Die Entdeckung der Kulturindustrie oder: Warum Professor Adorno Jazz-Musik nicht ausstehen konnte:
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Wien
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INHALT
Jazz-Musik, Kulturindustrie und Professor Adorno:
Vorstellung des Themas 7
Jazz-Musiker und andere Intellektuelle in der Kulturindustrie 11
Jazz, Adorno und eine Jugend in den 50er Jahren 11
Exkurs zur Wirkungsgeschichte der Jazz-Theorie 17
Die Funktionen der "Kulturindustrie" 24
Wie kann man zugleich Jazz-Musik mögen und
ein Intellektueller sein? 30
Doktor Wiesengrund-Adorno, dem 1933 von den Nazis die
Lehrbefugnis entzogen wurde, veröffentlicht im selben Jahr
einen Aufsatz, in dem er das Verbot des Jazz durch die Nazis
nicht bedauern kann
Zugleich ein Beitrag zur Erläuterung eines Aspekts der
Faschismus-Analyse der "Frankfurter Schule" 35
1933 - ein Jahr der Abschiede 35
"Überwintern" und der Kampf gegen die "Reaktion" 39
Vom Umgang mit Dcklassierungen 42
Gegenprobe: Adornos Hochschätzung der Musik
Richard Wagners 47
Nachträgliche Rettung 48
Mythos als Außlärung? 51
Die Schwäche und das Immergleiche - Dekadenz und Ware 55
Fortschritt, Warenförmigkeit, Ressentiment 58
Jazz als anti-faschistische Musik? 60
Jazz in den 30er Jahren - besonders in Deutschland 63
Wieviel und welchen Jazz hat Adorno gehört? 63
"Jazz. Eine musikalische Zeitfrage" 67
"Jazz. Wiener Roman" 72
Die Enttäuschung 76
Swing - die "klassische" Periode des Jazz? 77
Dimensionen der Entwicklung des Jazz 85
"Arbeitsbündnisse" des Jazz 88
Adornos Psychoanalyse des Jazz 93
Das Oxforder Exil und "Über Jazz" 93
Schein-Freiheit und Schein-Individualität 96
Wider die kulturistisch verdünnte Psychoanalyse 100
"Jazz" als Kastrationsdrohung 103
"Gehtänze", Synkopen und der Grundrhythmus 107
Ziemlich freie Assoziationen 109
"Jazz und Pogrom gehören zusammen." Gewaltsam so
identifizierte und assimilierte Juden 111
Der Bildungsbürger Adorno hat Schwierigkeiten mit dem
Lumpenproletariat und kann auch dem Expcrtcntum
des Autoschlossers wenig abgewinnen 117
Zur Klassenanalyse des Jazz 117
Komponisten-Musik versus Musiker-Musik 118
Elemente der Musiker-Kritik 123
Das Publikum als die Barbaren aller Klassen 129
Konstruktives zu einer Theorie des Jazz 137
Elemente einer Beschreibung von Jazz als "ironische Kunst" 137
Jazz - eine umstrittene Kunst 143
Was rhythmisch im Jazz geschieht 151
Kulturindustric: Von Kunst als der "Befreiung in einem
Bereich" zum Ende der Kunst 159
Industrialisierte Musik in den 30er Jahren 159
Befreite Musik 161
Gegen Benjamin als den Repräsentanten Brechts 162
Lächerlichkeit, Tragik und Ironie 167
Exkurs 1: Ästhetische, herrschaftliche und antiautoritäre Ironie 174
Exkurs 2: Über Beckett 176
Klassenloser Massenbetrug? 183
Was die Kulturindustrie mit uns macht 187
Das Ende der Kunst 192
Das Ende des Kunstwerks - Kunst als Ereignis 195
Der Intellektuelle in der Kulturindustrie 200
Chronologie von Adornos Arbeiten über Jazz 217
Anmerkungen 219
Bibliographie 267
Anmerkungen zur Informationslage und Danksagung 284
Der Autor 285
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