Das einstimmige Kunstlied Conradin Kreutzers und seine Stellung zum zeitgenössischen Lied in Schwaben: mit einem Notenanhang
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Wiesbaden
Sändig
1972
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| Ausgabe: | [Nachdr. der Ausg. Leipzig 1930] |
| Schriftenreihe: | Sammlung musikwissenschaftlicher Einzeldarstellungen
13 |
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| adam_text | Inhalis Verzeichnis.
Seile
Einleitung l
Abgrenzung des Begriffes .Schwaben . — Rechtfertigung einer geson¬
derten Liedbetrachtung innerhalb Schwabens. Ablehnung der Begriffe
.schwabische Dichterschule und .schwabische Liederschule .
Erstes Kapitel 4
Das künstlerische und soziale Milieu Schwabens, speziell Stuttgarts
wahrend der Wirkungszeit Conradin Kreutzers und der schwäbischer.
Zeitgenossen:
Biedermeier, ein Sonderfall der Romantik. — Stuttgart um 181t..
typische Residenzstadt der Biedermeierzeit: a) die soziale Stellung des
Musikers, b) Fehlen jedes Konzertlebens, nur llausmusjk.
Zweites Kapitel jj?
A. Sein Üben 12
Lehrjahre. Kapellmeisterzeit in Stuttgart, in Donaueschingen,
in Wien. — Das Alter ohne fette Anstellung. — Das letzte Jahr
in Riga.
B. Sein einstimmiges Kunstlied . . . . • * 04
Einleitung
Entstehung musikalischer Formen aus denen der Dichtungen.
1. Lied 2
Sei* Aufbau m
a) Formtypen:
1. Strophenformen: reine Strophenform — variierte Stropnen
form — Mittelform.
2. durchkomponierte Formen: zweiteilig dreiteilig mehr¬
teilig.
b) Begleitungstypen:
1. Die harmonische Stütze: reine harmonische Stütze motivisch
gebundene Form der harmonischen Stfttze erweiterte har¬
monische Stütze.
2. Übergangsarten zum freien Klaviersatz: Ablösen einer selb¬
ständigen Summe aus dem reinen vierstimmigen Satz.—Harmo¬
nische Stütze als Begleitung zum Gesang, doch selbständige Ri
tornelle.
3. Der freie Klaviersatz: die Begleitung als reine Tonmalerei. —
Die Begleitung als Stimmungsträger. — Die Begleitung als
formaler Faktor.
c) Modulationstypen:
Der tonale Kreis. — Seine Ausnahmen.
d) Melodietypen:
1. Textbedingte Erfindungen: wortgezeugte und sinngezeugte
Malerei.
2. Rein musikalische Erfindungen.
e) Takttypen:
4 Taktigkeit. — 3 Taktigkeit.
Seine Datierung 51
a) auf Grund von Kritiken.
b) auf Grund der Titelblätter.
c) auf Grund der Ergebnisse der Analysen.
Seine stilistische Einordnung in die Liedgeschichte .... 55
a) Beeinflussung durch Wien.
b) Einwirkung in Schwaben.
2. Romanze 57
Einleitung 57
Abgrenzung des Begriffes .Romanze* von dem der .Ballade*.
Ihr Aufbau 58
a) Formtypen:
1. .Strophenformen.
2. Durchkomponierte Formen,
b) Begleitungstypen:
1. Erweiterte Form der harmonischen Stütze.
2. Obergang zum freien Klaviersatz.
c) Der Typ der Romanzenmelodik.
Ihn Datierung 60
3. Ballade 61
Einleitung 61
Das Wesen der Ballade.
Ihr Aufbau 64
a) Formtypen:
1. Variierte Strophenformen.
2. Durchkomponierte Formen.
b) Begleitungstyp: der freie Klaviersatz.
1. Als Variationsmittel in der strophischen Form.
2. Als formal bindendes Element in der durchkomponierten Form.
3. Als Deklamationsmittel: das Erinnerungsmotiv.
c) Modulationstyp: Vorherrschen der Tonikavariante.
d) Melodietyp:
1. Die Schlußklausel.
2. Die Wortwiederholung.
3. Die Taktigkeit.
Ihre Datierung 63
Ihre stilistische Einordnung in die Balladengeschichte ... 70
4. Das Schicksal des einstimmigen Kunstliedes
von Conradin Kreutzer 71
Drittes Kapitel 73
Die Stellang des einstimmigen Kunstliedes Conradin Kreutzers zu dem von:
1. Friedrich Sucher ... . 73
2. Conrad Kocher und Friedrich Knapp 80
3. Friedrich Glück 8*
4. Johann Christoph Kienlen 85
5. Emilie Zumsteeg 90
Schlußwort 96
Beilagen 98
I. Verzeichnis der einstimmigen Kunstlieder Conradin Kieutzers, nach
Opuszahlen geordnet, mit Angabe der Bibliothek oder des Privat¬
besitzes , 98
II. Literaturverxeichnis 102
Anhang mit Notenbeispielen zu Kapitel zwei und drei.
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