La terre de Zola et "Trente arpents" de Ringuet: Étude comparée. Préf. de Jean Panneton
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Montréal
Ed. Cosmos
1970
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| adam_text | Titel: La terre de Zola et Trente arpents de Ringuet
Autor: Viens, Jacques
Jahr: 1970
TABLE ANALYTIQUE DES MATIÈRES
PRÉFACE ....................................................................................................................................................................................................................................................7
INTRODUCTION........................................................................................................................................................................................................................9
PREMIÈRE PARTIE
LA VISION DU MONDE
ENTRÉE EN MATIÈRE ....................................................................................................................................................................................14
Chapitre I — LE MILIEU ............................................................................................................................................................................15
Une crise agricole en France, 15; la Terre et cette crise, 16;
Trente Arpents et les problèmes politiques et économiques du
Québec, 16 ; objectivité de Zola et de Ringuet, 17. Objectifs du
roman paysan, 18 ; la Terre et Trente Arpents trahissent ces
objectifs, 18 ; Zola et Ringuet ne sont pas de véritables roman-
ciers paysans ; ils s intéressent avant tout au désir intense de
possession que le paysan éprouve pour sa terre, ainsi qu au
drame de la dépossession, 20. Étroitesse du milieu paysan, 21 ;
la possession — le chaud, 23 ; Euchariste, Buteau et le chaud,
24 ; la maison-poêle du paysan de Ringuet, 25 ; la maison gla-
ciale du paysan de Zola, 26 ; l étable chaude, 27 ; conclusion
sur la possession — le chaud, 28. La dépossession — le froid,
le visqueux et l humide, 29 ; le froid, le visqueux et l humide
dans Trente Arpents, 31 ; le froid, le visqueux et l humide dans
la Terre, 36 ; Euchariste et Fouan en quête de chaleur dans la
dépossession, 39. Conclusion du chapitre, 42.
Chapitre II — L HOMME ........................................................................................ 43
Portrait physique et portrait moral du paysan, 43 ; l art de l ins-
tantané, 43 ; le physique des personnages de premier plan, 44 ;
le portrait physique au service du portrait moral, 45 ; l hérédité,
46 ; le costume, 46 ; la nourriture, 48. Le portrait moral : « la
terre fait l homme », 48 ; l image de l arbre, 49 ; le fatalisme,
52 ; l impassibilité, 53 ; l appétit de possession : pour la terre,
55 ; ... pour l argent, 58 ; le goût du concret, 62 ; l esprit routi-
nier et la méfiance à l égard du progrès, 63 ; l indifférence aux
problèmes étrangers, 66 ; l absence de vrai sentiment humain,
69. Les idées politiques du paysan, 70 ; ses idées religieuses, 72 ;
le respect du prêtre, 74. Conclusion du chapitre, 75
146 / Table analytique des matières
DEUXIÈME PARTIE
LA CRÉATION ROMANESQUE
ENTRÉE EN MATIÈRE .......................................................................................... 78
Chapitre III — L ÉLABORATION DE L ŒUVRE ........................................ 79
Place de la Terre dans l évolution du roman paysan français,
79 ; place de Trente Arpents dans l évolution du roman paysan
québécois : les canons littéraires de l abbé Casgrain, 81 ; Patrice
Lacombe, 81 ; Jean Rivard, 81. Portrait-type du paysan québé-
cois vers 1866, 83 ; et à la veille de Trente Arpents, 84; Trente
Arpents face à ce portrait-type, 84. Quelques précurseurs de
Trente Arpents, 86; le réalisme de Trente Arpents et la criti-
que, 87. La méthode de création de Zola et de Ringuet, 89 ; les
souvenirs personnels, 89 ; les observations, 91 ; la documenta-
tion, 92. Conclusion du chapitre, 93.
Chapitre IV — L ARCHITECTURE DE L ŒUVRE .................................... 95
Transparence et logique, 95. La chronologie interne ; la Terre,
97, et T rente Arpents, 99 ; conclusions sur la chronologie inter-
ne, 100. La composition, 105 ; la composition des personnages,
105 ; la composition des descriptions, 108 ; l utilisation des sen-
sations dans la composition des descriptions : le regard de
Zola, 109, son sens auditif, 112, ses sens tactile et gustatif,
112; le regard de Ringuet, 113, son sens auditif, 114, son sens
olfactif, 116, ses sens tactile et gustatif, 117 ; conclusion sur
l utilisation des sensations, 118 ; procédés de description, 118 ;
conclusion sur la composition, 120. L intrigue de la Terre, 121;
l intrigue de Trente Arpents, 122; conclusion sur l intrigue, 124.
CONCLUSION GÉNÉRALE ............................................................................ 125
bibliographie ................................................................................131
INDEX DES AUTEURS ET DES TITRES .................................................... 141
INDEX DES PERSONNAGES .............................................................................. 143
TABLE ANALYTIQUE DES MATIÈRES.......................................................... 144
DOCUMENTS ICONOGRAPHIQUES (hors-texte)
1. Ringuet à l époque de Trente Arpents.
2. Page titre de La Terre, édition princeps.
3. Zola, par Manet.
4. Page manuscrite de Trente Arpents.
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