Gemälde im Licht der Naturwissenschaft: Ausstellung im Herzog-Anton-Ulrich-Museum Braunschweig vom 11. Juni bis 20. Aug. 1978
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Braunschweig
1978
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Titel: Gemälde im Licht der Naturwissenschaft
Autor: Nicolaus, Knut
Jahr: 1978
Inhalt
Vorwort
Einführung
A. Gemäldeuntersuchung im sichtbaren
Licht
1. Einführung
2. Die Auflichtuntersuchung
3. Die Streiflichtuntersuchung
4. Die Anwendungsgebiete
4.1 Die stilkritische Untersuchung
4.2 Untersuchungen zur Maltechnik
4.3 Untersuchungen zur Feststellung von
Pentimenti und Übermalungen
4.4 Restauratorisch-konservatorische
Untersuchungen
B. Gemäldeuntersuchung im Nah- und
Makrobereich
1. Historischer Überblick
2. Die Gemäldeuntersuchung im
Makrobereich
3. Die Gemäldefotografie im Nah- und
Makrobereich
4. Die Anwendungsgebiete
4.1 Die stilkritische Untersuchung
4.2 Die Untersuchung der Maltechnik
4.3 Die Untersuchung von Signaturen und
Monogrammen
4.4 Die Untersuchung der
Craqueléeformen
4.5 Die konservatorisch-restauratorische
Untersuchung und Dokumentation
C. Gemäldeuntersuchung im filtrierten
ultravioletten Licht
1. Historischer Überblick
2. Einführung
3. Die Strahlungsquellen
4. Die Untersuchung im filtrierten
ultravioletten Licht
5. Die Anwendungsgebiete
5.1 Die Zustandsuntersuchung
5.2 Die Firnisuntersuchung
5.3 Die Pigmentuntersuchung
5.4 Die UV-Untersuchung im Hinblick auf
verändernde oder manipulierende
Eingriffe
5.5 Die UV-Untersuchungen zur Kontrolle
der Firnisabnahme
6. Die Fotografie im filtrierten
ultravioletten Licht
6.1 Die UV-Fluoreszenzfotografie
6.2 Die farbige UV-Fluoreszenzfotografie
6.3 Die UV-Reflektografie
6.4 Kamera und Objektive
6.5 Die Filter
6.6 Die Belichtung
6.7 Die UV-Untersuchung mit einer
Vidicon Fernsehkamera
D. Gemäldeuntersuchung im
infraroten Licht
1. Einführung
2. Historischer Überblick
3. Die fotografische Infrarot-
untersuchung
3.1 Die Infrarotfilter
3.2 Die Technik der Gemäldeinfrarot-
fotografie
3.3 Die Infrarotkontrastaufnahme
3.4 Der Kodak-Ektachrome-
Infrarotfarbfilm
4. Die Infrarotbildwandler
4.1 Der Fotoemissionsbildwandler
4.2 Die Infrarotreflektografie mit der
Barnes Infrarotkamera
4.3 Die Infrarotreflektografie mit dem
Vidicon Fernsehsystem
4.3.1 Die Anwendung des Infrarot Vidicon
Fernsehsystems in der Praxis
5. Die maltechnischen Voraus-
setzungen für auswertbare
Infrarotuntersuchungen
6. Die Anwendungsmöglichkeiten der
Infrarotuntersuchung
6.1 Die Unterzeichnung und die
Möglichkeiten ihrer Auswertung
6.1.1 Die Unterzeichnung mit rötlichen oder
braunen Pigmenten
6.1.2 Die Unterzeichnung mit weißer Kreide
oder Bleiweiß
6.1.3 Die grafischen Mittel für die Unter- 5.2
zeichnung (Vorzeichnungs- 5.2.1
instrumente) 5.2.2
6.1.3.1 Die Unterzeichnung mit der Feder 5.2.3
6.1.3.2 Die Unterzeichnung mit den 5.2.4
Metallstiften 5.3
6.1.3.3 Die weich- und breitzeichnenden Stifte 5.4
6.1.3.4 Die Unterzeichnung mit dem Pinsel 5.5
6.1.4 Das Porträt 5.5.1
6.1.5 Das Architekturbild 5.5.2
6.1.6 Die Unterzeichnung in der 5.5.3
niederländischen Malerei des 5.5.4
17. Jahrhunderts 6.
6.1.7 Die Unterzeichnung im 19. Jahrhundert 6.1
6.1.8 Die technischen Hilfsmittel für die
Bildübertragung 6.2
6.2 Pentimenti in der Unterzeichnung 7.
6.3 Die Aussparung
6.4 Inschriften, Signaturen und Notizen 8.
6.5 Die Untersuchung von Gemälden, 8.1
deren Aufbau auf Grund nachgedun- 8.2
kelter Lasuren und Firnisschichten 8.3
nicht mehr zu erkennen ist 8.4
6.6 Ergänzungen und Übermalungen, die 8.5
nicht vom Künstler stammen
6.7 Die Feststellung von alten g.
Restaurierungen 10.
10.1
E. Röntgenuntersuchung von
Gemälden
1. Historischer Überblick
2. Einführung
3. Die Untersuchungstechnik
3.1 Die Röntgenfilme
3.2 Die Belichtung
3.3 Die Entwicklung
3.4 Das Umkopieren
4. Die Untersuchungsformen
4.1 Die Röntgenstereountersuchung
4.2 Die Schichtaufnahmetechnik
4.3 Die Elektronen-Emissions-
Radiographie
4.4 Eine Methode, die Oberflächenstruktur
eines Gemäldes im Röntgenfoto
darzustellen
4.5 Verschiedene Verfahren, Röntgen-
aufnahmen optisch zu klären und die
Auswertbarkeit zu verbessern
5. Der Gemäldeaufbau im Röntgenbild
5.1 Der hölzerne Bildträger
5.1.1 Die Fuge
5.1.2 Klötze, Leisten und Parkettierungen
Der textile Bildträger
Die Leinwandstruktur
Der Kett- und Schußfaden
Die Nähte
Die Spanngirlande
Die Grundierung
Die Unterzeichnung (Vorzeichnung)
Die Farbschicht
Die Farbbestimmung
Die Pentimenti
Die strukturierte Farbschicht
Das Craquelée
Beschädigungen im Röntgenbild
Zerstörungen in der Malerei, der
Grundierung und im Bildträger
Der Holzwurmbefall
Zur Frage von Röntgenschäden an
Gemälden
Übermalte Gemälde
Korrigierte Gemälde
Unfertige Gemälde
Neu komponierte Gemälde
Restaurierte Gemälde
Fälschungen auf zeitgenössischen
Gemälden
Sonstige Fälschungen
Die Stilkritik
Replik und Kopie |
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