSION 543
APPENDICE I Reconstitutions hypothétiques des chansons
incomplètes 559
(a) ch n° 6 Au saintz siège d amour des grands
dieux le vainqueur 561
(b) ch n° 36 L heureux désir en mon affection 567
(c) ch n° 39 Messire Pierre estonné 572
(d) ch n° 41 O Fortune, ô que tu m es mal heureuse 578
(e) ch n° 45 Or ne refuse donc pour ton amy choisir 582
(f) ch n° 53 Que ce baiser me plaist 584
(g) ch n° 71 Muses du bon poète de Sicile (Aiglogue) * 587
(h) ch n° 74 Qui maintient les Rois et les Princes 592
(j) ch n° 75 Si mon souspir et mon gémissement 594
(k) ch n° 76 Si quelque injure l on vous dit 596
(1) ch n° 77 Sus, qu un chacun se délibère 597
APPENDICE II Exemples musicaux non insérés dans la
rédaction 599
1 Goudimel, Cl , Grâces à Dieu qui de mort nous délivre
(ch n° 70) 600
Notes critiques 604
2 Boyvin, J , Je sens l affection qui à moy se vient rendre 605
3 Castro, J de, Amour me tue, et si je ne veux dire 611
4 Cléreau, P , Allez mes soupirs amoureux 618
5 Du Tertre, Et , Ce disoii une jeune dame 621
6 Du Tertre, Et , Ce qui pour moy en ce monde fut mis 627
7 Du Tertre, Et , Si amytié n est que conjunciion 632
8 Gardane, A , La volunté si long temps endormie 638
9 Gentian Je seuffre passion d une amour forte 640
10 Gervaise, Cl , Si amytié n est que conjunciion 644
11 Janequin, Cl , Au moins mon Dieu, ne m abandonne point 649
12 Monte, Ph de, Bon jour mon coeur, bon jour ma douce vie 655
13 Symon, P Tant de beaulté n a elle pas 662
14 Zarlino, G , Dal secondo modo 669
APPENDICE III SCHEMAS SYNOPTIQUES DES TONS
DE LA CADENCE 673
1 Rubriques employées dans les schémas synoptiques 674
2 Table des explications des cadences 675
3 Illustrations des cadences 676
4 Schémas synoptiques 690
APPENDICE IV EXTRAITS DES TRAITES
EN LANGUES ETRANGERES 749
APPENDICE V Hélas mon Dieu ton ire s est tournée:
résumé de l étude de Marc Honegger 759
NOTICES
I Les compositeurs 761
II Les théoriciens 764
III Les poèmes de Goudimel 766
GLOSSAIRE
I Termes relatifs à la musique 770
II Termes relatifs à la poésie 772
BIBLIOGRAPHIE
I Ouvrages de méthodologie 773
II Ouvrages de référence 773
III Bibliographie des sources des chansons citées 775
IV Bibliographie des ouvrages du Moyen-Age et
de la Renaissance concernant la théorie musicale 793
V Les sources littéraires 800
VI Ouvrages concernant les chapitres 810
1 Le contexte historique, social et littéraire 810
2 Analyses modales et techniques de la polyphonie 814
3 Les rapports musico-poétiques 819
DISCOGRAPHIE - 825
TABLES
I Les exemples musicaux 827
II Les figures 845
III Les concordances littéraires 846
IV Les poètes des vingt-sept textes identifiés 847
V Les formes poétiques 851
VI Les chansons incomplètes 855
VII Les sources des chansons incomplètes 857
VIII Les sources des chansons complètes 862
IX L attribution des clefs aux chansons complètes 875
X Les incipit des chansons de Goudimel 879
INDEX DES OEUVRES DE GOUDIMEL 883
INDEX 889
TABLE DES MATIERES 905
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