Die bildende Kunst in der italienischen Lyrik der Renaissance und des Barock: Studie zur Beschreibung von Portraits und anderen Bildwerken unter besonderer Berücksichtigung von G. B. Marinos Galleria
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Wiesbaden
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Titel: Die bildende Kunst in der italienischen Lyrik der Renaissance und des Barock
Autor: Albrecht-Bott, Marianne
Jahr: 1976
INHALT
Vorwort. VII
Einleitung. 1
Themenstellung, Forschungsstand 1. Aufbau der Arbeit 3. Sammlungen ikoni-
scher Gedichte 5. Museal- und Guidenliteratur 17. Sammlungen von Portrait-
gedichten 20. Thematisch ähnliche Untersuchungen über andere Nationallitera-
turen und Epochen 23
Kapitell: Das Portraitgedicht. 26
1. Detailreihung . 26
a) Exemplarische Untersuchung. 27
b) Beschreibungen gesicherter Bildvorlagen. 30
F. M. Molza 30. T. Tasso 35. G. de Scudéry 39
c) Das literarische Portrait. 44
V. Querini 44. L. Ariosto 45. T. Tasso, T. Stigliani, H. Grefflinger 48
d) Fragenreihung. 49
Liebesdiditung und Huldigung (P. Bembo, G. Deila Casa, E. Irpino, L.
Casaburi 50. Religiöse Themen (F. M. Molza, G. B. Marino) 53
e) Auftragsgedichte. 57
Liebesdichtung und Huldigung (G. Porrino, T. Tasso, P. Aretino, C. Rinaldi,
G. B. Marino) 58. Dichterportraits (A. Michieli, G. B. Marino) 64
f) Zusammenfassung . 67
2. Motivanalyse, Topik . 68
a) Schönheit, Lebendigkeit, Bildwirkung. 70
Thematische Varianten einzelner Topoi 87: Schönheit 88
Parodie, Satire, Schmähgedicht 90
b) Bellezza esterna - interna bellezza. 98
c) Die Beteiligung des Oberirdischen am Bildnis; Idee; geistige Konzeption . . 101
Marino 109
d) Möglichkeit und Grenzen der Darstellung in der bildenden Kunst und in der
Dichtung . 114
Das figürliche Portrait 114. Die literarische Darstellung 120. Malerei und
Dichtung in gemeinsamer Bemühung um ein Portrait 121
e) Zusammenfassung (unter Verwendung von Verzeichnis 2). 123
3. Das Portrait als Motiv in der Liebeslyrik. 129
4. Die Selbstdarstellung. 134
a) Das literarische SelbstportraIt.134
b) Das Künstlerselbstportrait als Gedichtgegenstand.139
c) Der Dichter über sein Portrait.143
Spott und Tadel 153
5. Zusammenfassung der Betrachtung zum bildbezogenen Portraitgedicht . 154
Kapitel II: Ikonische Gedichte verschiedenen Inhalts.159
Kapitel III: Zusammenfassung der Ergebnisse.175
VI
Inhalt
Anhang
I. Gedichtzitate . . 177
1. F. M. Molza, Sopra il ritratto deíla Signora Giulia Gonzaga 177
2. G. de Scudéry, La Duchcsse d'Aiguillon 179. Le Grand Cardinal 180
3. T. Stigliani, Ii ritratto 182
II. Verzeichnisse . 184
1. Wortschatzverzeichnis aus der Portraitistik. 184
2. Motivverzeichnis der „Ritratti" aus Marinos Calleria, unter Berücksichtigung
formaler und typologischer Gesichtspunkte. 187
3. Motiv- und Themenverzeichnis der ikonischen Gedichte verschiedenen Inhalts
aus Marinos Galleria, unter Berücksichtigung formaler und typologischer
Gesichtspunkte .192
4. Textgeschichtliches Verzeichnis zu Marinos Galleria.197
5. Bibliographisches Verzeichnis der ikonischen Gedichte, nach Künstlern und
ihren Werken geordnet.200
Gemälde, Fresken, Stiche, Handzeichnungen 200. Unbekannte oder unbe-
nannte Künstler und Gedichte auf imaginäre Bildwerke 232. Skulpturen,
Reliefs, verschiedene Kunstgegenstände, Kleinkunst 234. Nicht zu attribuie-
rende zeitgenössische und antike Bildwerke 238
6. Verzeichnis von italienischen Dichtern ikonischer und ekphrastischer Verse
aus Renaissance und Barode. 242
Bibliographie
a) Primärliteratur . 245
1. Gedichtsammlungen 245
2. Einzelausgaben und Textsammlungen 246
b) Sekundärliteratur und Nachschlagewerke. 250
Register der Autoren, Herausgeber, Dichter und Künstler. 269 |
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