Die Maler am Pariser Salon 1791 - 1880:
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| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Frankfurt/Main ; New York
Campus-Verl.
1992
Paris Ed. de la Maison des Sciences de l'Homme |
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| adam_text | INHALTSVERZEICHNIS
Einführung 13
Methode und Quellen der Arbeit 17
A. Arbeitsmethode 17
Die Periodisierung der Institutsgeschichte des Salons 17
Die Bestimmung der repräsentativen Malerstichprobe 18
B. Quellen 20
Die Salonarchive 20
Die Salonkataloge 21
Presseartikel und zeitgenössische Publikationen zum Salon 22
Die Quellen zur Sozialgeschichte der Salonmalerschaft 22
Teil I: Die Institutionsgeschichte des Salons 25
Einleitung 25
Der Salon als Mittel politischer Propaganda 25
Der Salon als Unterhaltungs- und Bildungsstätte 26
Der Salon als kulturelles Aushängeschild 27
Der Salon als Kunstmesse 28
1. Kapitel: Die Vorgeschichte:
Salon und Künstlerschaft unter dem Ancien Régime 30
2. Kapitel: Die Öffnung des Salons für die gesamte Künstlerschaft 34
3. Kapitel: Die Zunahme der Salonkünstlerschaft zwischen 1791 und 1880 44
4. Kapitel: Das Salonpublikum im Spiegel zeitgenössischer Quellen 47
5. Kapitel: Ausstellungsrhythmus und Staatsinteresse 54
6. Kapitel: Das Personal 64
7. Kapitel: Die Finanzen 66
a) Die Einnahmen 66
b) Die Ausgaben 72
c) Die staatlichen Ankäufe am Salon 73
8. Kapitel: Der Veranstaltungsort 74
a) Der Louvre-Salon und sein Prestige 75
b) Einrichtung und Dekor der Ausstellungsräume 80
5
c) Plazierung der Exponate 82
d) Die Plazierung als Mittel staatlicher Propaganda 85
9. Kapitel: Staatliche Auszeichnungen für Salonkünstler 87
a) Die Hierarchie der Belohnungen 87
Die Medaillen 88
Die Medaillen-Klassen 88
Die „Legion d’Honneur“ 92
Die staatlichen Ankäufe am Salon 94
Der Staat als Mäzen 100
b) Die Verleihung der Salonauszeichnung 101
c) Die Jury des Récompenses 104
d) Der Wandel der Medaillenfimktion zwischen 1791 und 1880 109
10. Kapitel: Die Aufhahmejury 115
a) Die Entscheidung fur eine Aufhahmejury im Jahre 1798 115
b) 1798-1827: Die Jury wird von der Regierung ernannt 119
Das Verhältnis von Zulassungen und Ablehnungen durch
die Jury: 1798 - 1827 121
c) Die Académie des Beaux-Arts übernimmt die Funktion
der Jury: 1831 - 1847 123
d) Die 2. Republik und ihre „demokratischen“ Salons 129
e) Die autoritäre Verwaltung des Salons unter dem
2. Kaiserreich: 1852 - 1863 132
f) Der „Salon des Refusés“ von 1863 136
g) Die Liberalisierung des Salonreglements nach 1863 142
h) Die Jury der 3. Republik 146
Zusammenfassung 148
11. Kapitel: Künstlerproteste gegen die staatliche Salonrepublik 149
12. Kapitel: Das Ende des staatlichen Salons 167
a) Die Krisensymptome 167
b) Salonreform im Widerspruch zwischen Prestigesalon und
Verkaufsausstellung 170
c) Das Ende 176
d) Zusammenfassung: Die Ära des staatlichen Salons (1791-1880) 179
Epilog: Le Salon de la „Société des Artistes Français“, 1881 - 1981 181
Exkurs: Die Kunstszene außerhalb des Salons 184
a) Galerien und Kunsthändler in Paris 184
b) Künstlervereinigungen 194
c) Zusammenschlüsse von Kunstfreunden und Mäzenen 199
6
d) Staatliche Ausstellungen außerhalb des Salons 203
e) Einzelausstellungen von Künstlern 204
f) Der Kunst- und Ausstellungsbetrieb in der Provinz 205
Zusammenfassung 210
Teil H: Die Maler am Salon 212
1. Kapitel: Die Einstellung des Malers zum Salon 212
2. Kapitel: Die Repräsentativität der Salon-Malerschaft für die
Gesamtheit der französischen Malerschaft im 19. Jahrhundert 219
a) Die Aussteller 222
b) Die Gruppe der nie zum Salon zugelassenen Maler 223
c) Vergleichsuntersuchungen 224
3. . Kapitel: Die hierarchische Struktur der Salonmalerschaft 228
4. ; Kapitel: Ablehnung, Zulassung und Medaillierung im Verlauf
der Malerkarriere 230
a) Die Häufigkeit der Ablehnung durch die Jury 230
Lebensalter bei der Ablehnung 231
Häufigkeit der Ablehnungen 234
Die hartnäckigen Salonbewerber 234
b) Zulassung und Salonteilnahme 236
Dauer der Salonkarriere 237
Die Häufigkeit der Salonteilnahme 239
c) Die Medaillierungen im Verlaufe der Salonkarriere 240
Die Medaillenklasse 241
Häufigkeit der Medaillierung 241
Alter bei der ersten Medaillierung 242
d) Sonstige Faktoren der Malerhierarchie 243
Die „Légion d’Honneur“ 243
Die Präsenz im Museum 245
Teilnahme und Medaillierung bei der Weltausstellung 246
Zusammenfassung 247
Teil HI: Gründe für Salonerfolg und -mißerfolg 248
Einleitung 248
L . Kapitel: Die geographische Herkunft der Salonmalerschaft 248
a) Die Geburtsorte der Salonmaler 249
b) Die Sterbeorte der Salonmaler 251
c) Wohnort und Salonerfolg der Malerschaft 225
d) Die ausländischen Maler am Salon 259
2. Kapitel: Die Frauen am Salon 262
a) Die Ausstellerinnen 263
b) Die abgelehnten Künstlerinnen 265
c) Medaillierungen von Künsterlinnen 267
d) Themen und Malweise der weiblichen Künstler am Salon 268
e) Das Karrieremuster der Malerinnen am Salon 270
3. Kapitel: Die künstlerische Ausbildung 273
a) Der idealtypische Ausbildungsgang von Malern im 19. Jahrhundert 273
b) Der empirische Verlauf des Ausbildungsgangs der Salonmalerschaft 276
c) Alter bei Beginn und Ende der Ausbildung 280
d) Ausbildung und Erfolg 281
Ausbildung 281
Medaillen 283
Légion d’Honneur 283
Museum 284
Ablehnung durch die Salonjury 284
Künstlerisches Elternhaus und Erfolg im Salon 284
Zusammenfassung 285
4. Kapitel: Der Meister und Kunstlehrer 285
a) Grundlage und Methode 286
b) Kunstlehrer und Erfolg im Salon 287
c) Die Lehrer der Avantgarde-Künstler 291
Kunstlehrer und Erfolg im diachronischen Vergleich 292
d) Die populärsten Kunstlehrer 293
5. Kapitel: Bildgattung und Salonerfolg 296
a) Die Bildgattungen der Salonmalerschaft im 19. Jahrhundert 297
b) Gattungen der im Salon ausgestellten Bilder im diachronischen
Vergleich 300
c) Bildgattung als Faktor für Erfolg 303
Bildgattung und Ablehnung im Salon 308
d) Bildgattung und Staatskäufe 315
Historienmalerei 317
Genremalerei 319
Landschaftsmalerei 320
Porträtmalerei 321
Stilleben 321
Aquarelle, Pastelle, Zeichnungen und Miniaturen 321
8
6. Kapitel: Malstil und Erfolg am Salon 322
a) Die im Salon vertretenen Stilrichtungen 325
b) Malstil und Salonerfolg an Cola 331
7. Kapitel: Künstlerische Qualität und Salonerfolg.
Sonstige Voraussetzungen und Bedingungen 336
Zusammenfassung 344
Teil IV: Der Maler als Bürger 346
Einleitung 346
1. Kapitel: Der Boheme-Mythos: Ursprung und historische Wirklichkeit 348
Die Ursprünge des Boheme-Mythos 351
2. Kapitel: Die Einkünfte der Salonmalerschaft 357
a) Die Quellen über Verkaufspreise der Bilder und Malereinkünfte 357
b) Die Einkommensquellen 359
c) Haupt- und Nebenberufe der Salonmaler 361
d) Künstlerischer Erfolg und Nebenberufe 363
e) Nebenberufe der Maler im diachronischen Vergleich 363
Exkurs: Berufliches Einkommen und Kaufkraft des Francs
im 19. Jahrhundert 364
a) Die Einkommensverhältnisse im 19. Jahrhundert 365
b) Die Inflation im 19. Jahrhundert 367
3. Kapitel: Die Einkünfte der Salonmaler aus Nebenberufen 369
a) Porträtmalerei 369
Die staatlichen Preise für Porträts im 19, Jahrhundert 373
b) Illustrationen, Stiche, Lithographien 375
c) Kunstgewerbe und angewandte Kunst 379
d) Der Staat als Kunde: Staatliche Käufe und Bestellungen 382
e) Kunstlehrer und Beamtenfunktionen 389
f) Nicht-künstlerische Nebenberufe 396
Zusammenfassung 397
4. Kapitel: Die Bilderpreise 400
a) Der Staat als Kunde 400
b) Die Preise auf dem privaten Kunstmarkt
5. Kapitel: Die Jahreseinkünfte der Maler 422
a) Die erfolglosen, am Salon abgelehnten Maler 422
b) Die Maler mit einem durchschnittlichen Erfolg am Salon 425
c) Die Spitzenverdiener 429
d) Jahreseinkommen von Avantgarde-Malern 434
Zusammenfassung 439
6. Kapitel: Das Vermögen der Salonmaler am Lebensende 441
a) Die Ergebnisse der Nachlaßanalyse von A. Daumard 441
b) Die Vermögensstruktur der Salonmalerschaft am Lebensende 444
c) Relativierende Faktoren der Nachlaß-Analysen 449
d) Die Nachlässe der Salonmaler im Hinblick auf Nebenberufe und
Bildgattung 451
e) Beispiele einzelner Künstlerbiographien aus den verschiedenen
Nachlaßkategorien 454
Zusammenfassung 460
7. Kapitel: Die Wohnadresse der Pariser Salonmaler 461
a) Die soziographische Struktur der Stadt Paris im 19. Jahrhundert 462
b) Die Wohnadresse der Pariser Salonmaler 467
c) Die Hochburgen der Salonmalerschaft im Pariser Stadtgebiet 474
d) Mobilität der Salonmaler am Beispiel ihrer Wohnadressen 481
8. Kapitel: Das Interieur der Malerwohnung 484
a) Die Mobiliarwerte von Salonmalem im Vergleich 486
b) Merkmale bürgerlicher Interieurs im 19. Jahrhundert 488
c) Das Interieur der Malerwohnungen 493
9. Kapitel: Die sozio-professionelle Herkunft der Salonmalerschaft 498
a) Die Ergebnisse im einzelnen 498
b) Väterliche Berufe von Malern und Literaten im Vergleich 502
c) Die sozio-professionelle Herkunft der Malerinnen 503
d) Die sozio-professionelle Herkunft der Avantgarde-Maler 504
10. Kapitel: Heirat, Kinder und sozialer Aufstieg: Etappen in der
Kollektivbiographie der Malerschaft 506
a) Das Heiratsverhalten der Salonmaler 506
b) Die Konsolidierung sozialen Aufstiegs: die Berufswahl der
Malersöhne 509
c) Sozialer Aufstieg der Maler am Beispiel der Wohnadresse 514
d) Der Freundes- und Bekanntenkreis der Maler 516
Zusammenfassung: Der Maler als Bürger 518
a) Der Malerberuf als „Profession“ 518
Die Kontrollinstitutionen: Staat, Akademie, Berufsverbände 519
Die Ausbildung zum professionellen Maler 521
Innerberufliche Qualifikationshierarchie und Qualitätsgarantien 521
Die relative Freiheit der Berufsausfuhrung 522
10
Die Fachkompetenz der Maler 523
Hohes Einkommen und Sozialprestige 523
b) „Bürger“ contra „Bourgeois“: Elitedünkel in der Salonmalerschaft 523
c) „Avantgarde“ contra „Salonmalerei“: eine Fiktion traditioneller
Kunstgeschichte 526
Schlußbetrachtung 529
Bibliographie 533
Nicht veröffentlichte Quellenbestande 533
Salongeschichte 533
Sozialgeschichte der Malerschaft 537
Veröffentlichte Quellenbestande 540
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