Köln: St. Maria Lyskirchen:
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
|---|---|
| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Köln
Bachem
1992
|
| Ausgabe: | 1. Aufl. |
| Schriftenreihe: | Stadtspuren - Denkmäler in Köln
18 |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | 332 S. zahlr. Ill., graph. Darst. |
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|---|---|
| adam_text | INHALT
ZUM
BEGINN
-
STADTSPUREN
VORWORT
VON
ULRICH
KRINGS...................................................
9
VORWORT......................................................................
11
EINLEITUNG
.....................................................................
13
DIE
LAGE
DER
KIRCHE
IM
STADTBILD..........................................
15
DER
BAUGRUND..............................................................
17
DIE
HERKUNFT
DES
NAMENS.................................................
17
DAS
GESCHLECHT
DER
VON
LYSKIRCHEN......................................
20
DAS
PFARRHAUS..............................................................
20
DIE
MARIENKIRCHE
VOR
DEM
13.
JAHRHUNDERT...................................
21
DER
HEILIGE
MATERNUS......................................................
21
DIE
ERSTEN
NACHRICHTEN.....................................................
24
DER
KIRCHENNEUBAU
DES
13.
JAHRHUNDERTS.....................................
25
DER
AUSBAU
DER
STADT
NACH
1180...........................................
25
DIE
BAUHERREN
DER
KIRCHE...............................................
28
DIE
DATIERUNG..............................................................
28
DER
GRUNDRISS..............................................................
31
DAS
LANGHAUS
...................
33
DAS
AEUSSERE..................................................................
33
DIE
WESTFASSADE..............................................................
33
DER
BESTAND................................................................
33
DIE
PORTALZONE...........................................................
33
DAS
PORTAL
...............................................................
35
DIE
GIEBELZONE..........................................................
36
DIE
VERAENDERUNGEN
DES
16.
UND
19.
JAHRHUNDERTS..........................
36
DER
GIEBEL...............................................................
36
DIE
FENSTER..............................................................
37
ZUM
VERGLEICH:............................................................
38
DER
LIMBURGER
DOM.....................................................
38
ST.
ANDREAS..............................................................
39
BASILIKALE
WESTFASSADEN
IM
RHEINLAND....................................
41
ST.
GEORG................................................................
44
ZUR
IKONOGRAPHIE
DES
WESTPORTALS............................................
45
DAS
INSCHRIFTENMEDAILLON...................................................
48
DER
LINKE
PORTALFRIES........................................................
50
DAS
GESIMSBAND
DES
GIEBELSTURZES........................................
57
5
DER
RECHTE
PORTALFRIES......................................................
70
DAS
IKONOGRAPHISCHE
PROGRAMM............................................
82
DIE
LAENGSSEITEN
DES
LANGHAUSES.............................................
83
DER
BESTAND...............................................................
83
DIE
NORDSEITE...........................................................
83
DIE
SUEDSEITE............................................................
85
DER
UMBAU
DES
16.
JAHRHUNDERTS.........................................
86
ZUM
VERGLEICH:
ST.
KOLUMBA
UND
ST.
PETER..............................
86
DIE
GLASMALEREIEN......................................................
88
WAS
SAH
ANTON
WOENSAM
1531
?.......................................
90
DIE
BEFUNDE
DER
NORDSEITENSCHIFFWAND....................................
92
DIE
BEFUNDE
DER
SUEDSEITENSCHIFFWAND.....................................
96
DAS
RINGANKERSYSTEM
DER
SUEDEMPORE...................................
101
SCHLUSS.....................................................................
105
DAS
INNERE..........
106
DER
FUSSBODEN...............................................................
106
DAS
MITTELSCHIFF..............................................................
108
DER
AUFRISS
DER
HOCHSCHIFFWAENDE..........................................
108
DIE
GEWOELBE
DES
MITTELSCHIFFS............................................
112
DIE
BAUFORM............................................................
112
DIE
MALEREIEN...........................................................
113
DIE
RESTAURIERUNGSGESCHICHTE............................................
115
DIE
SEITENSCHIFFE.............................................................
115
DER
BESTAND...............................................................
115
DIE
GEWOELBE..............................................................
117
ZUM
VERGLEICH:
HAENGENDE
SCHLUSSSTEINE
IM
RHEINLAND..................
118
DIE
SEITENSCHIFFEMPOREN..................................................
126
ZUM
VERGLEICH:
EMPORENBASILIKEN
IM
RHEINLAND........................
127
SCHLUSS...................................................................
130
DIE
WESTEMPORE
UND
DIE
WESTWAND......................................
132
ZUM
VERGLEICH:
TRAVEENBAUTEN
IM
RHEINLAND...............................
135
DER
OSTBAU
................................................................
141
DAS
AEUSSERE.................................................................
141
DER
NORDTURM...............................................................
141
DAS
CHOERLEIN..............................................................
144
ZUM
VERGLEICH:
DIE
KAMPERHOFKAPELLE....................................
145
DER
SUEDTURMSTUMPF.........................................................
147
DER
UMBAU
DER
APSIS
IM
17.
JAHRHUNDERT...................................
151
DIE
ROMANISCHE
APSIS.......................................................
154
ZUM
VERGLEICH:
ST.
GEREON
UND
DAS
BONNER
MUENSTER........................
156
6
DAS
INNERE..................................................................
160
DER
FUSSBODEN
DES
CHORES...................................................
160
DER
CHORRAUM...............................................................
161
DER
ROMANISCHE
CHORRAUM................................................
163
DIE
VERGLASUNG
DES
CHORES...............................................
165
DIE
AUSSTATTUNG
DES
CHORES...............................................
166
DIE
CHORKAPELLEN............................................................
170
DIE
ALTAERE
DER
CHORKAPELLEN..............................................
171
VERGLEICHBARE
ROMANISCHE
CHORANLAGEN.....................................
173
DAS
UNTERGESCHOSS
DES
OSTBAUS..............................................
176
DIE
KRYPTA..................................................................
176
DER
BESTAND...............................................................
177
DIE
TURMKAMMERN..........................................................
180
DIE
WAFFENKAMMERN
DER
STADT............................................
180
DER
BESTAND...............................................................
182
SCHLUSS.......................................................................
185
DIE
FARBIGKEIT
.............................................................
187
DIE
FARBIGKEIT
DES
AEUSSEREN.................................................
187
DIE
ROMANISCHE
FASSUNG.....................................................
187
VERGLEICHBARE
ROMANISCHE
AUSSENFASSUNGEN................................
192
DIE
GOTISCHEN
UND
NACHGOTISCHEN
FASSUNGEN.................................
195
DIE
WANDGESTALTUNG
DES
19.JAHRHUNDERTS....................................
196
DIE
FASSUNGEN
DES
20.JAHRHUNDERTS..........................................
197
DIE
FARBIGKEIT
DES
INNEREN..................................................
198
DER
BESTAND....................
198
DIE
ROMANISCHE
FASSUNG.....................................................
198
DIE
MITTELSCHIFFGEWOELBE...................................................
199
DER
OBERGADEN............................................................
202
DIE
EMPORENOEFTNUNGEN...................................................
203
DIE
UEBRIGE
ROMANISCHE
INNENRAUMFASSUNG.................................
204
DIE
GOTISCHE
FASSUNG........................................................
206
DIE
FASSUNGEN
DES
17.
UND
18.
JAHRHUNDERTS.................................
208
DIE
FASSUNG
DES
19.
JAHRHUNDERTS...........................................
208
DIE
MITTELSCHIFFGEWOELBE...................................................
210
DIE
CHORGEWOELBE.........................................................
211
DIE
ANBETUNG
DER
HEILIGEN
DREI
KOENIGE...................................
213
DIE
GEWOELBE
DER
CHORKAPELLEN...........................................
214
DIE
UEBRIGE
INNENRAUMFASSUNG................................................
214
DIE
FASSUNGEN
DES
20.JAHRHUNDERTS
VOR
1945
................................
215
DIE
FASSUNGEN
DES
20.JAHRHUNDERTS
NACH
1945...............................
218
7
DIE
ERGEBNISSE
.............................................................
219
DIE
BAUCHRONOLOGIE..........................................................
219
ZUSAMMENFASSUNG...........................................................
237
ABBILDUNGEN
...............................................................
245
ZEICHNUNGEN
UND
PLAENE.....................................................
246
ANSICHTEN
DES
AEUSSEREN......................................................
274
ANSICHTEN
DES
INNEREN.......................................................
292
ANHANG
.....................................................................
315
ABKUERZUNGEN................................................................
315
QUELLEN......................................................................
316
LITERATURVERZEICHNIS..........................................................
319
REGISTER.....................................................................
328
ABBILDUNGSNACHWEIS
DER
TEXTABBILDUNGEN...................................
332
8
INHALT
ZUM
BEGINN
-
STADTSPUREN
VORWORT
VON
ULRICH
KRINGS...................................................
9
VORWORT......................................................................
11
EINLEITUNG
.....................................................................
13
DIE
LAGE
DER
KIRCHE
IM
STADTBILD..........................................
15
DER
BAUGRUND..............................................................
17
DIE
HERKUNFT
DES
NAMENS.................................................
17
DAS
GESCHLECHT
DER
VON
LYSKIRCHEN......................................
20
DAS
PFARRHAUS..............................................................
20
DIE
MARIENKIRCHE
VOR
DEM
13.
JAHRHUNDERT...................................
21
DER
HEILIGE
MATERNUS......................................................
21
DIE
ERSTEN
NACHRICHTEN.....................................................
24
DER
KIRCHENNEUBAU
DES
13.
JAHRHUNDERTS.....................................
25
DER
AUSBAU
DER
STADT
NACH
1180...........................................
25
DIE
BAUHERREN
DER
KIRCHE...............................................
28
DIE
DATIERUNG..............................................................
28
DER
GRUNDRISS..............................................................
31
DAS
LANGHAUS
...................
33
DAS
AEUSSERE..................................................................
33
DIE
WESTFASSADE..............................................................
33
DER
BESTAND................................................................
33
DIE
PORTALZONE...........................................................
33
DAS
PORTAL
...............................................................
35
DIE
GIEBELZONE..........................................................
36
DIE
VERAENDERUNGEN
DES
16.
UND
19.
JAHRHUNDERTS..........................
36
DER
GIEBEL...............................................................
36
DIE
FENSTER..............................................................
37
ZUM
VERGLEICH:............................................................
38
DER
LIMBURGER
DOM.....................................................
38
ST.
ANDREAS..............................................................
39
BASILIKALE
WESTFASSADEN
IM
RHEINLAND....................................
41
ST.
GEORG................................................................
44
ZUR
IKONOGRAPHIE
DES
WESTPORTALS............................................
45
DAS
INSCHRIFTENMEDAILLON...................................................
48
DER
LINKE
PORTALFRIES........................................................
50
DAS
GESIMSBAND
DES
GIEBELSTURZES........................................
57
5
DER
RECHTE
PORTALFRIES......................................................
70
DAS
IKONOGRAPHISCHE
PROGRAMM............................................
82
DIE
LAENGSSEITEN
DES
LANGHAUSES.............................................
83
DER
BESTAND...............................................................
83
DIE
NORDSEITE...........................................................
83
DIE
SUEDSEITE............................................................
85
DER
UMBAU
DES
16.
JAHRHUNDERTS.........................................
86
ZUM
VERGLEICH:
ST.
KOLUMBA
UND
ST.
PETER..............................
86
DIE
GLASMALEREIEN......................................................
88
WAS
SAH
ANTON
WOENSAM
1531
?.......................................
90
DIE
BEFUNDE
DER
NORDSEITENSCHIFFWAND....................................
92
DIE
BEFUNDE
DER
SUEDSEITENSCHIFFWAND.....................................
96
DAS
RINGANKERSYSTEM
DER
SUEDEMPORE...................................
101
SCHLUSS.....................................................................
105
DAS
INNERE..........
106
DER
FUSSBODEN...............................................................
106
DAS
MITTELSCHIFF..............................................................
108
DER
AUFRISS
DER
HOCHSCHIFFWAENDE..........................................
108
DIE
GEWOELBE
DES
MITTELSCHIFFS............................................
112
DIE
BAUFORM............................................................
112
DIE
MALEREIEN...........................................................
113
DIE
RESTAURIERUNGSGESCHICHTE............................................
115
DIE
SEITENSCHIFFE.............................................................
115
DER
BESTAND...............................................................
115
DIE
GEWOELBE..............................................................
117
ZUM
VERGLEICH:
HAENGENDE
SCHLUSSSTEINE
IM
RHEINLAND..................
118
DIE
SEITENSCHIFFEMPOREN..................................................
126
ZUM
VERGLEICH:
EMPORENBASILIKEN
IM
RHEINLAND........................
127
SCHLUSS...................................................................
130
DIE
WESTEMPORE
UND
DIE
WESTWAND......................................
132
ZUM
VERGLEICH:
TRAVEENBAUTEN
IM
RHEINLAND...............................
135
DER
OSTBAU
................................................................
141
DAS
AEUSSERE.................................................................
141
DER
NORDTURM...............................................................
141
DAS
CHOERLEIN..............................................................
144
ZUM
VERGLEICH:
DIE
KAMPERHOFKAPELLE....................................
145
DER
SUEDTURMSTUMPF.........................................................
147
DER
UMBAU
DER
APSIS
IM
17.
JAHRHUNDERT...................................
151
DIE
ROMANISCHE
APSIS.......................................................
154
ZUM
VERGLEICH:
ST.
GEREON
UND
DAS
BONNER
MUENSTER........................
156
6
DAS
INNERE..................................................................
160
DER
FUSSBODEN
DES
CHORES...................................................
160
DER
CHORRAUM...............................................................
161
DER
ROMANISCHE
CHORRAUM................................................
163
DIE
VERGLASUNG
DES
CHORES...............................................
165
DIE
AUSSTATTUNG
DES
CHORES...............................................
166
DIE
CHORKAPELLEN............................................................
170
DIE
ALTAERE
DER
CHORKAPELLEN..............................................
171
VERGLEICHBARE
ROMANISCHE
CHORANLAGEN.....................................
173
DAS
UNTERGESCHOSS
DES
OSTBAUS..............................................
176
DIE
KRYPTA..................................................................
176
DER
BESTAND...............................................................
177
DIE
TURMKAMMERN..........................................................
180
DIE
WAFFENKAMMERN
DER
STADT............................................
180
DER
BESTAND...............................................................
182
SCHLUSS.......................................................................
185
DIE
FARBIGKEIT
.............................................................
187
DIE
FARBIGKEIT
DES
AEUSSEREN.................................................
187
DIE
ROMANISCHE
FASSUNG.....................................................
187
VERGLEICHBARE
ROMANISCHE
AUSSENFASSUNGEN................................
192
DIE
GOTISCHEN
UND
NACHGOTISCHEN
FASSUNGEN.................................
195
DIE
WANDGESTALTUNG
DES
19.JAHRHUNDERTS....................................
196
DIE
FASSUNGEN
DES
20.JAHRHUNDERTS..........................................
197
DIE
FARBIGKEIT
DES
INNEREN..................................................
198
DER
BESTAND....................
198
DIE
ROMANISCHE
FASSUNG.....................................................
198
DIE
MITTELSCHIFFGEWOELBE...................................................
199
DER
OBERGADEN............................................................
202
DIE
EMPORENOEFTNUNGEN...................................................
203
DIE
UEBRIGE
ROMANISCHE
INNENRAUMFASSUNG.................................
204
DIE
GOTISCHE
FASSUNG........................................................
206
DIE
FASSUNGEN
DES
17.
UND
18.
JAHRHUNDERTS.................................
208
DIE
FASSUNG
DES
19.
JAHRHUNDERTS...........................................
208
DIE
MITTELSCHIFFGEWOELBE...................................................
210
DIE
CHORGEWOELBE.........................................................
211
DIE
ANBETUNG
DER
HEILIGEN
DREI
KOENIGE...................................
213
DIE
GEWOELBE
DER
CHORKAPELLEN...........................................
214
DIE
UEBRIGE
INNENRAUMFASSUNG................................................
214
DIE
FASSUNGEN
DES
20.JAHRHUNDERTS
VOR
1945
................................
215
DIE
FASSUNGEN
DES
20.JAHRHUNDERTS
NACH
1945...............................
218
7
DIE
ERGEBNISSE
.............................................................
219
DIE
BAUCHRONOLOGIE..........................................................
219
ZUSAMMENFASSUNG...........................................................
237
ABBILDUNGEN
...............................................................
245
ZEICHNUNGEN
UND
PLAENE.....................................................
246
ANSICHTEN
DES
AEUSSEREN......................................................
274
ANSICHTEN
DES
INNEREN.......................................................
292
ANHANG
.....................................................................
315
ABKUERZUNGEN................................................................
315
QUELLEN......................................................................
316
LITERATURVERZEICHNIS..........................................................
319
REGISTER.....................................................................
328
ABBILDUNGSNACHWEIS
DER
TEXTABBILDUNGEN...................................
332
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