Thomas Manns "Doktor Faustus" als zeitgeschichtlicher Roman: eine Studie über die historischen Dimensionen in Thomas Manns Spätwerk
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Frankfurt(Main)
Fischer
1983
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| Ausgabe: | 2., überarb. Aufl. |
| Schriftenreihe: | Frankfurter Beiträge zur neueren deutschen Literaturgeschichte
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INHALT:
EINLEITUNG: 10
Musik-und Epochenroman/Bemerkungen zur Ent¬
stehungsgeschichte/Zeit der Niederschrift/Der
ursprüngliche Faustplan/Bedeutung des Biogra-
phischen/Jugend-und Alterswerk/Der Roman einer
Epoche/Die thematische Intention/Die Musik als
Paradigma epochaler Tendenzen/Vorhaben und
Methode
ERSTEH TEIL: THOMAS MANNS DOKTOR FAOSTUS . 1*
ZUR PROBLEMATIK DES ZEITGESCHICHTLICHEN ROMANS
Erstes Kapitel: Romantheorie und Geschichts¬
philosophie 14
I Zum Verhältnis von Epos und Roman.
Bemerkungen zum Strukturwandel der Roman- 14
form im zwanzigsten Jahrhundert
Zur Problematik zeitgeschichtlicher Romane/
Episches Werk und Romantheorie/Zur Krise des
Romans /Tendenzwende des Epischen im zwanzig¬
sten Jahrhundert/Epos und Roman/Poesie und
Prosa/Zur geschichtsphilosophischen Bedeutung
der Romanform/Dualismus von Innerlichkeit und
Welt/Traditionelle Romantypen/Dialektik der
Innerlichkeit/Die Krise der Erzählsituation /
Tendenzwende zur Epopöe/Archaik und Utopie/
Montage/Auflösung tradierter Romantypen/Be¬
deutung des Desillusionsromans/Simultaneität
und Doppelzeit/Zur Zwei-und Mehrdeutigkeit
zeitgeschichtlicher Romane
II Thomas Mann und der Demokratismus
der Romanform 25
Epos und Roman/Bürgerlichkeit des Romans/Der
Roman als die repräsentativste literarische
Form des bürgerlichen Zeitalters/Demokratis-
mus und Tendenz zur Darstellung der zeitgenös¬
sisch gesellschaftlichen Realität/Zum Verhält¬
nis von Verinnerlichung und Verbürgerlichung/
Poesie und Prosa/Der Roman als ein Kunstwerk
auf der Stufe der Kritik /Ironie und Objekti-
-4-
tivität/Reflexion und Totalität/Die ironi¬
sche Perspektive des Erzählens/Demokratis¬
mus und politische Verantwortung/Parodie
und Umkehrung der Bildungsidee/Problemati-
sierung der Romanform
III Sukzession und Simultaneität. Bemerkungen zu
den Zeitverhältnissen und zur Zeiterfahrung 31
in Thomas Hanns Roman Der Zauberberg
Die Krise des Romans als Ausdruck der Krise
des bürgerlichen Liberalismus/Veränderte
Zeitauffassung in den zeitgeschichtlichen
Romanen/Zum Verhältnis von Erzählzeit und
erzählter Zeit /Imaginäre und reale Zeit/
Mechanische Zeit und subjektive Zeiterfahr¬
ung/Der Bildungsprozeß/Der Zauberberg als
Bildungs-und als Zeitroman/Sukzession und Auf¬
hebung der Zeit als Strukturmerkmale/Das Grund¬
thema der Steigerung/Realität und Fiktion/Zum
Verhältnis von Zeit und Struktur
Zweites Kapitel: Zum Verhältnis von Musik und
schichte in Thomas Manns Spätwerk 36
I Thomas Manns Doktor Faustus als
historischer Roman 36
Zur Problematik des Spätwerks/Die epochale
Tendenz und die übernationale Krisensympto¬
matik/Geschichtliche Deutung der zeitgenös¬
sisch-gesellschaftlichen Realität/Die histo¬
rischen Dimensionen des Romans/Die Kultur¬
krise als Problemhorizont/Doppelzeit/Ver¬
schränkung verschiedener zeitlicher und histo¬
rischer Dimensionen/Zur Stellung des Erzählers/
Der ursprüngliche Faustplan und die gesell¬
schaftlich-geschichtliche Realität des zwanzig¬
sten Jahrhunderts/Faschismus als Problemhori¬
zont/Zum Verhältnis von Romantheorie und Ge¬
schichte/Die historische Perspektive des Romans
II Montage 4-2
Definition/Das Quellenmaterial/Zum Verhältnis
von Realität und Fiktion/Das ironische Inter¬
esse/Der Roman als Ausdruck der Kulturkrise/
Absage an Schein und Spiel/Erkenntnischarak¬
ter/Adornos Philosophie der Musik und die
Krisenthematik des Romans/Zum Verhältnis von
Früh-und Spätwerk/Der Tod in Venedig und
der Doktor Faustus
-5-
III Zitattechnik und Musik 4-7
Musikalischer Konstruktivismus/Arbeitsmetho-
de/Beschreibung des musikalischen Verfahrens
als Beschreibung des Romans/Der Roman als
Paradigma rationaler Durchorganisation /Die
Identitätsproblematik/Zum Verhältnis von
Identität und Zweideutigkeit
Drittes Kapitel; Zur Problematik von Identität
und Zweideutigkeit 52
I Identität und Identifikation 52
Mythos und Psychoanalyse/Abgrenzung von Irra¬
tionalismus und Faschismus/Zum Begriff der
Identifikation/Individualität und Repräsen¬
tation/individuelle und legendäre Biographik/
Mythische Identifikation und Infantilismus/
Thomas Mann und Friedrich Nietzsche/Identi¬
tät und Zweideutigkeit
II Zweideutigkeit und Struktur 57
Motive/Metamorphosen des Teufels /Die Doppel¬
te Optik /Perspektivisches Erzählen/Sukzession
und Simultaneität/Die historischen Dimensionen
des Romans/Zweideutigkeit und Dämonie
III Zweideutigkeit und Geschichte 62
Die Vorgeschichte der zeitgeschichtlichen Prob¬
lematik/Geschichtsphilosophie und musikalischer
Konstruktivismus/ Doktor Faustus als episches
Endwerk/Geschichte und Struktur/Die gesell¬
schaftlich-geschichtliche Substanz des Spätwerks/
Die Leitende Idee des Romans/Thomas Mann und
die Epoche der Weltkriege/Romanwerk und Es-
sayistik
ZWEITER TEIL: THOMAS MANN UND DIE EPOCHE
DES FASCHISMUS 66
Erstes Kapitel: Das Vorfeld 66
I Der Faschismus und die Epoche der Weltkriege 66
Definition des Epochenbegriffs/Thomas Mann und
die faschistische Epoche /Der Faschismus als
die charakteristische Tendenz der Epoche/zum
Verhältnis von Liberalismus,Marxismus und Fa-
-6-
schismus/Die soziale Revolution und das Phäno¬
men des Faschismus/Der Faschismus als Defen-
sivideologie /Ansätze zur Faschismusanalyse
bei Thomas Mann
II Die Revolution der bürgerlichen Gesellschaft 71
Zum Verhältnis von Individualismus und Abso¬
lutismus in der Renaissance/Staat und Gesell¬
schaft/Thomas Hobbes und der Bürgerkrieg/Die
Aufklärung und die Krise des absolutistischen
Staates/Der revolutionäre Prozeß/Industrielle
Revolution und imperiale Expansion/Zum Ver¬
hältnis von Kunst und Gesellschaft im neun¬
zehnten Jahrhundert
III Zum Verhältnis von Xsthetizismus und bürger¬
licher Gesellschaft im neunzehnten Jahrhundert 76
Zur Problematik des Ästhetizismus/Die Boheme/
Das Second Empire /Der achtzehnte Brumaire
und die Stärkung der Staatsgewalt/Die Revolte/
Falsche Heroik/Archaik und Modernität/Vor¬
formen des Faschismus/Die barbarische Unter¬
welt der modernen deutschen Zivilisation in
der Periode des Imperialismus
Zweites Kapitel: Die Krise der Weimarer Republik
und der Aufstieg des Faschismus 81
I Thomas Mann und die Deutsche Republik 81
Das Jahr 1917 als weltgeschichtliche Zäsur/
Die Betrachtungen eines Unpolitischen /Thomas
Mann zwischen Bürgertum und Sozialismus/Kon¬
servative Kulturidee und revolutionärer Gesell-
schaftsgedanke/Irrationalismus und Faschismus/
Zur Definition des Faschismus/Propaganda und
Ideologie
II Thomas Mann und der Aufstieg des Faschismus 86
Die irrationalistischen Tendenzen und die po¬
litische Massenbewegung/Ende eines Zeitalters/
Antirationalismus und Partei-Organisation/Fal¬
sche Mythen/Propaganda und Massenhysterie/An-
timarxismus/Nationalsozialismus und Konserva¬
tivismus
-7-
III Die nationale Revolution 90
Eine Revolution gegen die Revolution/Die
Machtergreifung /Der Weg in die national¬
sozialistische Diktatur/ Krieg im Frieden /
Der Weg in den Krieg
Drittes Kapitel: Der Ewige Krieg 95
I Krieg und Rassenlehre 95
Ausbruch des Krieges 1939/Politik als perma¬
nente Kriegsführung/Krieg und Atavismus/Ver-
nichtungsstrategie/Rassenlehre und sozialer
Antagonismus/Antimarxismus und Herrenrecht
II Krieg und Vernichtungsstrategie 100
Vernichtung der jüdisch-bolschewistischen
Weltverschwörung /Plebejischer Aristokratis¬
mus/Faschistische Synthese/ Rassestaat und
Herrschaftsgefüge/Vorbilder aus Vergangen¬
heit und Gegenwart/Neuordnung Europas und
universale Vernichtung
III Das Ende einer Epoche 105
Die Endphase des Krieges/Die zentrale Intension
des Faschismus/Das Ende der faschistischen
Epoche /Der Faschismus als Negation und Kon¬
sequenz der bürgerlichen Gesellschaft
ZWISCHENBETRACHTÜNG 109
Roman und Essayistik/Dualistische Erzählstruk¬
tur/Biographie und Epochenproblematik/Faschis¬
mus als Katastrophe der Bildung ?/Die real¬
historische Dimension des Romans und der fikti¬
ve Lebensbericht/Beschränkung der epischen
Darstellung auf die bürgerliche Geschichte
DRITTER TEIL: DIE HISTORISCHEN DIMENSIONEN
DES ROMANS 118
Erstes Kapitel: Zur Darstellung der (Zeit-)
Geschichte 118
I Archaik und Modernität 118
Die thematische Intention des Romans/ Falsche
Geschichtlichkeif /Wiederholung archaischer
Tendenzen in der Moderne/Aktualisierung des
-8-
sechzehnten Jahrhunderts/Zur nationalen Frei-
heitsbewegung/Ästhetizismus und politische Ge-
sohichte/Verschränkung historischer Dimensionen
II Zum Verhältnis von Musik und Geschichte 128
Die deutsche Sonderentwicklung und die musika¬
lische Problematik/Beethoven und das Ende der
Kunstform/pialektik der Freiheit/Tendenzen der
Reprimitivierung/Zum Verhältnis von Musik und
Theologie/Nationale und übernationale Thematik/
Reale und fiktive Biographie/Die Tagebücher von
1°/18 als zeitgeschichtlich-dokumentarische Grund¬
lage/Zum Verhältnis von Biographie und zeitge¬
schichtlicher Problematik/ Dialektik von Isthe-
tizismus und Barbarei /Esoterische Symbolik und
Zeitgeschichte/Werkcharakter und Ideologie
III Zum Verhältnis von Theologie und (politischer)
Geschichte 139
Theologie und Lebensphilosophie/Musik und Lu¬
thertum/Geschichte eines Volkes ohne Revolution/
Theologische Problematik und gesellschaftliche
Tendenz/Zum Verhältnis von Dämonie und Sexuali¬
tät/Zur Psychologie des Verbrechens/Zum Verhält¬
nis von Geistes-und Sozialgeschichte
Zweites Kapitel: Pathogenese 14-8
I Der Teufel in Palestrina
Das Dämonische als historische Kategorie/Der
Teufel als Volksmann/Thomas Mann in Palestrina/
Gesellschaftliche Erfahrung und theoretische Er¬
kenntnis/Das Vorbild NietzschesrKrankheit und
Intoxikation/Rauschhafte Vernunftfeindlichkeit
und politisch-ideologische Tendenz/Traditionalis¬
mus und Avantgardismus/Zur Expressionismus-Debat-
te /Zum Verhältnis von Georg Lukacs und Thomas
Mann/Zur Problematik der Zerstörung der Vernunft /
Maske und Repräsentation bei Thomas Mann/ Perspek—
tiven des Widerspruchs /Thomas Mann und Theodor
W.Adorno
II Aspekte zur Musikphilosophie 164
Zur Problematik der neuen Musik in der nachlibe¬
ralen Ära/Traditionelle und neue Musik/Die Paro¬
die/Kritik am Scheinchaxakter des bürgerlichen
Kunstwerkes/Entwicklungstendenzen der neuen Mu¬
sik/Freiheit und totale Organisation/Scheitern
des Willens zur Oberwindung der Fiktionalität/
Umschlag von Rationalität in Mythologie/Zum Ver¬
hältnis von Musik und gesellschaftlicher Reali-
-9-
tät/Zur Dialektik der Aufklärung /Thomas Mann
und die innere Emigration /Biographie und
Epoche/Zum Verhältnis von linker Ethik und
traditioneller Wirklichkeitsauslegung /Be-
merkungen zur Nietzsche-Rezeption
III Doktor Faustus als Gesellschaftsroman 177
Das München der Vorkriegszeit/Breisacher und
die Geschichte als Verfallsprozeß/Institoris
und das Nietzsche-Epigonentum/Antirationali¬
stische Tendenzen/Der dämonische Untergrund
der bürgerlichen Welt/Bürgerlichkeit und Bo-
häme/Die individuellen Tragödien /Der Erste
Weltkrieg und das Motiv des Durchbruchs /
Künstlerbiographie und Epochenproblematik
Drittes Kapitel: Paralyse 186
I Die geniale Krankheit 186
Nietzsches Ecce Homo /Rationalität und Ar-
chaik/Die Krankheitssymptomatik/Thomas Manns
Nietzsche-Rezeption/Das Ende einer Epoche
und der Abschluß einer Kunstperiode
II Leverkühns Apokalypse und die Krise des
bürgerlichen Humanismus 191
Verschränkung von Erzählzeit und erzählter
Zeit/Bürgerliche Selbstkritik/Der politisch
orientierte Ästhetizismus als Vorform des
Faschismus/Negation des bürgerlichen Humanis¬
mus und Reaktionäre Revolution /Politisches
Vermächtnis oder Lebensbeichte?
III Der Untergang 197
Analogie von 19353 und 194-5/Leverkühns Spätwerk
Doktor Fausti Weheklag1 und das Geheimnis
der Identität / Durchbruch zur Inhumanität/Ne¬
gation des Ästhetizismus und sozialer Humanismus
SCHLUSSBETRACHTUNG: 202
Die sozialistische Perspektive und der bürger¬
liche Darstellungshorizont/Roman und Essayi¬
stik/Thomas Mann als Unpolitischer /Das Spät¬
werk und die Tagebücher /Abschließende Be¬
merkungen zur Rezeption des Spätwerks
ANMERKUNGEN 206
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