Wertstruktur und Leiblichkeit: eine kunstsoziologische Studie zum Werk des Bildhauers Gustav Seitz (1906 - 1969)
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Frankfurt (Main)
<<R. G.>> Fischer
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INHALT
Vorbemerkung ......................................................... 11
I. Kulturelles Jogging oder Lebensmacht Kunst ........................ 16
II. Zwei kunstsoziologische Paradigmen ..........V.lv.................. 19
Die Kunstsoziologie Max Webers ....................................... 19
Ratio der Musik und Musikleben ..................................... 19
Die okzidentale Entwicklung der Musik als Ausdruckskunst ........... 21
Kunst im Spannungsfeld der Wertsphären ............................. 23
Kunst und Intellektualismus .................................V...... 23
Kunst und religiöse Ethik ........................................ 25
Kunst, Ethik und Ästhetizismus ..................................... 26
Kunst und Leiblichkeit des Menschen ................................ 27
Typen der Rezeption von Kunst ...................................... 28
Die Kunstsoziologie Bourdieus ...............:........................ 30
Bourdieus Soziologie der künstlerischen Produktion ................. 31
Das intellektuelle Feld ............................................ 31
Die historische Genese des intellektuellen Feldes .................. 31
Der Einfluß des Publikums und des intellektuellen Feldes auf das Werk 33
Der Dissensus im intellektuellen Feld .............................. 34
Der Konsensus ................................................... 35
Der Habitus ....................................................... 36
Gesellschaft und intellektuelles Feld .............................. 37
Bourdieus Soziologie der Kunstrezeption ............................ 38
Die Kunstsoziologie Webers und Bourdieus.
Zusammenfassender Vergleich ........................................... 41
III. Kunst - Sinngebung oder Ideologie ? ..... .....·.................... 43
Das Problem des Intellektualismus ................................. 43
Der Leib als Subjekt der Wahrnehmung, Erste Annäherung ............... 44
Der Sinn der Form. Intellektualismus und leibliche Resonanz .......... 46
Intellektualismus und leibliche Resonanz. Analyse einer Skulptur...... 47
Die Terminologie für die Analyse der Skulptur ...................... 47
Analyse der Plastik .............................................. 49
Die Involvierung des Leibes in die Wahrnehmung ..................... 58
8
Kognition und Involvierung des Leibes ............................. 65
Das Konzept Erlösung vom Alltag und vom Rationalismus ............ 66
Die Plastik als Dokument ihrer Zeit ................................ 67
IV. Das Leben von Gustav Seitz ....................................... 68
V. Selbstverständnis und Ästhetik von Gustav Seitz .................. 77
Seitz Rezeptionsästhetik ............................................ 77
Seitz Produktionsästhetik ...,....................................... 79
Kunst als Widerspiegelung des Heillosen ............................ 79
Skulptur und Raum .................................................. 80
Seitz künstlerische Intention. Einheit und Maß .................... 82
Die Substrate des Heilen .......................................... 83
Die religiöse Dimension im Selbstverständnis von Gustav Seitz ...... 85
Die Gestaltung des Heilen als Austrag von Spannungen ............... 86
VI. Das figürliche Werk von Gustav Seitz ............................. 88
Zur Deutung des Werks ................................................ 88
Das frühe figürliche Œuvre ........................................... 89
Plastik und Raum. Die frühen Reliefs ................................. 93
Volumen und Raum. Aspekte der weiblichen Aktfigur .................... 94
Exkurs: Das Komplexe und das Einfache ............................ 104
Das Männliche und das Weibliche im Œuvre von Gustav Seitz ............ 119
Comme il rit en pleur. Die menschliche Existenz im Werk von Seitz .... 123
Die Figur des François Villon ...................................... 123
Humor und heitere Leichtigkeit ..................................... 124
Exkurs. Der Humor und das Lächeln ................................ 124
Steigerung der Lebensfülle und Versehrtheit. Der Torso in Seitz Werk 128
Die Spannweite des Eros in den späten Reliefs ....·................. 133
Mütterlichkeit und Leid .......................................... 136
Sinnlichkeit und Erlösung. Seitz letzte Großplastiken ............. 139
VII. Seitz Werk im Spiegel der Pressekritik .......................... 142
Der Zeitraum bis zum Zweiten Weltkrieg ............................... 142
Die ersten Nachkriegsjahre ........................................... 142
Krefeld 1953 ........................................................ 146
Ausstellungen anläßlich des fünfzigsten Geburtstags .................. 147
Die frühen sechziger Jahre ........................................... 148
Ausstellungen anläßlich des sechzigsten Geburtstags ................ 150
9
Die Biennale in Venedig 1968 ....................................... 151
Die Nominierung der Teilnehmer ................................... 151
Ausstellungsbesprechungen ......................................... 153
Nachrufe ........................................................... 156
Besprechungen nach Seitz Tod ...................................... 156
VIII. Werke von Seitz im Laienurteil
Eine Leserbriefkontroverse im Mannheimer Morgen .................... 158
Chantal Dubois Besprechung der Ausstellung ........................ 159
Die Replik von Susanne Carwin ...................................... 160
Die Argumentationsstruktur der ablehnenden Stellungnahmen .......... 161
Das kognitive Argument ............................................ 162
Das ästhetische Argument .......................................... 162
Das kognitiv-ästhetische Argument ................................ 162
Das ethische Argument ............................................. 163
Intellektualismus, Leiblichkeit und das gesunde Gefühl ............ 165
Kunst als Medium sozialer Ungleichheit in den Leserbriefen .......... 166
Die ablehnenden Stellungnahmen .................................... 166
Die positiven Stellungnahmen .......................................167
IX. Das Werk von Gustav Seitz und die Sinngebungsleistung der Kunst 169
Werk und intellektuelles Feld in der Konzeption Bourdieus .......... 169
Das Werk von Gustav Seitz in seinem geistigen Umfeld ............... 171
Die Themen in der Pressekritik zu Seitz Werk .................... 171
Zur Typologie der Kritik .......................................... 174
Seitz Wahrnehmung des geistigen Umfeldes ......................... 176
Seitz Selbstverständnis gegenüber den Werten im geistigen Umfeld 177
Das Werk und die Kunst seiner Zeit ................................ 179
Das Werk als eine der möglichen Stellungnahmen zur Epoche ......... 181
Seitz Werk im Spannungsfeld der Wertsphären ........................ 182
Autonome Kunst und die letzten Werte .............................. 185
Kunst und Leiblichkeit ........................................... 187
Die Erlösungsfunktion der Kunst ................................... 192
X. Literaturverzeichnis .............................................. 196
XI. Quellenverzeichnis ................................................ 207
XII. Abbildungsverzeichnis............................................. 208
Bildnachweise ....................................................... 209
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