Von der Anschauung zur Formerfindung: Studien zu Willi Baumeisters Theorie moderner Kunst
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Worms
Werner
1990
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Seite
0. Einleitung 11
TEIL I: VORGESCHICHTE DER SCHRIFT DAS UNBEKANNTE
IN DER KUNST
Einleitung 15
TEIL I.A HISTORISCH-BIOGRAPHISCHER HINTERGRUND
1. Frankfurter Zeit bis 1933 - Hetze gegen moderne Kunst 17
2. Stuttgarter Zeit ab 1933 - Berufsverbot und innere Emigration 26
3. Wuppertaler Zeit ab 1937
3.1. Arbeit am Maltechnikum der Lackfabrik Dr.Herberts 31
3.2. Baumeisters Arbeitsprojekte am Maltechnikum
3.2.1. Untersuchungen über die Anwendbarkeit
historischer Malverfahren 40
3.2.2. »Anfänge der Malerek 44
4. Urach, Horn und Stuttgart - Die Entstehung
des Unbekannten 1943 bis 1947 48
TEIL I.B DIE INHALTLICHE GENESE DES »UNBEKANNTEN
IN DER KUNST
1. Die Autonomie der Kunst als Basis des Unbekannten 53
2. Vom Konstruktivismus zum Archaismus 58
3. Kunst contra wissenschaftliche Rationaliät und
technische Zivilisation 65
4. Gesellschaftliche Isolation als Voraussetzung
künstlerischer Produktivität 75
5. Exkurs: Baumeisters Korrespondenz mit Heinz Rasch 83
6
TEIL II: ANALYSE DES »UNBEKANNTEN IN DER KUNST
Einleitung 87
1. Baumeisters Wahrnehmungstheorie 89
1.1. Schauen contra Sehen 89
1.2. Baumeisters Vorbilder und die zeitgenössische Lebensmystik 95
2. Baumeisters Kunstbegriff
2.A Darstellung von Baumeisters Kunstbegriff 105
1. Kunst ist autonom und abstrakt 105
2. Kunst ist poietisch 107
3. Kunst ist ontisch und ontologisch 107
2.B Analyse von Baumeisters Kunstbegriff 109
1. Die lebensmystische Begründung der Kunst 109
1.1. Vorbild Leopold Ziegler 109
1.2. Baumeisters Ziegler-Adaption 111
1.3. Exkurs: Die Idee als Urbild - Zieglers
lebensmystische Verbildlichung der
idealistischen Philosophie 114
2. Die ontologische Begründung der Kunst 118
2.1. Zum Kontext von Baumeisters Seinsverständnis 119
2.2. Analogie von Kunst und Natur 125
2.3. Theoretischer Ursprung und historische Ursachen
des ontologischen Kunstverständnisses 128
3. Die kunstimmanente Begründung 138
3.1. Kritik dieser Theorie der Sichtbarkeit 139
3.2. Kunst und Wahrnehmung 142
3.3. Baumeister und Konrad Fiedlers Theorie der
Sichtbarkeit 144
7
3.4. Exkurs: Fiedlers immanenzphilosophische Deutung
der Kunst 149
2. C Baumeisters Kunstbegriff: Zusammenfassung 153
3. Baumeisters Kunstgeschichtskonzeption
3.1. Darstellung der Kunstgeschichtskonzeption 156
3.2. Die Schau als kunstgeschichtliche Methode 160
3.3. Das Imaginäre Museum als Resultat der technischen
Zivilisation 164
3.4. Formtrieb und Trieb zum Abbild« als Produkte des
Imaginären Museums 165
3.5. Das Imaginäre Museum der Formkunst: Anmerkungen zum
Abbildungsteil des »Unbekannten« 169
4. Baumeisters Theorie der Formerfindung
4.1. Der Künstler als Genie 171
4.2. Die Materialempfindung: Bindeglied zwischen Künstler
und Natur 175
4.2.1. Materialempfindung contra Idee 178
4.3. Die künstlerische Formerfindung als geniale Tätigkeit 183
4.4. Die Kategorie des Unbekannten 186
TEIL III: WIRKUNGSGESCHICHTE DES »UNBEKANNTEN«
Einleitung 193
1. Zur Situation nach Kriegsende 194
2. Baumeister als Propagandist abstrakter Kunst I:
Parallelisierung von moderner Kunst
und Wissenschaft 199
3. Der Streit um die moderne Kunst 210
3.1. Baumeister und der elitäre Charakter moderner Kunst 220
3.2. Baumeister und die Abstraktion als Weltsprache 223
8
3.3. Baumeister und das Darmstädter Gespräch« 227
4. Baumeister als Propagandist abstrakter Kunst II:
Verbreitung der Ideen des Unbekannten 241
5. Die zeitgenössische Rezeption des Unbekannten 247
6. Exkurs: Anmerkungen zur zweiten Auflage von 1960 253
TEIL IV: ZUSAMMENFASSUNG 257
ANHANG
I. Katalog der Bibliothek Willi Baumeisters 261
II. Die Baumeister-Schriften 272
VERZEICHNIS DER SEKUNDÄRLITERATUR 277
9
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