Die altnordische Kunst: Grundprobleme vorhistorischer Kunstentwicklung
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Titel: Die altnordische Kunst
Autor: Adama van Scheltema, Frederik
Jahr: 1924
INHALTSVERZEICHNIS
ERSTES KAPITEL: VOM ANFANG DER KUNST
Wesen und Voraussetzungen der ornamentalen Kunst . . i
Die darstellende Kunst der älteren Steinzeit. Das physioplas tische Prinzip. —
Kinderkunst. Physioplastische Kunst bei den Naturvölkern. — Die physio-
plastische Kunst eine einmalige, isolierte Erscheinung. Ihre Entwicklungs-
losigkeit. — Verhältnis zum Ornament. Das ornamentale Grundgesetz. —
Pseudoornamentik in der älteren Steinzeit. — Natürlicher Rhythmus. — Das
paläolithische Ornament. Schlußfolgerungen. — Das Ornament der Natur-
völker. — Ursprung des geometrischen Ornaments. Ethnologische Erklä-
rungen. — Vom Anfang der Kunst. Verschleierung des Problems. — Der
Körperschmuck als logische Voraussetzung für den Geräteschmuck. — Der
Körperschmuck als geschichtliche Vorstufe des Geräteschmucks. — Die
künstlerische Bedeutung des Körperschmuckes. Der bewegliche Körper-
schmuck. — Der feste Körperschmuck. — Unkünstlerische Momente beim
Körperschmuck. Der Zweck des Körperschmucks. — Der Übergang vom
Körperschmuck zum Geräteschmuck.
ZWEITES KAPITEL: DIE FORM DER STEINZEIT
Verhältnis zum Süden. 32
Diskontinuität in der prähistorischen Kunstentwicklung und ihre Erklärung.
Völker- und Kulturwellen. — Die Kunst des südlichen Ausstrahlungs-
gebiets. — Selbständige Bedeutung der altnordischen Kunst.
Die Entwicklung der nordischen Form. 45
Zeitstellung der neolithischen Kulturgruppen. — Anfänge der neolithischen
Gefäßverzierung. Das Tupfenornament. Erstes Auftreten geometrischer
Muster. — Technisch-materielle Erklärungen. Lederbeutel- und Flechtwerk-
hypothese. — Grundlage und erste Entwicklung der neolithischen Gefäß-
verzierung. Quantitativ bestimmtes Wachstum. — Beginnende Auflösung
des frühen Stils. Merkmale der späteren Entwicklung des neolithischen
Ornaments. — Entwicklung der Form in der Steinzeit. Polares Verhältnis
der Stilphasen.
Entwicklung der Form in der Ausgleichszone. 80
Die krummlinige Form der Bandkeramik. Unkünstlerische Erklärungen. —
Die Kürbistheorie. Entwicklungserscheinungen in der Mittelmeerzone. —
Stilmerkmale und Begleiterscheinungen in den drei bandkeramischen
Gruppen. Verhältnis zum Süden. — Abbau der fremden und Aufbau zur
eignen Form in der Randzone.
Seite
DRITTES KAPITEL: DIE FORM DER BRONZEZEIT 100
Die Keramik. Künstlerische Verneinung der Zweckform. — Stufeneinteilung
der Bronzezeit. Die erste Montelius-Stufe. Verdrängung der geraden Linie. —
Die zweite Montelius-Stufe. Kreis und Spirale, die Grundformen des frühen
Stils. Erklärung aus fremder Kunst oder aus der Technik. — Der Kreis als
Mutterform der Bronzezeitornamentik. Prinzipieller Gegensatz zur Form der
Steinzeit. Das Verhältnis zum Träger. — Die Spirale. — Spätere Entwick-
lungsmerkmale des frühen Stils. Parallelen zur Spätneolithik. — Umkeh-
rungserscheinungen in der dritten Montelius-Stufe. — Übergang zur Form
der späteren Bronzezeit. — Das Wellenbandmuster. — Stilmerkmale der
späteren Entwicklungsphase. Parallelen zur Spätneolithik. — Das Tier-
ornament der spätnordischen Bronzezeit. Fremde Einwirkung tlftd imma-
nente Formentwicklung. — Gliederung nach Stilphasen. — Stilisierung der
Zweckform. — Figurale Plastik und Zeichnung. — Die Kunst der süd- und
mitteleuropäischen Abbauzone.
VIERTES KAPITEL: DIE FORM DER EISENZEIT 146
Verschiebung der strahlenden Südkultur nach Norden und Westen. Die La-
Tene-Kunst der keltischen Ausgleichszone. — Konvergenzerscheinungen
in der spätklassischen und spätbarbarischen Kunst. — Maximale Ausdeh-
nung der Südkultur nach Norden. Ausfall und Wiederherstellung der Aus-
gleichszone. — Alois Riegl: „Die spätrömische Kunstindustrie." Ver-
wandte Entwicklungstendenzen in der altnordischen Kunst. — Die Ent-
wicklung des farbigen Steinschmucks in der spätrömischen und südgerma-
nischen Kunst. — Der Kerbschnitt.
Die Entwicklung der Form bei den Nordgermanen.166
Gegensatz zu der südgermanischen Kunst. — Nordgermanische Bastard-
formen der Übergangszeit. — Die Plattenbildung bei den germanischen
Fibeln. Trennung zwischen Zweck- und Kunstform. — Vorbereitung des
neuen Grundes. Die ersten Tierköpfe. — Abbau der fremden und Aufbau
der eignen Form. — Volle Entwicklung des selbständigen frühen Stils. —
Gegensatz zur Kunst der Bronzezeit. — Salins Stilgruppen. Stilkritische
und morphologische Bestimmungen. — Übergang zum späteren Stil. Or-
ganisation der tierischen Form. Bandformung und Bandverschlingung. —.
Verschmelzung der einzelnen Tierindividuen in der Reihe, der symme-
trischen und der zentrischen Gruppe. — Tierwirbel und Hakenkreuz. —
Letzte Steigerung der Form. Auflösung der Tierornamentik. Der dritte
Stil. — Neues Einströmen naturalistischer Formen. Ornamentale Bastard-
gruppen der Übergangszeit zum Mittelalter. — Die Volkskunst.
FÜNFTES KAPITEL: GRUNDPROBLEME DER ALT-
NORDISCHEN KUNSTENTWICKLUNG. DASMECHA-
NISCHE UNDDAS ORGANISCHE FORM PRINZIP 211
Das Verhältnis zwischen Kunst und Zweckform.213
In den Entwicklungsperioden. — In den Entwicklungsphasen. — Verhältnis
zwischen Muster und Grund. — Verhältnis zwischen Rand- und Kernmuster.
Die Entwicklung der abstrakten Kunstform.218
Die Wandlung der Form in den Entwicklungsperioden und -phasen. — Das
mechanische und das organische Formprinzip. — Übereinstimmung mit der
natürlichen Formentwicklung. — Übereinstimmung mit der historischen
Kunstentwicklung. — Die Stilphasen der neueren Kunst nach Wölfflin und
Frankl. — Einheitliche Bestimmung der Entwicklungskonstante. — Die
Bestimmung des wechselnden Grundes. — Eigenart der germanischen Kunst.
VERZEICHNIS DER ABBILDUNGEN 249
VERZEICHNIS DER TAFELN 251 |
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