La "folie" dans l'uvre romanesque de Stendhal:
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Paris
Corti
1971
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adam_text | TABLE DES MATIÈRES
Avant-propos
......................................... 9
PREMIERE PARTIE
LE CHAMP SEMANTIQUE DE LA
«
FOLIE
> :
DONNEES DE RECHERCHE
;
QUESTIONS DE METHODE
Chapitre
I.
—
La forme de l expression
............... 13
1.
Un fait de vocabulaire comme instance de départ
. 13
2.
Les données lexicales
:
inventaire descriptif de la
fréquence
..................................... 14
3.
Problèmes de répartition
:
tableaux fréquentiels
comparatifs
.................................... 24
4.
Valeurs et fonctions de la répétition
............. 26
Chapitre
II.
—
La fohme du contenu
:
essais de classifi¬
cation
;
RECHERCHE D UNE MÉTHODE
................ 32
1.
Le problème de l organisation des signifiés
...... 32
2.
Sens propre et sens figuré
...................... 33
3.
Les fonctions du langage
....................... 37
4.
Le montage des contextes
:
une syntaxe signifiante.
44
DEUXIEME PARTIE
LA STRUCTURE SEMANTIQUE DE LA FOLIE
:
SYNTAXE SIGNIFIANTE DU ROMAN STENDHALIEN
Chapitrie
III.
—
Richesses de la folie
................ 51
1.
Le retour aux origines
.......................... 53
2.
La folie du désir
.............................. 55
3.
La folie de la sensibilité
........................ 60
4.
La folie de l imagination
........................ 63
5.
La folie et l art
................................ 66
6.
Folie et bonheur
............................... 72
7.
Tableau de syntaxe signifiante
(I)
............... 76
Chapitre
IV.
—
Déficiences de la folie
................ 78
1.
Aveuglement du désir
.......................... 79
2.
Aveuglement de l imagination
................... 80
3.
Aveuglement de la sensibilité
.................... 83
4.
Folie et malheur
............................... 85
5.
Tableau de syntaxe signifiante
(II)
.............. 88
Chapitre
V.
—
La dialectique de la folie et de la raison
89
1.
Le dédoublement intérieur
...................... 90
2.
Les normes de la raison
........................ 96
3.
Les objections de la folie
....................... 100
4.
Le dédoublement extérieur
:
les Don Quichotte et
les
Sancho
Pança ..............................
103
5.
Du dédoublement à l antagonisme
:
le triomphe de
la vile raison
.................................. 109
6.
La conception dialectique du roman
:
le
«
roma¬
nesque
»
et le
«
prosaïque
» .................... 114
7.
Tableau de syntaxe signifiante
(III)
.............. 131
Chapitre
VI.
—
L opposition entbe le fou et la société.
134
1.
Le scandale de la folie
.......................... 134
2.
La dialectique de la peur
...................... 137
3.
La dialectique du jugement
..................... 139
4. La prison
: «
asile d aliénés
» .................. 141
5.
Tableau de syntaxe signifiante
(IV)
.............. 144
Chapitre
VII.
—
L ambiguïté tragique de la folie
...... 145
1.
L éclatement du sens
univoque
................... 145
2.
Le dilemme tragique du héros stendhalien
....... 148
3.
La folie comme expérience tragique
.............. 150
4.
Tableau de syntaxe signifiante
(V)
.............. 155
5.
Tableau de syntaxe signifiante
(VI)
:
résumé
..... 157
TROISIEME PARTIE
DE L IMPUISSANCE A L IVRESSE
:
EVOLUTION
DU ROMAN STENDHALIEN
Chapitre
VIII. — «
Armance
»
ou la parole impossible
.. 163
1.
La dialectique du héros
:
entre
«
folie
»
et
«
rai¬
son
» ......................................... 163
2.
L infirmité d Octave
............................ 169
3.
L impuissance à parler
......................... 173
4.
L aveu avorté
:
le
«
monstre
» ;
l impuissance du
regard
........................................ 180
5.
L incidence du signifiant
:
la problématique des
lettres
......................................... 185
6.
La parole dans la mort
;
le pardon
;
le suicide
amoureux
..................................... 191
Chapitre
IX.
— «
La Chartreuse de Parme
»
ou Le chant
de Dionysos
..................................... 194
1.
De la parole au silence
:
évolution du roman sten-
dhalien
(I)
.................................... 194
2.
Le
«
monstre
»
exorcisé
:
évolution du roman
stendhalien
(II)
................................ 201
—
Tableau
:
le
«
monstre
»
exorcisé
;
évolution du
roman stendhalien
(II)
......................... 217
3.
Le tragique assumé
:
évolution du roman stendha¬
lien
(III)
...................................... 218
4.
La conquête de l ivresse
:
évolution du roman sten¬
dhalien
(IV)
................................... 222
5.
Le signifiant
«
Clélia
» ........................ 231
6.
La transgression
:
l amour impossible
............ 235
7.
Le silence du Chartreux
........................ 237
Chapitre
X.
—
Ecriture et folie
...................... 239
Bibliographie
........................................ 245
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