La légende de Don Juan: son évolution dans la littérature des origines au romantisme
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Av ANT PROPÛS v
Préface XI
I
LE DONJUANISME
Son universalité, — Circonstances favorables a son développement. —
Variété de ses manifestations travers les âges et les pays. — De
quelques définitions modernes. — Caractères spécifiques qui le consti¬
tuent. — Leur multiplicité et leur incohérence. — Possibilité de les
grouper et de les ramener quelques traits essentiels physiques et
moraux. — Une vitalité et une imagination puissantes sont les condi¬
tions premières de son existence. — L inconstance et l art de la séduc¬
tion. — L égoïsme. — La méchanceté. — L individualisme. — Valeur
symbolique du type. — Intérêt historique, psychologique et moral que
présente son étude t
II
LES ORIGINES DE LA. LÉGENDE,
ET LE • BURLADOR DE 8ÉVILLE
Première manifestation de la légende : le Burlador de Séville. — La pièce.
— Ses origines. — Les différentes sources : VInfamador de Cuevu; Dineros
son calidad, de Lope de Vega; la légende de Leonssio; la fable du mort
convié à un festin et les ballades populaires; VAteistafalminado.— L au¬
teur du Burlador. — La date de la composition. — Valeur de la pièce.
— Sa signification. — Sa morale. — Sa place dansla littérature con¬
temporaine. — Le personnage de Don Juan. — Ce qu il doit à son milieu.
— Sa conception de l amour. — Ses s£ntiments_religieux. — Les carac¬
tères de femmes. — Le valet. — Les paysans. — Le Burlador contient
en germe toutes les oeuvres postérieures 13
III
LE DON JUAN ITALIEN
Marche et évolution de la légende d Espagne en France. — Son passage
en Italie. — Trois dérivés du Burlador. —¦ Le Convitata di pietra de Cieo
344 TABLE DES MATIÈRES.
gnini. — Modification du caractère religieux et introduction d un élé¬
ment comique. — La pièce perdue de Gilibcrto. i Introduction de la
légende en France par un scénario d auteur inconnu. — Le Festin de
Pierre de Dorimon et de Villiers : une double imitation française de la
pièce de Giliberto. — Une nouvelle conception de. Don Juan. — Le scé¬
nario de Dominique Biancollelli. — Le drame espagnol transformé en
arlequinade. — Emprunts réciproques du scénario et des pièces de la
comédie régulière. — Influence de l Italie sur la légende et le caractère
de Don Juan 95
IV
« DON JUAN OU LE FESTIN DE PIERRE , DE MOLIÈRE
La première représentation. — Le retrait de la pièce. — Le libelle de
Rochemont et les Réponses. — Les sources de la pièce : Molière n a
pas connu le Burlador , emprunts faits à Cicognini et au scénario; les
deux pièces de Dorimon et de Villiers sont les sources les plus abon¬
dantes auxquelles a puisé Molière. — La part de l imitation et celle
de l originalité ; en quoi Molière a t il été créateur? — Transformation
de la légende : l élément comique et l élément surnaturel ; la peinture
de mœurs. — Le décousu de l intrigue. — L unité est dans le rôle de
Don Juan. — Don Juan n est pas un portrait individuel : hypothèses de
Michelet, de Sainte Beuve, de M. Zeidler, du docteur Schweitzer, de
M. Gozier. — Don Juan et les Libertins. — Le libertinage au xvm* siècle.
— Les véritables intentions de Molière expliquées par sa philosophie,
par ses rancunes, par ses intérêts. — Molière et la cabale des dévots. —
Molière et Louis XIV. — Analyse du caractère de Don Juan : les trois
aspects sous lesquels Molière l a peint : le débauché, l athée, l hypocrite.
— Contradiction apparente des différents éléments du portrait. — Son
unité véritable : une image de la réalité.— Elvire : importance et signi¬
fication de son rôle. — Sganorelle et ses prédécesseurs. — Portée géné¬
rale du Don Juan do Molière. — Son influence sur l évolution de la
légende 141
V
LES . DON JUAN • FRANÇAIS APRÈS MOLIÈRE
(XVIIe ET XVIII* SIÈCLE)
Le Don Juan de Thomas Corneille : une adaptation en vers du Don Juan de
Molière. — Le Don Juan de Hosimond : un grossissement caricatural. —
Programme annonce d une imitation du Festin de Pierre de Molière,
jouée en province. — Le Donjuanisme au xvm* siècle : il ne se ren¬
contre dans aucune pièce sérieuse inspirée par la légende. — De quel¬
ques reuvres qui l incarnent : L homme à bonnes fortunes, de Baron ; — le
Séducteur, du marquis de Bièvre; — La jeunesse du duc de Richelieu, de
Monvcl ; — Les liaisons dangereuses, de Choderlos de Laclos ; — Les étapes
de la corruption en cent ans. — Influence de Clarisse Harlowe sur la
peinture du Roué. — Raisons pour lesquelles le xvin» siècle français a
méconnu la légende de Don Juan. — Les pièces des théâtres de la Foire :
le Festin de Pierre de Le Tellier, et ses imitations. — Représentations
nombreuses données par les différentes troupes foraines. — Don Juan
sur les théâtres de marionnettes , 235
TABLE DES MATIÈRES. 545
VI
SUITE DE L ÉVOLUTION DE LA LÉGENDE
DANS LES PATS LATINS
Don Juan à la fin du xvn* siècle et au xvu — La Venganza en el Sepulcro .
de don Alonso Gordova y Maldonado, —^Lc Bon Jaan de Zamora : « No /(
hay deuda que no se pagne y combidado de piedra t. — La légende en Italie
après Giliberto et Cicognini. — Le Convitato di Pietra de Perrucci. —
! Une grande floraison de scenarii; leur double source : le Convitato de ^
Cicognini et le Convitato de Perrucci, — Le Don Giovanni Tenorio, oisia
il Dissoluto de Goldoni. — /( saggio arnica d Albcrgati 283
VII
LE DON JUAN ANGLAIS AU XVII» SIECLE
! ET AU XVIIIe SIÈCLE
Transformations que la légende de Don Juan devait subir en passant des
! pays latins dans les pays du Nord. — Par quels côtés de son caractère
Don Juan convenait à l Allemagne et ù l Angleterre. — Circonstances
qui ont favorisé la diffusion de la légende en Angleterre : les moeurs et
la littérature sous la Restauration. — Le Donjuanisme anglais : son
i caractère. — The Wild Goose Chasc, de Fletcher. — The Tragedy of Ovid,
d Aston Cokain : scènes empruntées au Convitalo de Cicognini et au
scénario italien. — The Libertine, de Sbadwell : une imitation du Don
Juan de Rosimond ; une nouvelle conception du héros : une brute férgee , *
et sanguinaire. — Parodies et pantomimes : The libertine destroyédT— Don
Giovanni in London or the Libertine reclaimed, de Moncrieff, — Don Juan et
le drame populaire de Punch and Judy 323
VIII
DON JUAN EN ALLEMAGNE
HAUPTACTIONEN ET PUPPENSPIELE
A l imhation de l Italie, l Allemagne déforme la légende en bouffonneries.
— Traductions et imitations du Don Juan de Molière et du Don Juan de
Th. Corneille. — Les Hauptactionen : raisons de leurs succès; leur carac¬
tère; leurs différentes sources : Molière, Dorimon Villiers, les Italien». —
Leur filiation. — Passage de la légende d Italie dans le Tyrol. — La
pièce de Zuotz. — Le Steinerne Gastmahl de Kurz Bcrnardon et la pièce
perdue de Prehuuser. — Ses sources. — La pièce de F. Schônemann et
les représentations viennoises au xvin siècle. — Le Laufner don Juan de
Salzbourg. — Ses sources. — Les Puppeiupiele. — Leur multiplicité. —
Les pièces d Augsbourg, de Strasbourg et d Ulm. — Leurs sources;
leurs rapports. — Le Puppentpiel tyrolien recueilli par Erich Schmidt.
— Les Puppenspiele au xix« siècle 357
35
546 TABLE DES MATIÈRES.
IX
LE DON JUAN HOLLANDAIS
La légende de Don Juan ne produit en Hollande que des imitations de
Donmon, de Villiers et de Molière. — Le Don Jan of de Gestrafte Vrygeest,
de Van Maater. Une imitation du Don Juan de Molière. — Ltt pièce
d Adriaan Peys : De Maeltyt Van Don Pederos Geest of de Gestrafte Vry¬
geest. — Le De Gestrafte Vrygeest, de F. Seegers, — Le Don Pedroos Geest
of de Gestrafte Baldaadigheid, de Fr. Byk. — Le De Gestrafte Vrygeest de
Ryndorp 395
X
LES PRÉCURSEURS DU ROMANTISME
1° EN ALLEMAGNE
Evolution de Don Juan vers le Romantisme. — Les étapes de cette trans¬
formation. — Les causes qui la précipitent : association de la légende
de Faust à celle de Don Juan. — Baisons de cette association : analogie
des sujets, des caractères : comparaison de Faust et de Don Juan. —
lulluence de la littérature Sturm und Drang sur la légende de Don Juan.
— Le Steinerne Gast du comte Benzel Sternau. — Der Fàrberhof oder die
Buchdruckerei in Main:, de Nicolas Vogt. — Union bizarre des person¬
nages de Faust et de Don Juan et de leurs légendes. — Intention phi¬
losophique de l œuvre. — Multiplicité des éléments qui la composent. —
Son extravagance. — Nouvelle étape de la légende vers le Romantisme :
le Don Juan d Hoffmann. l^VLUne transformation fantaisiste du type
/ légendaire. — Son influence sur le Romantism» français 409
XI
LES PRECURSEURS : DU ROMANTISME
3» EN ANGLETERRE LE DON JUAN DE BYRON
Raisons qui ont amené Byron ù composer un Don Juan. — Influence de
ses lectures, de la pantomime de Drlpini, du milieu et du temps : le
séjour à Venise; la vie facile et les iimours du poète. — Bcppo et Don
Juan. — État d Ame de Byron quand il commença Don Juan. — Motifs
qu il a donnés de son choix. — Le type de Don Juan convenait à l objet
qu il se proposait et h son propre caractère. — Les divers moments de
la composition du poème. — Conception nouvelle du sujet : transforma¬
tion du fond et de la forme. — Absence d unité intérieure et de plan.
— Unité intime. — Influence de In vie de Byron sur la composition de
, Don Juan. — L autobiographie; l expression des idées, des sentiments,
des croyances, des rancunes de l auteur. — La satire. — Son caractère
et sa portée : satire humaine, européenne et anglaise. — Pessimisme
de Byron dans la première. — Banalité de la seconde. — Précision et
acrimonie de la troisième. — Vices et travers que Byron reproche à
ses compatriotes. — Le ton de l œuvre. — L humour du poète. — Tris¬
tesse et scepticisme. — Le caractère du héros. — Les phases de son
évolution. — En quoi il diffère de ses aînés. — Son romantisme. — Don
TABLE. DES MATIÈRES. 547
Juan et Byron. — Les personnages de femmes : leur nouveauté et leur
variété. — Intentions de Byron en les peignant. — Banalité de sa psy¬
chologie féminine. — La femme sensuelle. — L Anglaise. — Arrière
pensée de Byron sur les rapports de l homme et de la femme, sur
l amour légal et l amour libre. — Sens profond du poème. — Impres¬
sion qu il produisit sur l opinion publique. — Son peu d influence. —
Sa place isolée dans l histoire de la légende 428
XII
CONCLUSION
Coup d oeil rétrospectif sur le développement de In légende. — Les trois
causes qui expliquent sa diffusion : 1 intérêt de l élément surnaturel.
— Sa disparition graduelle. —2 Valeur universelle de la morale Sa
facilité d adaptation aux temps et aux pays. — 3* Le caractère du héros.
— Les différents âges ont pu s incarner en lui — Développement de sa
personnalité: — Les deux phases qu elle a traversées : 1° le héros nnti
| pathique et dangereux; 2 le héros attirant et sympathique. —Don Juan
a symbolisé de tous temps la lutte de l individu contre In société. — ^
Raisons de ce symbolisme. — Signillcation nouvelle que lui donnent
les temps modernes 509
Index bibliographique 517
Index nominum 525
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