Die Rolle der beiden Familien Boch und Villeroy im 18. und 19. Jahrhundert: die Entstehung des Unternehmens Villeroy & Boch
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Mettlach
Villeroy & Boch
1974
Saarbrücken Saarbrücker Druckerei und Verl. |
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INHALT 1 1.11 ! 1.12 J 1.13 J 1.14 ! 1.15 1.2 1.21 1,22 1.23 2. 2.1 2.2
2.3 3. 3.1 3.11 3,12 3.13 3.14 3.15 3.2 3.21 3.22 3,23 3.24 3.25 3.26
3.27 VORWORT 1 QUELLEN UND LITERATUR ,.' '.".' 5 QUELLEN . 5
OFFIZIELLE BESTAENDE 5 STANDESAMTSARCHIVE 5 WERKSARCHIVE . . V. . 6
PRIVATARCHIVE . * 11 SAMMLUNGEN . . 12 LITERATUR . 13 BUECHER UND ARTIKEL
13 AUSSTELLUNGSKATALOGE 21 PREISLISTEN UND KATALOGE 22 HISTORISCHER
UEBERBLICK: KERAMIK IM 18. JAHR- HUNDERT . 23 DAS 18. JAHRHUNDERT * EIN
HOEHEPUNKT DER PORZELLANENTWICKLUNG 23 DIE SUCHE NACH EINEM BILLIGEREN
WERKSTOFF, DEM FEINSTEINGUT 26 FEINSTEINGUT; HERSTELLUNG UND DEKORATION
33 WIRKEN DER BOCHS SEIT 1748 . 37 GRUENDUNG VON
VERSCHIEDENEN MANUFAKTUREN. UEBERBLICK DER GRUENDUNGEN UND NEUERWERBUNGEN
VON 1748 BIS ZUR GEGENWART 37 DIE ROLLE VON FRANCOIS, PIERRE-JOSEPH UND
JEAN-FRANCOIS BOCH 37 DIE GROSSE EXPANSION IN DER 2. HAELFTE DES 19.
JAHRHUNDERTS . . 39 POLITISCHE SCHWIERIGKEITEN IM 20. JAHRHUNDERT . 40
DIE ROLLE DER FAMILIE BOCH IN DER FAIENCERIE VON SARREGUEMINES (MOSELIE,
FRANKREICH) . 42 GUILLAUME BOCH UND DIE FAIENCERIE GREENPOINT, LONG
ISLAND, UM 1850 . 43 TECHNISCHE ASPEKTE 44 DIE MASSESCHNEIDEMASCHINE 44
DIE DREHSCHEIBEN 44 BRENNSTOFF KOHLE 45 DIE PYROMETER ODER WAERMEMESSER
48 DIE OEFEN 48 DER KUPFERDRUCKDEKOR 49 DER PLATINDEKOR 55 3.3 SOZIALE
ASPEKTE: DIE BEDEUTUNG DER ST. ANTONIUS- BRUDERSCHAFT . 55 3.31
SEPTFONTAINES 55 3.32 WALLERFANGEN . . . 56 3.33 METTLACH 56 3.34
LA LOUVIERE UND TOUMAI 57 3.4 KULTURELLER ASPEKT: GRUENDUNG DES KERAMIK-
MUSEUMS IN METT!ACH/SAAR 58 4. AUDUN-IE-TICHE 1748-1870 63 4.1
HISTORISCHER UEBERBLICK 63 4.2 SOZIALE ASPEKTE 69 4.3 GRUNDSTOFFE 69 4.4
DIE ERZEUGNISSE, IHRE MARKEN UND VERBREITUNG . 72 4.5 SCHLUSSFOLGERUNGEN
72 5. SEPTFONTAINES 1767-1900 75 5.1 HISTORISCHER UEBERBLICK . 7 5 5.11
VON DER GRUENDUNG BIS ZUR FRANZOESISCHEN REVO- LUTION 75 5.12 VON 1790 BIS
1830 79: 5.13 VON 1830 BIS 1855 . , , . . . 81 5.14 VON 1855 BIS ETWA
1900 84 5.2 GRUNDSTOFFE 85 5.21 ZWEITE HAELFTE DES 18. JAHRHUNDERTS .
.!.; . 85 5.22 ERSTE HAELFTE DES 19. JAHRHUNDERTS 86 5.3 MITARBEITER,
INSBESONDERE MALER, MODELLEURE, KUPFERSTECHER UND DRUCKER . 86 5.4 DIE
ERZEUGNISSE: IHRE FORMEN, IHRE DEKORE, IHRE MARKEN 92 5.41 DAS STEINGUT
MIT ZINNHALTIGER GLASUR 92 5.42 DAS FEINE WEISSE STEINGUT AUS DER ZWEITEN
HAELFTE DES 18. JAHRHUNDERTS . . . 95 5.43 DAS FEINSTEINGUT DER
ZWEITEN HAELFTE DES 18. JAHRHUNDERTS 95 5.44 DAS BEMALTE FEINSTEINGUT DER
ERSTEN HAELFTE DES 19. JAHRHUNDERTS 103 5.45 DAS BEDRUCKTE FEINSTEINGUT
IM 19. JAHRHUNDERT 109 5.46 DAS FEINSTEINGUT IN DER ZWEITEN HAELFTE DES
19. JAHRHUNDERTS 112 5.47 DIE MARKEN 114 5.5 SCHLUSSFOLGERUNGEN 116 6.
METTLACH 121 6.1 HISTORISCHER UEBERBLICK 121 6.11 VON DER GRUENDUNG BIS
1836 121 6.12 1836 BIS 1842: JAHRE DER KONZENTRATION, ENT- STEHUNG VON
VILLEROY & BOCH 125 6.13 VON 1842 BIS ZUM JAHRHUNDERTENDE: BLUETEZEIT DER
FAIENC.ERIE 127 6.2 GRUNDSTOFFE 128 6.3 KUENSTLERISCHE MITARBEITER . 130
6.4 DIE FAYENCEN: FORMEN, MARKEN, DEKORE 136 6.41 DIE ERSTE PERIODE:
ZWISCHEN 1813 UND 1825 . 136 6.42 GROSSER ERFOLG DES KUPFERDRUCKDEKORS:
1825 BIS ZUR JAHRHUNDERTMITTE 140 6.43 DIE PRODUKTION UM DIE MITTE DES
JAHRHUNDERTS BIS ETWA 1870 143 6.44 DAS LETZTE VIERTEL DES 19.
JAHRHUNDERTS 150 6.5 SCHLUSSFOLGERUNGEN 158 7. WALLERFANGEN 1789-1900 1
63 7.1 HISTORISCHER UEBERBLICK 163 7.11 VON DER GRUENDUNG BIS 1836 163
7.12 DIE FUSION MIT METTLACH UND SEPTFONTAINES . 165 7.13 ENTWICKLUNG
VON ETWA 1850 BIS 1900 1 65 7.2 DIE GRUNDSTOFFE UND DIE PRODUKTION 167
7.3 KUENSTLERISCHE MITARBEITER 168 7.4 DIE ERZEUGNISSE: FORMEN, DEKORE,
MARKEN, VER- BREITUNG 170 7.41 ZWISCHEN 1789 UND 1825: WEISSE
GESCHIRRTEILE ODER GEMALTE DEKORE 170 7.42 VON 1825 BIS 1860: DER
GEDRUCKTE DEKOR WIRD : IMMER BELIEBTER . . 1 74 7.43 VON 1860 BIS 1900:
DIE KUENSTLERISCHE KRAFT WIRD IMMER SCHWAECHER 176 7.5 SCHLUSSFOLGERUNGEN
176 8. LA LOUVIERE 1841 -1900 1 79 8.1 STAND DER UNTERSUCHUNGEN 179 8.2
HISTORISCHE SKIZZE DER FAIENCERIE ZWISCHEN 1841 UND 1900 179 8.21 VON
1841 BIS 1878 . : 179 8.22 VON 1878 BIS 1904 182 8.3 KUENSTLERISCHER
ASPEKT 1844-1900 8.31 DER GEDRUCKTE DEKOR 8.32 DER GEMALTE DEKOR 8.33
DIE FORMENENTWERFER UND DEKORATEURE 8.34 DAS STEINZEUG '. . 8.4
SCHLUSSFOLGERUNGEN 9. TOURNAI 1851-1891 9.1 UEBERBLICK DER GESCHICHTE 9.11
EINFUEHRUNG 9.12 DIE FAMILIE BOCH ERWIRBT DIE ALTE MANUFAKTUR . 9.13 ZEIT
VON 1851 BIS 1878: FUEHRUNG DURCH DASSEL- BORNE 9.14 ZEIT VON 1878 BIS
1888: FUEHRUNG DURCH LEVY, BLONDEL, FAIST 9.15 DIE LETZTEN JAHRE UND
SCHLIESSUNG 1888-1891 . . 9.2 PRODUKTION, GRUNDSTOFFE UND VERKAUF 9.21
PRODUKTION 9.22 GRUNDSTOFFE 9.23 VERKAUF 9.3 KUENSTLERISCHE MITARBEITER
9.31 DIE DRUCKER 9.32 DIE MALER 9.33 SOZIALER ASPEKT 9.4 DIE MARKEN 9.5
SCHLUSSFOLGERUNGEN 10. DIE FAMILIE MOUZIN: ZUNAECHST WICHTIGE MITAR-
BEITER, DANN KONKURRENTEN . . . . 10.1 DIE MITARBEIT DER MOUZINS . . .
10.2 DIE KONKURRENZ DER MOUZINS 10.3 HENRI MOUZIN UND SEIN SOHN CARL:
IHRE VERBUN- DENHEIT MIT DEN SSOCHS 10.4 SCHLUSSFOLGERUNGEN . . , . . 11.
SCHLUSS . : .' ANHANG: 1 TECHNISCHES LEXIKON 2 GENEALOGIE DER FAMILIEN
BOCH UND VILLEROY . 3 BESCHREIBENDER KATALOG 4 NOTIZEN UND HINWEISE . |
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