Verfügbarkeit: Fälschung und Plagiat als Motiv in der zeitgenössischen Literatur

Fälschung und Plagiat als Motiv in der zeitgenössischen Literatur:

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Ackermann, Kathrin 1961- (VerfasserIn)
Format:	Abschlussarbeit Buch
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Veröffentlicht:	Heidelberg Winter 1992
Schriftenreihe:	Reihe Siegen 111 : Romanistische Abteilung
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adam_text	INHALTSVERZEICHNIS EINLEITUNG 1 A. FÄLSCHUNG UND PLAGIAT 6 I. Begriffsbestimmungen 6 1. Bildende Kunst 7 a) Kopie, Replik, Replikat, Reproduktion 7 b) Pasticcio 8 c) Freie Fälschung 9 2. Literatur 10 a) Kryptomnesie 10 b) Zitat 11 c) Montage und Collage 12 d) Pastiche 14 e) Literarische Fälschung und Mystifikation 15 f) Plagiat 17 II. Zur Bewertung von Fälschung und Plagiat 18 1. Fälschung 18 2. Plagiat 21 3. Fälschung und Plagiat im Poststrukturalismus 28 a) Intertextualität 28 b) TelQuel 29 c) Dekonstruktivismus 33 d) Die Theorie der Simulation 35 III. Fälschung und Plagiat in Kunst und Literatur 37 1. Kunstfälschung vs. literarische Fälschung 38 2. Plagiat in der Kunst vs. Plagiat in der Literatur 39 3. Verdoppelung eines Kunstwerkes vs. Verdoppelung eines literarischen Werkes 39 4. Der Motivkomplex Fälschung/Plagiat 42 B. FÄLSCHUNG UND PLAGIAT ALS PROVOKATION VON AUTHENTIZITÄT UND ORIGINALITÄT 44 I. Andre Gide: Les Faux-monnayeurs 44 1. Die Identität der Falschmünzer 44 a) Die realen Falschmünzer 45 b) Falschmünzer als Romantitel 46 c) Passavant als Falschmünzer 48 d) Der Schriftsteller als Falschmünzer 50 2. Naturalistischer Roman vs. idealistischer Roman 53 3. Subjekt als echte Münze vs. Subjekt als Falschgeld 54 4. Literatur als Falschgeld 56 a) Strouvilhou 56 b) Fälschung als Relativierung von Werten 59 II. Jorge Luis Borges 62 1. Das Plagiat bei Borges 64 a) Die Konzeption der Zeit 64 b) Die Metapher 68 c) Die Kryptomnesie 70 d) Das Verschwinden des Autors 71 e) Wörtliches Plagiat vs. Ideenplagiat 74 2. Pierre Menard, autor del Quijote 77 a) Menards Projekt 77 b) Cervantes Qui jote vs. Menards Qui jote 79 c) Crönicas de Bustos Domecq 82 d) Parodistische Elemente in Pierre Menard 86 e) Menards Quijote: ein Plagiat? 89 Zusammenfassung 91 C. GEFÄLSCHTE GESCHICHTE 93 I. Leonardo Sciascia: // consiglio d Egitto 94 1. Der Gegensatz Vella - Di Blasi 94 a) Vella 94 b) Di Blasi 98 c) Vellas Annäherung an Di Blasi 99 d) Di Blasis Annäherung an Vella 102 2. Geschichtsfälschung als Dichtung 104 3. Scrittura-inganno vs. scrittura-veritä 108 II. Umberto Eco: II Pendolo di Foucault 111 1. Der Plan 111 a) Die Manifeste der Rosenkreuzer 114 b) Die Protokolle der Weisen von Zion 120 c) Das hermetische Denken 123 d) Der Plan als Fälschung 128 2. JacopoBelbo 130 a) Belbo als verhinderter Autor 130 vra : b) pie verpaßte Gelegenheit 132 c) pas Pendel 134 d) fjelbos Fälschung vs. Ecos Fälschung 136 3. Fälschung zwischen Fiktion und Wirklichkeit 139 III. Wolf gang Hildesheimer: Marbot. Eine Biographie 142 1. Von den Lieblosen Legenden zu Marbot 142 2. Authentifizierungsstrategien 145 3. D^s Problem der Authentizität 147 4. Biographie vs. Roman 149 5. Fälschung als Kompensation 156 Zusammenfassung 159 D. GEFÄLSCHTE KUNST 163 I. Wolf gang Hildesheimer: Paradies der falschen Vögel 163 II. Hermann Kasack: Fälschungen 166 1. Die Kunstsammlung 166 2. Die gefälschte Truhe 168 3. D^ Kunstwerk und sein Schöpfer 170 4. Das Echte 171 5. Fälschung als Verdrängung 173 HI. Günter Grass: Die Rättin 177 IV. Cafl° Fruttero/Franco Lucentini: L amante senza fissa dimora 182 V. Georges Perec: Un cabinet d amateur 184 1. Un cabinet d amateur 184 2. Houssel et Venise 188 3. Fälschung als Abwehrmechanismus 190 Zusammenfassung 196 E. GEFÄLSCHTE LITERATUR 199 I. Italo Calvino: Se um notte d inverno un viaggiatore 199 1. Die Struktur des Romans 199 a) pie Verschachtelung 199 b) Rahmenhandlung und Romananfänge 202 2. Die Leser 205 3. Die Autoren 208 a) SÜas Flannery 208 b) ErmesMarana 214 4. Wahres Buch vs. falsches Buch 217 5. Fälschung als Voraussetzung von Sinn 220 IX II. Luigi Malerba 224 1. IlPlagio 224 2. // pianeta azzurro 227 a) Die Struktur des Romans 227 b) Demetrio 230 c) Der Kommentator 234 d) Die drei Interpretationsschlüssel 234 e) Verunsicherungsstrategien 239 f) Das Problem der Identität 241 g) Leben vs. Roman 243 3. Fälschung und Plagiat als Zerstörung von Identität 247 III. Georges Perec: La vie mode d emploi 248 1. Die contraintes 248 2. Fälschungen und Plagiate 256 a) Das Motiv der Fälschung 257 b) Das Motiv des Plagiats 259 c) Betrug und Täuschung 261 d) Identität mit einem Vorbild 264 e) Metatextuelle Fälschungen und Plagiate 266 f) Das Verschwinden des authentischen Werkes und des Originals 269 g) Originalität 271 h) Authentizität 274 3. Der Autor als Puzzlehersteller 276 IV. Georges Perec: Le voyage d hiver 278 Zusammenfassung 282 SCHLUSSBETRACHTUNG: FÄLSCHUNG UND PLAGIAT ALS KRITERIEN FÜR MODERNITÄT UND POSTMODERNITÄT 285 IJTERATURVERZEICHNIS 290 X
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