Goethes "Tasso": Klassizismus als ästhetische Regression
Gespeichert in:
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Königstein/Ts.
Forum Academicum in der Verl.-Gruppe Athenäum, Hain, Scriptor, Hanstein
1981
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| Schriftenreihe: | Hochschulschriften Literaturwissenschaft
53 |
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V
Inhalt
Seite
Vorwort
Teil 1
I. Analyse der Verse 1 bis 4
"Sehen" und "Scheinen"; "Denken" und "Lächeln" 1
II. Rom und Ferrara 14
1. Das "Gesicht" Roms - Roms Machtposition 14
2. Das Verhältnis des Herzogtums Ferrara zu Rom 20
3. Herzog Alfons II.: seine politische Situation;
deren Einfluß auf seine Person 23
III. Der ferraresische Hof 33
1. Der "Ort" der Handlung und die durch ihn
vermittelte Aussage 33
a) Das Lustschloß 33
b) Garten und Jahreszeit 35
c) Die Funktion der Hermen zweier Dichter
am "Ort" 39
2. Die Beziehung zwischen "Ort" und Poesie 44
a) Die Bedeutung Vergils und Ariosts 44
b) Zur Symbolik der "Herme" 54
c) Die Hermenbekränzung 56
• 3r Die Bekränzung Tassos 58
\S
a) Der Stellenwert von Tassos "Aminta" im Drama 59
b) Die Problematik des Stellenwertes von Tassos
"Befreitem Jerusalem" innerhalb der Hof-
gesellschaft von Ferrara 61
c) Ferraras Verhältnis zur Poesie 64
VI
Seite
d) Tassos Bekränzung - ihre symbolische
Bedeutung 68
Der Lorbeer 69
Traum und Schlaf 72
Abgabe von Kranz und Degen 78
IV. Das gesellschaftliche Ethos Ferraras 80
1. Glücksstreben 80
a) Besitz, Kultur 80
b) Ruhm und Verdienst 81
c) Gesetz, Frieden 87
2. Passivität 89
3. Aktivität als "Spiel" 95
4. Die "Form" des Kreises 99
5. Das gesellschaftliche Ethos (seine Praxis) 104
a) Ethos und Etikette 105
b) Devotion als Anerkennung höfischer Sitte 109
c) Verletzung der Sitte (Duell) 114
d) Wiederherstellung der höfischen Sitte 118
6. Das Ethos der Menschlichkeit 120
a) "Humanität" - ihre soziologische Problematik 120
✓
b) Freundschaft 122
c) Freiheit 128
V. Bildung 131
VI. Ästhetisierung 139
1. a) Ästhetisierung der Realität 139
b) Das Gleichnis vom Seidenwurm 147
2. Die "Praxis" der Ästhetisierung im Drama 151
a) Ästhetizismus und Poesie 151
b) Realitätsverlust (am Beispiel der Prinzessin) 157
c) Weltzuwendung contra Poesie 159
VII
Seite
3. Individuelle "Ästhetisierung" des Daseins
bei den einzelnen Personen 163
a) Prinzessin - Poesie 163
b) Tasso - Liebe
(Situation der Frau? Verhältnis zwischen
Mann und Frau) 164
c) Antonio - Sakralisierung des Staates 173
c) Leonore - Extroversion 178
4. Der Begriff der "Schönheit” am ferraresi-
schen Hof 180
a) Dilettantismus 181
b) Genuß 183
c) "Süßer Schmerz" 186
d) Die Funktion des Arztes 189
Abschluß:
Der unaufhaltsame Verfall (Consandoli) 192
Teil 2
Überleitung zur formalen Analyse:
Gleichzeitigkeit von Verfall und Bewahrung -
"Bewahrung" durch Bild und Wort 195
I. Sprachliche und grammatikalische Struktur-
elemente des Dramas 200
1. Das Wort - die im Dramentext selbst dem "Wort"
beigemessene Funktion
Modifikationen des Schweigens
Exkurs: der Schluß des Dramas (V. 3434 - 3453) 209
2. Der Begriff als "Scheinbild"
Die Ferrara bestimmenden Begriffe
212
VIII
3. Äußerungen Goethes zu Sprache und Begriff
4. Funktion des Begriffs bzw. der Begrifflich-
keit im Drama "Torquato Tasso":
"Idealität" des Begriffs
Der Begriff des "Einen" als Oberbegriff Ferraras
Konsequenzen der Fiktionalität der Begriffe für
die Funktion der Sprache
5» Die soziale Fähigkeit der Sprache
a) Kommunikation und Mißverstehen
(Dialog Antonio - Tasso II/3)
b) Konversation statt Kommunikation
"Sprachmasken" - uneigentliche Sprechstile
(Schwärmerei - Schmeichelei - Devotion -
Pathos - Polemik - Scherz)
c) Verbalität als Aktivität
Verbalisierte Aktion - die Geste - die nicht-
verbalisierte Aktion - Versagen des Vergleichs
d) Verstummen - Schweigen
Exkurs zum Stellenwert des Gedankenstrichs
e) Der Monolog: Dualismus zwischen "Ich" und
"Uber-Ich"
f) Die Funktion der Ironie
6. Grammatikalisch-syntaktische Stilphänomene und
deren semantische Funktion
Nominalstil - begriffliches Satzsubjekt -
Hypostasierung und Herrschaft der Begriffe -
Personifikation und Allegorie - sentenziöses
Sprechen - Aufbau eines "geschlossenen Systems" -
Verdinglichung des Menschen und die Stilfigur
der Synekdoche - Exkurs zu Tassos "Wahnsinn"
7. "Entfremdung" - die Parallelität
zwischen ferraresischer Aristokratie und deut-
schem Bürgertum des 18. Jahrhunderts
Seite
215
219
231
231
239
249
258
262
269
276
IX
Stilistische Repetitionsfiguren - paralleli-
stische Satzkonstruktion - hyperbolischer
Vergleich - Zitat *֊ Zitat und Erinnerung
II. Textologische Strukturelemente des Dramas:
Topos und Zitat
1. Topoi - als Bauelemente des Dramas
Definition des Topos - zum Stellenwert
des Topos in der deutschen Kunst des
18. Jahrhunderts
a) Topoi der Rhetorik
Relikte der klassischen "Rede" (Lobrede,
Beglückwünschung, Begrüßung, Gerichtsrede,
Trost) - fünfteiliger Aufbau der Rede -
thematische Topoi der Rede - (Devotion -
Herrscherlob ֊ Lob der Zeitgenossen - Über-
bietung - Unsagbarkeitstopos - Exordial-
topik - Schlußtopik)
b) Topische Motive (Themenkomplexe der Poesie
als Topoi)
b 1) "locus amoenus" - und Entfremdung von
der Natur; Muße - Müßiggang - "Musen";
Götterwesen; eschatologische Heils-
erwartung
b 2) Nicht-arkadische Motive und Topoi
Zum Verhältnis von Mythos/Natur zu Ge-
schichte/Reflexion; Ewigkeit - Erinnerung
Topische Vorbilder für die Konzeption
der Figuren: die Frauengestalten;
'Heldentum": Tasso - Antonio; Alfons
Papst Gregor; Einheit Held - Dichter
Höfisches Ethos
b 3) Metapherntopik
Seite
294
308
308
313
326
326
334
335
335
354
X
Seite
2. Freie Literaturzitate
(Homer; Vergil; mittelalterliches Helden-
epos und höfische Dichtung; Petrarca;
Ariost; Tasso) 360
Schlußgedanken 377
Anmerkungen zum Vorwort 382
Anmerkungen zur inhaltlichen Analyse 383
Anmerkungen zur formalen Analyse 414
Sekundärliteratur zu Goethes "Torquato Tasso" 464
Weitere Literatur 468 |
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