Charles Dickens:
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Veröffentlicht: |
Leipzig
Teubner
1926
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adam_text | Titel: Charles Dickens
Autor: Dibelius, Wilhelm
Jahr: 1926
INHALTSÜBERSICHT
Seite
Erstes Kapitel: England um 1830 1—59
1. Mittelstand und Arbeiterstand 2. 2. Der Liberalismus des
18. Jahrhunderts: religiöse Stellung, Staatsbegriff, Freiheitsideal,
Verstandeskultur 7. 3. Landwirtschaft 16. 4. Großindustrie, Kinder¬
arbeit: soziale Not 17. S.Haltung des Untemehmertmus 22. 6.Kirche,
Quäker, Wesley, Evangelische Partei, Oxforder Bewegung 27.
7. Wissenschaft: Adam Smith, Godwin, Mal thus, Ricardo, Bent-
ham 35. 8. Freiheit, Egoismus, Nützlichkeitsprinzip 45. 9. Nidder-
gang des Liberalismus 48. 10. Konservativ-romantische Gegen¬
strömung 51. 11. Religiöses Interesse, romantische Staatsauffassung :
Burke, Coleridge 53.
Zweites Kapitel: Dickens Familie, Jugend und erste
humoristische Leistungen (Skizzen und Pickwick) 60—97
1. Eltern und Geschwister 60. 2. Jugendlektüre, Kindheit, erste
Liebe 63. 3. Beziehungen zum Lustspiel, der Posse, dem Melo¬
drama 68. 4. Parlaments-Berichterstatter, erste politische Ein¬
drücke 75. 5. Sketches: Großstadtbilder, realistisch-phantastischer
Stil 78. 6. Pickwick Papers. Beziehungen zur Tradition, rea¬
listisch-phantastischer Stil 85. 7. Heirat und Freundschaften 92.
^ Drittes Kapitel: Oliver Twist 98—117
1. Die englische ArmensteueT 98. 2. Das neue Armengesetz
von 1834 103. 3. Der Roman und das Armengesetz 107. 4. Lite¬
rarische Tradition, Verbrechertum 108. 5. Psychologisches; Ver¬
einigung von Tragik und Humor 113. 6. Als politischer Problem¬
roman verfehlt 115.
Viertes Kapitel: Nicholas Nickleby, Der alte Raritäten¬
laden, Barnaby Rudge 118—143
i.Die Schulen von Yorkshire 118. Nicholas Nickleby: Ver¬
hältnis zur Tradition und zum Oliver Twist 121. Charaktere 123.
Inhaltsübersicht
XI
2. The Old Curiosity Shop 127. Romantische Auffassung des Kindes Seft®
129. Sentimentale Tragik unter romantischem Einfluß 131. 3. Bar-
naby Rudge unter Einfluß Walter Scotts 135. Massenszenen 142.
Fünftes Kapitel: Die Erkenntnis der Lebensaufgabe:
Amerikanische Noten, Martin Chuzzlewit 144—164
1. Wachsende Berühmtheit 144. 2. Englische Ansichten über
Amerika vor Dickens 146. Reise nach Amerika und American
Notes 149. Dickens Auffassung von Amerika: Amerika als Land
des heuchlerischen Egoismus 150, als Land des sozialen Fort¬
schritts 152. 3. Martin Chuzzlewit als Niederschlag der ameri¬
kanischen Eindrücke 154. Verhältnis zum Nickleby und zur Tra¬
dition 155. Charaktere (Pecksniff) 157. Stil: groteske Stilisierung,
vage Analogien, unmögliche Folgerungen 161. Humor: Sarah
Gamp 163.
Sechstes Kapitel: Englands soziale Lage um 1843 . . 165—209
I.Allgemeines 165. 2. Liberalismus und Freihandel 166. 3. Radi¬
kale 168. Volkserziehung 171. Jane Marcet und Harriet Martineau
172. 4. Robert Owen 176. 5. Demokraten: Cobbett 178. 6. Ge¬
werkschaftsbewegung 179. 7. Chartisten und Sozialisten 183. 8. Ethi¬
sche Mängel des liberalen Programms 186. 9. Die Konservativen
188. 10. Disraeli 190. 11. Carlyle 193. 12. Evangelische Partei:
Sadler und Shaftesbury 198, Kingsley 202. 13. Liberalismus und
Konservatismus 204. 14. Dickens und der Liberalismus 208.
Siebentes Kapitel: Die Weihnachtsbotschan .... 210—237
1. AChristmas Carol: Quelle, Märchenstil, Geisterhaftes 210.
2. Ethisches Programm 215. 3. The Chimes; politische Satire
und positive Forderungen 218. 4. Politischer und religiöser Stand¬
punkt von Dickens 228.
Achtes Kapitel: Charakterroman, Idylle und Mystik. . 238—274
1. Dombéy and Son 238. 2. und 3. Charakterkunst: kompli¬
zierte Charaktere, typischer Stil (Leitmotive) 242. 4. David Cop¬
perfield 256. Verhältnis zur älteren Idylle (Goldsmith) 257. Aus¬
druck der Ideale des Bürgertums 261. 5. Die Kinderseele 262.
6. Uriah Hcep, das Grauenhafte und das Visionäre bei Dickens 267.
Neuntes Kapitel: Dickens Persönlichkeit 275—293
1. Äußere Erscheinung 275. Gesundheitliches 277. Rastlosig¬
keit 278. Lebenskraft 280. 2. Rücksichtslosigkeit und Eitelkeit
281. Idealismus 285. Ehetrennung 286. 3. Liebenswürdigkeit 287.
4. Dichterisches Schaffen, Verhältnis zur Wirklichkeit 289.
XII Inhaltsübersicht
Seite
Zehntes Kapitel: Letzte Jahre, Romane der Spätzeit . 294—335
1. Verhältnis zur französischen Literatur 294. 2. Beziehungen
zu englischen Literaten 296. 3. Politische und religiöse Stellung
300. 4. Household Words 301. 5. Dickens als Schauspieler
und Vorleser 305. 6. Die späteren Romane: stärker satirisch und
realistischer 307. 7. Politischer Charakter der späteren Romane
309. 8. Bleak House 314. 9. Little Dorrit 316. 10. Hard
Times 317. 11. Fabrikstadt und Eisenbahn 319. 12. Der Kapi¬
talist 323. 13. Der Fabrikarbeiter 328. 14. Kriminalroman 330.
15. Tale of two Cities 333.
Elftes Kapitel: Dickens als Menschendarsteller . . . 336—387
A. Grundplan des Romans 336
B. Rollenverteilung 339
1. Themata aus dem Familienleben 339. 2. Gruppierung nach
widerstreitenden Kräften : Der Held 342. 3. Rival, Schützer, Regie-
figur 344-
C. Die Charaktere 347
J. Heldencharaktere 347. 2. Heldinnen 348. 3. Frauentypen
und unmodernes Frauenideal 349. 4. Verbrechertypen 353. 5. Alte
Berufstypen 355. 6. Neue Standestypen: Adel 359, Mittelstand
(Kapitalismus usw.) 360, Arbeiter 362. 7. Seltsame Charaktere :
Die Hilflosen, die idealen Phantasten 366. 8. Psychologische Misch¬
zustände 369. Massenszenen 370. 9. Psychologische Entwicklungs¬
prozesse fehlen 372.
D. Porträtkunst 373
1. Symbolisches und auffallendes Detail 374. Leitmotive 376,
2. Umgebung, Innenraum 378. 3. Anreihung der Einzelzüge 380.
4. Ist Dickens ein Realist? 381. Mittelalterlich-volkstümlicher Stil
384, seine kulturhistorische Bedeutung 385.
Zwölftes Kapitel: Erzählungskunst und Lebensbild . . 388—437
A. Handlungsführung 388
Eingang 388. Überlieferte Spannungsmittel 390. Einfluß der
Bühne 394. Melodramatische Leitmotive 397.
B. Vortrag (Darstellungskunst) 4°°
1. Detail, Malerisches 400. 2. Diktion, Blankvers 402. 3. Sti¬
listisches: Wiederholung, Streckung der Aussage 403. 4. Subjek¬
tive Wirkungen 407. 5. Didaxis 408.
Inhaltsübersicht XIII
Seite
C. Pathos und Tragik 4°9
i. Alte und neue Themata 409. 2. Verbrechertum 412. 3. Sterbe¬
bett 413. 4. Geisterhaftes 414.
D. Naturgefühl ... 4i8
1. London und andere Themata 418. Romantisches 420. Im¬
pressionistisches 421. 2. Leitmotive, phantastische Mystik 422.
E. Komik und Humor 425
1. Situationskomik 425. Charakterkomik 427. Subjektive Komik
430. a. Heroisierung des Kleinen, Zusammenstellung von Gegen¬
sätzen 431. 3. Humor und Tragikomik 434.
Dreizehntes Kapitel: Das Lebenswerk von Dickens. . 438—462
1. und 2. Dickens als Vertreter volkstümlicher Kunst 438.
3. Dickens als Romantiker 442. 4. Dickens als Realist 443. 5. Dickens
als Demokrat 445. Kunstmischung 447. 6. Dickens und der spä¬
tere Roman 450. 7. Dickens als Förderer sozialer Reform 434.
8. Der moderne Liberalismus 458.
Anmerkungen __ 463—478
Bibliographie 479—504
Register 505—525
Nacnträge. 526—527
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