Le style rustique dans les romans champêtres après George Sand: problèmes de nature et d'emploi
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1963
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TABLE DES MATIÈRES
Pages
CHAPITRE PRELIMINAIRE .- LE PROBLEME FONDAMEN-
TAL DU STYLE RUSTIQUE. 9
Le patois en lisière de la littérature. 10
/ Nécessité d'un style rustique. 10 '
L'Avant-Propos de François le Champi. 11
Bienséance et vérité. 12 ¦
Le problème chez Le Roy et Guillaumin. 13
L'opuscule L'Ecrivain paysan — M. L. Gachon et Pourrat . . 14
; Choix des romans étudiés. 15
Méthode d'enquête employée. 16
Les données du problème : authenticité, expressivité, intelli-
gibilité, osmose. 18-19
V Partie
LES ELEMENTS LINGUISTIQUES
DU STYLE RUSTIQUE
ET LEURS CRITERES D'EMPLOI
CHAPITRE I. — LE SOUCI D'AUTHENTICITE. 23
L'image générique du campagnard français . 23
1 ° ) La caractÉrisation d'une prononciation : Phonétique et
langue rustique. 25
A) Les graphies purement phonétiques. 25
a) graphies du r voyelle. 25
b) graphie de ed. 26
B) Les graphies « populaires ». — Les élisions. 28
C) Les graphies archaisantes. 29
a) incertitudes du vocalisme. 29
b) transcription des sons wé et é. 29
324 TABLE DES MATIERES
Pages
c) modifications du consonantisme. 29
d) amuïssement du r (groupe muta + liquida) . 31
e) graphies du n mouillé. 31
D) Les graphies régionalistes. 32
a) chuintante pour s chez Revel. 32
b) c dur aboutissant à la chuintante chez Revel . 32
c) apophonies chez M. Genevoix : passage duràz. . . 33
E) Barbarismes purs et phonétique. 34
2° ) La caractérisation d'un mode d'expression : Morpho-
logie ET STYLE RUSTIQUE. 35
A) La morphologie verbale. 35
a) verbes courants. 36
b) emploi de la 1™ personne du pluriel à la place de la
1™ personne du singulier. 36
c ) les barbarismes et leur signification. 36
B) La morphologie pronominale. 37
a) les pronoms personnels, indéfinis ou démonstratifs . . 37
b) la forme no chez Revel. 38
3° ) La CARACTERISATION d'un MODE D'EXPRESSION : LES MOTS
INVARIABLES. 39
a) les prépositions et les adverbes en général . 39
b) absence de formes adverbiales patoisées chez Pourrat
ou Cladel. 40
c ) adverbes locaux nombreux dans les romans de terroir
d'oïl. 40
d) interjections et exclamations. 42
4° ) La lexicographie et la caractérisation du cadre rus-
tique . 44
Statistique. 45
¦ A) Le nombre des termes. 46
Attitude des différents écrivains.46-47
B) Le choix des termes. 48
Conclusion : 3 groupes d'écrivains : 1 ° ) Pérochon, Bazin
— 2° ) M. Genevoix, Châteàubriant — 3° ) Les
« occitans » — 4° ) le choix des termes et l'état actuel
du patois. 50
TABLE DES MATIERES 325
Pages
CHAPITRE II. — L'EXPRESSIVITE DU VOCABULAIRE . . 51
A) Termes à nuance ¦péjorative. 51
B ) Termes à nuance hypocoristique. 56
C) Termes à valeur humoristique. 58
D) La valeur exotique du vocabulaire rustique. 61
a) le terme local est isolé. 62
b) l'accumulation des termes. 63
c) le rapprochement de sonorités. 64
E) Les termes à nuance archaïsante. 65
a) dominant chez les auteurs occitans. 66
b) éventail restreint de ce vocabulaire. 66
c) usage difficile et dangereux. 69
CHAPITRE lll. — LES EXIGENCES DE L'INTELLIGIBILITE 72
A) Le problème d'une « koinè s rustique. 72
B) La citation de passages en patois pur. 76
a) l'auteur veut opposer un patois à un autre. 76
b) l'auteur veut souligner un cri du cur. 76
c) le patois, signe d'embarras. 77
d) le cas de Revel. 78
C) La traduction et l'explication des termes patois . 78
a) la traduction hors texte. 78
b) la traduction intégrée au texte. 79
a) aucune recherche. 80
P) le cas de Fabre : la traduction support du folklore . . 80
y) chez M. Genevoix l'explication tourne au portrait . . 82
S) l'explication doit se déduire du contexte . 82
D) Le recours au vocabulaire transparent ». 84
a) le renforcement préfixai. 84
b) création et modification suffixales. 85
c) la transparence due au contexte. 86
E) Les contacts du patois et de l'argot. 87
a) Guillaumin. 88
b) M. Genevoix. 89
c) l'amalgame de Pourrat. 90
d) Cladel et ses excès. 91
326 TABLE DES MATIERES
Pages
F) Les locutions de « français rural ». 91
a) le fonds populaire commun. 91
b) tournures populaires abrégées. 93
c) locutions populaires précisées. 93
d) substitution d'images . 94
e) caractère original de certaines locutions. 94
f) expressions populaires personnalisées. 95
g) expressions populaires atténuées. 96
h) couleur archaïque recherchée. 97
CHAPITRE IV. — LA RECHERCHE DE L'OSMOSE . 102
1°) Style rustique et osmose. — Le domaine phonétique . . 102
A) Restriction du nombre de mots -patois de -prononciation diffi-
cile à transcrire. 103
B) Proscription du phonétisme occitan. 103
Chez Fabre. 103
Chez Le Roy. 104
Chez Cladel. 105
Chez Pourrat. 106
Les deux groupes d'écrivains. 107
C) Principes du choix des écrivains. 108
2° ) La loi d'osmose et la syntaxe. 109
Les problèmes et les principes. 109
3°) La syntaxe et l'osmose : étude détaillée. 110
A) La présence devant les noms propres de l'article défini . . 110
a) la présence de l'article devant les noms propres . 110
b) la présence de l'article ayant valeur démonstrative . . 112
c) la présence de l'article souligne un mouvement de
tendresse et de familiarité. 113
B) L'absence de l'article devant les noms communs . 114
a) l'article disparaît quand le substantif est pris dans un
sens vague. 114
b) cas de l'article défini. 115
c) usage méridional et pastiche du vieux français . . . 117
C) La syntaxe des pronoms et adjectifs. 119
a) suppression du pronom neutre avec les verbes imper-
sonnels . . 119
b) le relatif que substitué à dont. 119
TABLE DES MATIÈRES 327
Pages
c) la syntaxe pronominale peu modifiée. 120
d ) emploi des pronoms et adjectifs nuancés de valeur
laudative, péjorative, émotive. 120
D) La syntaxe du verbe (régime et modes). 124
a) reproduction de traits de la langue familière . 124
b) chez Pourrat, Fabre et Le Roy traces visibles de la
syntaxe occitane (subjonctif éventuel — propositions
participiales). 127
E) La syntaxe des mots invariables : conjonctions et adverbes 131
a) modification des conjonctions et des locutions conjonc-
tives . 131
(valeur finale — consécutive — conditionnelle de que —
substitution de conjonctions — que introduisant un
subjonctif éventuel).
b ) les adverbes et locutions adverbiales. 134
(modifications plus morphologiques que syntaxiques —
omission de l'adverbe ne
F) La syntaxe des -prépositions dans la -proposition simple . 135
(locutions prépositives modifiées, abrégées ou allongées).
G) L'ordre des mots dans la phrase — Problème d'osmose
essentiel entre patois et français. 138
a) modification de la place du complément d'objet direct 138
b) l'inversion du sujet chez F. Fabre. 139
Conclusion. 141
2" Partie
LA RHETORIQUE RUSTIQUE
CHAPITRE PRELIMINAIRE : LES BASES PSYCHOLOGI-
QUES DE LA RHETORIQUE RUSTIQUE. 145
1 ° ) Les formes rhétoriques sclérosées : comparaisons,
dictons, chansons. 145
2° ) Les formes rhétoriques d'atténuation et d'excuse . . 147
3° ) La poétique rustique. 148
328 TABLE DES MATIÈRES
Pages
CHAPITRE II. — LA COMPARAISON. 149
1 ° ) L'origine des comparaisons dans les parlers ruraux . . 149
A ) Comfaraisons et images-clichés. 150
B ) Comparaisons localisées ou individualisées. .151
2°) Le domaine des comparaisons. 152
A) Les animaux, point de comparaison essentiel. 152
B) Les comparants se rapportant aux plantes. 153
C) Les comparants se rapportant à des objets divers . . . . 153
D) Les comparants d'inspiration religieuse. 154
E ) Absence de comparaison dans les autres domaines . 155
3°) Les éléments de la comparaison : le mot-outil . 155
4°) Les éléments de la comparaison : le type simple de
comparant. 157
A) Le type simple est en apparence peu artistique . 157
B) Répartition de ce type chez certains écrivains. 157
5°) La technique de la comparaison : les types complexes
de comparants. 158
A) Le comparant déterminé par un adjectif, un complément
déterminatif ou une relative. 158
a) détermination adjectivale ou par complément de nom . 158
b) détermination par une relative. 160
B ) La détermination par un complément ou une proposition
circonstanciels. 162
a) la comparaison-cliché. 162
b) la comparaison-étalon à l'image du monde rustique . . 162
c) les propositions circonstancielles introduites par comme
quand ou comme si. 163
6° ) Le principe de la comparaison et l'apport personnel
des écrivains. 164
A) L'assouplissement de la comparaison. 165
B) Le développement de la comparaison. 166
a) Fabre traduit les sentiments. 167
b) Châteaubriant et M. Genevoix soulignent les liens de
l'homme et du terroir. 168
TABLE DES MATIERES 329
Pages
c) En général évocation d'une manière vraisemblable
d'idées abstraites. 168
d) du pittoresque à la poésie. 169
C) La rénovation et la « -personnalisation » des images . 170
a) la rénovation et l'accentuation des images. 170
b) les images rustiques et la personnalité des écrivains . . 172
CHAPITBE III. — LES FIGURES « PSYCHOLOGIQUES ». 179
1°) L'atténuation. 180
A) L'atténuation, signe de l'embarras. 180
B) Valeur conjuratoire de l'atténuation. 181
C) L'atténuation, masque de la sensibilité. 181
2°) La brachylogie. 183
3°) L'e formalisme et les inventions du langage. 184
CHAPITRE IV. — LES TOURNURES NARRATIVES . 188
Présentation des romans et préambules. 188
1°) Les tournures de confidence. 191
A) la réflexion générale tire la philosophie d'une situation . 191
B) fa confidence-aparté. 192
C) la confidence épouse le rythme de la parole. 193
a) confidence initiale découragée ou encourageante . 193
b) la confidence-réflexion ou parenthèse. 194
c) la confidence — clausule mélancolique. 194
2°) Les tournures familières et polies. 195
A) Familiarité nuancée d'affection et d'ironie. 195
B) Tournures d'excuse caractéristiques du parler paysan . 196
3°) Les tournures de connivence avec le lecteur . 196
A) Confession aimable et tranquille. 196
B) Problème du datif éthique. 198
4° ) Dictons, proverbes, chansons. 199
A) Dictons et proverbes. 199
a ) cités par curiosité. 199
b) illustration de l'imagination paysanne. 200
420 «
330 TABLE DES MATIÈRES
Pages
B ) Les chansons. 202
a) orchestration de la joie et du désespoir (Fabre) . . . 202
b) couleur régionaliste (Le Roy). 203
CHAPITRE V. — AUX FRONTIERES DE LA RHETORIQUE
RUSTIQUE. 204
1 ° ) Les rythmes rustiques. 204
2° ) Le style indirect libre. 209
A) Style indirect libre et authenticité. 209
B) Style indirect libre et osmose du dialecte et du français . . 212
a) il permet d'éviter les dialogues difficiles. 212
b) il se mêle aisément aux styles indirect et direct . . . 212
c) il favorise une ambiguïté entre le rapporteur et le
personnage. 214
Fréquence du procédé.215
38 Partie
POSITIONS ET PROPOSITIONS
DES ROMANCIERS RUSTIQUES
CHAPITRE I. — L'HERITAGE ROMANTIQUE ET LES
ABERRATIONS DE L'ARTIFICE. 219
X 1°) L'ÉCRIVAIN ET SON CHOIX --- PERPLEXITE DE G. SaND . . . 219
Trois voies, trois tentations. 220
Scrupules de G. Sand. 221
2°) F. Fabre et les artifices de l'archaïsme. 221
Position de principe. . . ". 222
Analyse synthétique du style de Fabre. 223
3°) L. Cladei. et les artifices de l'argot. 224
A) Juxtaposition de l'argot parisien aux tournures patoisantes
ou archaïsantes. 225
B ) Introduction d'images bizarres, fruits d'une imagination
débridée. 226
C ) Le tollé contre Cladei. 226
TABLE DES MATIERES 3JT
Pages
CHAPITRE II. — LA HANTISE DU VRAI : DIFFICULTE
DE L'AMALGAME. . 228
1 ° ) E. Le Roy et la francisation de l'occitan. 228
Position de principe. 229
A) Comparaison de deux versions du « Moulin du Frau » . . 230
B) Les rythmes paysans dans « Jacquou le Croquant » . 231
2° ) Les incertitudes de l'autodidacte : E. Guillaumin . . 233
• A) Défiance fondamentale à l'égard du patois . . . . 233
B) L'écrivain contre le théoricien.¦. . 234
3° ) L'exotisme impénitent : Alphonse de Chateaubriant . ' 239
4°) En marge de l'amalgame, métamorphose du style
rustique. 241
CHAPITRE lll. — LES SUCCES DU STYLE « IMPRES-
SIONNISTE ». 245
1 ° ) Un précurseur : R. Bazin. 245
2° ) Henri Pourrat, imagier de la langue rurale . . . . . 248
A) Des principes clairement exprimés. 248
B) Les dossiers de Pourrat et ses « cahiers d'expressions » . . 250
C) Le travail de style : Variantes du manuscrit de « Gaspard » 252
D) « L'impressionnisme », intuition globale de la réalité. — La
critique satisfaite.• • 254
3°) M. Maurice Genevoix. Un style consubstantiel a
l'individu et au terroir. 257
A) Les dialogues de Raboliot. 257
a) termes patois en position-clef dans la phrase . . . . 258
b) mots patois, pivots de la phrase. 259
c) termes patois en valeur affective. 259
B) L' « impressionnisme » descriptif. • 260
332 TABLE DES MATIERES
Pages
CONCLUSION. 265
BIBLIOGRAPHIE. . . . 271
I. — Ouvrages généraux. . 271
A) Linguistique générale. 271
B) Histoires de la langue française. 271
C) Dictionnaires. 272
D) Stylistique. 273
II. — Etude du style de divers auteurs. 274
Sur Fabre, Cladel, Le Roy. 274
Sur Guillaumin, Bazin, Châteaubriant. 275
Sur H. Pourrat et M. Genevoix . 276
Sur C.-F. Ramuz. 276
III. — Documentation dialectologique. 276
A) Générale. 276
B) Sur les terroirs étudiés. 277
Languedoc, Auvergne, Quercy, Périgord. 277
Vendée, Anjou, Bourbonnais, Normandie, Loiiet . 278
IV. — Manuscrits consultés.;.¦ 279
REFERENCES ET DOCUMENTS. 281
APPENDICES. 293
INDEX NOMINUM (auteurs rustiques). 317
INDEX NOMINUM (sauf auteurs rustiques). 319
TABLE DES MATIERES. 323 |
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