Marivaux und das Ende der Tragödie:
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München
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1992
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| adam_text | Inhalt Einleitung....................................................................................... 9 I. Die aufklärerische Infragestellung der Tragödie............. 18 II. Marivaux’ theoretische Auseinandersetzung mit der tragischen Gattung Die ästhetische Entdeckung der surprise ........................ 44 III. Marivaux’ tragische Versuche ........................................... 64 1. Hannibal: der alternde Held, oder die Verzeitlichung des Tragischen ................................... 1.1 Die Entmachtung des tragischen Helden ................. 1.2 Der Held an der Schwelle zur Menschlichkeit ........ 1.3 Der Ursprung des marivaudage zwischen Humanität und Heroismus ....................................... 1.4 „Was ist ein Held ohne Menschenliebe!“ Lessings Übersetzung des Annibai und der Phiiotas ............. 2. Mahomet Second oder die Prosaik des Menschlichen ............................................................... 2.1 Marivaux’ gescheitertes Projekt Mahomet Second im Verhältnis zu den zeitgenössischen Mahomet II Bearbeitungen ............................................................. 2.2 Marivaux’ Mahomet Second und Lessings Nathan .. 64 66 73 77 87 96 96 111 IV. Marivaux’ neue Komödie der Ambiguität ...................... 115 1. Marivaux’ frühe Komödien ....................................... 116 2. 2.1 2.2 2.3 Die Ambiguität des Gefühls immarivaudage ......... La Surprise de l’amour .............................................. La Seconde Surprise de l’amour ............................. Les Serments indiscrets
.............................................. 121 121 147 159 3. 3.1 3.2 3.3 Das Aufspreizen des Charakters imcaprice ........... Le Petit-Maître corrigé .............................................. Le Legs ........................................................................ Les Sincères ................................................................ 174 174 179 183
Standesdifferenz als imaginäre Barriere der Selbsterfahrung ..................................................... 189 4.1 Le Jeu de ľamour et du hasard................................. 190 4.2 Les Fausses Confidences ............................................. 197 4.3 L’Epreuve ..................................................................... 203 4. 5. Substanzlos gewordene Zeitlichkeit und märchenhafte Kompensierung .......................... 207 .5.1 La Double Inconstance ............................................... 208 5.2 Emilia Galotti und La Double Inconstance ............. 216 5.3 Varianten von La Double Inconstance ..................... 219 5.4 La Dispute ................................................................... 223 Inszenierungen eines imaginären Geschlechtswechsels als Strategie der cruauté ....... 6.1 La Fausse Suivante .................................................... 6.2 Le Triomphe de l amour ............................................. 226 227 236 V. Marivaudage und „Lessingisieren“. Lessings Minna von Barnhelm .................................. 244 Schlußbemerkung ......................................................................... 266 Bibliographie .................................................................................. 269 6. 8
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